淺析秦始皇兵馬俑

孫艷艷 （山東工藝美術學院 山東濟南 250300）

一、秦始皇陵的簡介

秦始皇陵位于西安以東30公里的驪山北麓，南依驪山，層戀疊嶂，山林蔥郁；北臨渭水，逶迤曲轉，銀蛇橫臥。高大的封冢在巍巍峰巒環抱之中與驪山渾然一體，景色優美，環境獨秀，非常有氣勢。

要說到秦始皇陵首先是了解那個時代背景，秦始皇是歷史上一位杰出的政治家，姓蠃，名政，秦莊襄王之子，公元前259年出生于趙國京都邯鄲，公元前246年立為秦王那是僅有13歲，到了22歲時就加冕親政。從公元前236年到公元前221年這15年的時間，開始征伐秦國先后滅掉了韓、趙、魏、楚、燕、齊六個諸侯國，徹底結束了戰國群雄割據的歷史，建立了中國歷史上第一個統一的、多民族、中央集權制的封建王朝──秦王朝。“秦皇掃六合，虎勢何雄哉；揮劍決浮云，諸侯盡西來。”這段話說的就是秦朝的強大戰斗力，能把全國統一起來非常之偉大，這位叱咤風云的曠世君主秦始皇，在當時發展的非常好不僅為后人留下了千秋偉業，還留下了這座帶有神秘色彩的皇家陵園。

秦始皇陵的修建于公元前246年，秦始皇初即位開工修建的，前后修建了38年之久，比埃及金字塔的修造時間還要長8年多，所用徭役、刑徒72萬余人，這相當于修建埃及金字塔人數的8倍。陵園建制仿都邑，陵墓周圍呈回字型，筑有內、外兩重城垣，目前探明的大型地面建筑為寢殿、便殿、園寺吏舍等基址。

秦始皇陵是仿照當時秦國都城咸陽建造，大體呈回字形，秦始皇陵墓周圍筑有內外兩重城墻，陵園內城垣周長3870米，外城垣周長6210米，陵區內目前探明的大型地面建筑為寢殿、便殿、園寺吏舍等遺址。秦始皇陵的封土夯筑而成，形成了三級階梯，狀呈覆斗，底部近似方型，底面積約25萬平方米，高115米，但由于經歷二千多年的風雨侵蝕和人為破壞，現封土底面積約為12萬平方米，高度為87米，整座陵區總面積為56.25平方公里。秦王朝是中國歷史上輝煌的一頁，秦始皇陵更集中了秦代文明的最高成就。秦始皇把自己生前的成就和輝煌完好無損帶到了地下。

秦始皇陵地下宮殿是陵墓建筑的核心部分，位于封土堆之下。《史記》記載：“穿三泉，下銅而致槨，宮觀百官，奇器異怪徙藏滿之。以水銀為百川江河大海，機相灌輸。上具天文，下具地理，以人魚膏為燭，度不滅者久之。”考古家發現地宮面積約18萬平方米，中心點的深度約30米。陵園以封土堆為中心，四周陪葬分布眾多，內涵豐富、規模空前，除聞名遐邇的兵馬俑陪葬坑、銅車馬坑之外 ，又新發現了大型石質鎧甲坑、百戲俑坑、文官俑坑以及陪葬墓等600余處，數十年來秦陵考古工作中出土的文物多達10萬余件。在陵園里設立有多處文物展臺，展示了秦陵近二十年來出土的部分文物；布置有水道展區，重現當年陵園內科學周密的排水設施；相信隨著考古工作的進展，肯定還會有更大的意想不到的發現。

秦始皇陵建于公元前246年至公元前208年，歷時39年，是中國秦始皇帝秦始皇的陵墓，也是中國第一個規模宏大，布局講究并且保存完好的帝王陵寢，現存陵冢高76米，陵園布置完全仿造秦都咸陽，分為內外兩城，內城周長2.5公里，外城周長6.3公里。陵冢位于內城西南，坐西面東，放置秦棺和隨葬器物的地方，為秦始皇陵的建筑群核心，目前還沒有開發。

