論粉彩花鳥畫之幽美

焦 陽 焦敏輝

（焦啟豐恒陶瓷藝術館，江西景德鎮 333000）

0 引言

花鳥畫是中國繪畫中一個寬泛的概念，除了本意花卉和禽鳥之外，還包括了畜獸、蟲魚等動物，以及樹木、蔬果等植物。在原始彩陶和商用青銅器上，“花鳥”充滿神秘色彩，遺留著圖騰的氣息。據史書記載，到六朝時期，已出現不少獨立形態的花鳥繪畫作品；到了唐代，花鳥畫業已獨立成科，五代是中國花鳥畫發展史上的重要時期；到現代畫壇，花鳥畫整體上已不太引人注目，但吳昌碩、齊白石等大師的出現，獨成高峰。粉彩花鳥畫的歷代繁榮，為中國的花鳥畫藝術增添了奇彩異光，為世人贊嘆和探尋。

1 粉彩與花鳥畫

粉彩從清代開始在原“古彩”的基礎上逐步演變形成。到了康熙、乾隆年間可說是到了興旺階段。從大量的資料和實物樣品中可以看出清代這段時期，粉彩已不是原有“古彩”的那種用線不分濃淡，用色只靠幾種顏色的表現形式，由原來古彩用線單調，無濃淡用色、無陰暗層次，演變成具有中國畫用色豐富，陰暗層次強，用線有濃淡粗細之分，花葉用廣翠加以打底色，分出明暗層次，花頭也巧妙地用玻璃白打底然后再用洋紅、凈苦綠、紫色等加以洗染，這種工藝操作方法完全是國畫工筆畫中的操作方法，其效果簡直是中國畫在陶瓷上的再現。粉彩歷經三百多年不衰，它是景德鎮四大傳統名瓷之一，人們譽之為“國之瑰寶”。作為陶瓷藝術中的一種釉上裝飾形式，表現力強，它色瑩亮艷，給人以清新、雅致、粉潤、飄逸的藝術感受。其裝飾題材種類繁多，有花鳥、人物、山水、走獸、圖案等多種表現形式，但粉彩花鳥始終占主導之席。

大千世界，春來冬去，鳥語花香，美不勝收。花鳥畫有情、有趣、有象征吉祥等寓意，有對美好未來的寄托，故深受人們的喜愛。粉彩花鳥畫以其細膩的工藝和唯美的畫面表達再現了這種情趣和魅力。陶瓷、色彩、花鳥三者有機地結合在一起，互相襯映，相得益彰，淋漓盡致體現了其獨特的藝術之美。這些充溢著主觀色彩和被特殊藝術化了的花鳥圖式，不但勝過了自然中直觀的花鳥，更點綴了人們的美好生活空間，豐富了人們的情感。可以說粉彩與花鳥畫的天然結合為我們展現出了一幕幽美誘人的世界。

2 粉彩花鳥畫之幽美性

幽美即幽靜美麗，使人感覺寧靜、安閑。粉彩畫獨具風格,畫法上有“白描”、“工筆淡彩”、“工筆重彩”、“沒骨”等，不論何種畫法，粉彩花鳥畫在陶瓷藝術家的手中都達到了這個“幽美”之境界。

2.1 幽美的構圖

陶瓷藝術家在創作粉彩花鳥作品時，其構圖乃深思熟慮，布局周全到位。一般來講，主要根據陶瓷器型的不同特點，進行折枝式構圖、通景式構圖、定位和流動構圖，主題