兵馬俑采用陶俑作為陪葬品，因而得名。它體現了較高的藝術水準，堪稱藝術精品。它的特點是它的高度性和寫實性。秦始皇兵馬俑坑所展現的軍隊陣容是完全按照當時的軍隊實際情況設計制作的。其中秦俑和陶馬、車也是按實物的大小設計和制作的。陶俑有真人那樣大小，由工匠加工后燒制，是全部為手工勞動，沒有使用任何模具，所以我們今天看到的容貌精神各異，體態也是不盡相同。所表達出的人物形體比例準確，形象更是栩栩如生。

二、兵馬俑的藝術特色

1974年，在秦始皇陵東發現三個大型的陪葬兵馬俑的坑，并相繼進行挖掘和保護，三個坑呈現出品字形，據統計總面積22780平方米，坑內主要是和真人大小的陶俑和一些和真馬一樣大小的陶馬，數量在7400余件之多。三個坑分別定名為一號坑、二號坑、三號坑。簡單的介紹這三個坑。

一號坑是這三個里面最大的一個，坑的深度為5米，面積14260平方米，坑內有6000多陶俑陶馬，井然有序的排列成環形方陣。坑的東面有三組橫向排列的武士俑，手握弓弩遠程兵器，好像是前鋒部隊，在其后面6000鎧甲俑組成的主體部隊，手里拿著矛、戈戟等兵器，同35輛駟馬戰車在11個過洞里排列成38路縱隊。南北兩翼的后衛部隊。

二號兵馬俑坑平面呈現出曲尺形，面積6000平方米，坐西面朝東，共有陶俑陶馬1300余件。戰車80多輛。并有大量的金屬兵器。主要由騎兵、步兵、弩兵和一些戰車混合編組的大型的軍陣。可以分為弩兵陣、駟馬戰車陣、車兵騎兵俑混合長方陣、騎兵俑方陣四個相對獨立的單元。

三號坑的兵馬俑平面呈現出凹字形，面積約520平方米，它與一號坑、二號坑是有機的統一體。是統帥三軍的指揮所。出土68個陶俑和4個馬和1輛戰車。

秦始皇兵馬俑的寫實并不是簡單地按照現實摹刻下來的，而是經過了藝術性的處理手法。不同的人物外形，不同的官階，不同的性格特征，不同的精神面貌，都用著不同的手法刻畫著。由此可以看出它的造型以及刻畫不僅僅實現了“形似”而且還達到了“神似”。秦俑以刻畫頭部為主，所以頭部刻畫最為精致，有的眉宇凝聚，端莊肅穆；有的面孔清秀，微微含笑；有的帶有皺紋，一臉老成；有的面帶微笑，和藹可親……通過對面部表情的精心刻畫將秦兵的精神面貌表達的十分生動。秦俑的傳神特征還通過藝術的夸張和提煉來表現，對他們的刻畫絕不是追求細枝末節，而是抓住最關鍵的部位進行夸張和提煉。比如說，將眉毛加粗加厚使臉部更有體積感，或胡子揚起讓人感覺有戰場風吹的感覺，雖與現實人不符但是這種處理手法更能突出人物的性格。在馬上也同樣是經過了藝術的處理，除了馬頭的塑造較為具體外，四肢和胸部都采用了國畫里的大寫意的表達手法，菱角分明，肌腱隆凸，臀部渾圓，腰部微凹，顯得強健有力。沒有過多的線條，那種流暢豐富的韻律，讓人感覺就像真馬在奔騰一樣。很真實的展現在我們面前。

三、兵馬俑的特點

靈活多樣的藝術技巧也是秦始皇兵馬俑的一大特點，秦俑的刻畫不是單一的，而是運用多種多樣的藝術技巧。對比就是其中之一，如刻畫細微的鎧甲和簡潔的下身衣紋，精致的五官、發式和簡單的身軀。這些對比處理是為了更好地表達出整體的效果，是形象更簡單化，在樸拙中見精致，局部刻畫精細但不失整體氣勢。另外秦俑也是圓雕，浮雕，線雕的統一體。手法上運用塑、雕、堆、捏、貼、畫、刻等民間常用的傳統技法，成功的塑造出生動的勇士形象。每個陶俑和馬都是完整的統一體，可謂是多種手法于一身，但整體又很有氣勢。

1.兵馬俑及場景的設計

兵馬俑的造型是按照各兵種列陣時的情形設計的，既表現了威武之師的形象，突出了機智勇敢，堅強不屈的總體特征，又刻畫出了兵馬的神態，突出了兵馬俑的個性。這些兵馬俑都從不同的角度，反映了秦代雕塑家的兵馬俑的服飾是按照當時的軍裝和戰馬的裝飾創作的。士兵俑的服飾種類繁多，不同的兵種有不同的服飾，同一兵種在不同方陣，服飾也各不相同，軍吏和士兵的軍服也有所差異。戰馬的裝飾不拘一格：騎兵乘坐的坐的戰馬和拉車的戰馬各有不同。無論是士兵傭的服飾，還是對戰馬的裝飾都追求形似。就連綴甲片的皮筋，扣接革帶的帶鉤，綁扎腿部的繃帶，系鞋的帶子，鞋底的針腳都一絲不茍的刻畫了。不僅如此還根據情況巧妙設色，使這些服飾顯得絢麗多彩。

說到了這里，其實兵馬俑的本來面目是彩繪的。由于經過火燒和自然地破壞，今天我們已經看不到色彩絢麗的樣子，但是所幸仍有一部分陶俑和套馬身上有殘存的痕跡，有紅.綠.黃藍.白.黑等多種，可以想象俑坑剛建成時，絢麗多彩的陶俑整齊站立的軍姿，奔馳的駿馬，那個場面是多么的燦爛和壯觀。更令人稱道的是并不是秦兵馬俑身上的顏色千篇一律，而是經過嚴格的色彩搭配，體現出整體的色彩效果。兵馬俑的彩繪藝術有四個特點:一是色彩明快，鮮艷絢麗。二是色彩對比強烈。三是上身服色偏艷，下身服色偏暗，能給人莊重而踏實的感覺。四是彩繪與雕塑互補，如馬嘴和鼻孔塑的較小，但繪上紅舌.白齒和肉紅色的鼻孔后，就有了鼻孔翕張.張口嘶鳴。為整個色彩效果添加了動力。

2.兵馬俑的意義及影響

秦俑雕塑在中國雕塑史上的地位在于，它以其眾多的高質量的作品居于這一時期中國美術史的中心地位，從中國美術史的角度看，唯有在這個時期，雕塑成為了整個美術的中心，因此這一時期的雕塑格外令人珍視。

秦俑藝術在中國古代雕塑史上的地位是重要的，它是前代藝術傳統的繼承和發展，又深刻影響著后世的雕塑發展和進步，他將我國寫實主義的傳統發揚光大，為后代的雕塑藝術崛起起到了奠基的作用，新的雕塑方法，也為雕塑的發展拓寬了道路。秦俑藝術是中國古代雕塑藝術史上的一個典范，它的藝術風格和藝術技巧為后世所繼承和發展，使其藝術傳統源遠流長。

四、結語

秦始皇兵馬俑的藝術是中國古代雕塑史上的一個典范，它的風格和技巧被我們后人繼承和發展，讓傳統藝術源遠流長。直到我們今天來自全世界的人都懷揣著無比驚奇和稱贊之情來觀賞這一世界奇跡。秦始皇兵馬俑是我們民族的驕傲，也是世界寶貴的文化遺產，供全世界的人們欣賞和學習。那種藝術風格更值得我們學習和瞻仰。

這一時期的雕塑在藝術上十分注重團塊感和厚重感，尤以注重力量、氣勢和動態表現的剛健風格而雄踞在中國雕塑史上。這一時期的作品還顯得古樸、粗糲、渾重，但這個時期的人民在精神上需要的是統一的意志、強悍的筋骨、進取的力量，在雕塑上來不及也不需要過于精致、細膩的刻畫，它在總體格調上只能是簡潔的、粗獷的、強有力的。

在中國古代雕塑史上，這一巨大氣魄和強健精神是后世再也沒有超過的，它為中國雕塑的歷史上留下了永遠值得珍視的一夜，是我們民族的驕傲，也是世界文化的寶貴遺產。

[1]梁思成.中國雕塑史[M]；天津百花文藝出版社；2006

[2]犀然.中國雕塑[M]；北京高等教育出版社；2009.6

[3]王家斌、王鶴.中國雕塑史[M]；天津人民出版社；2005.2

[4]孫振華.中國古代雕塑史[M]；中國青年出版社；2011.7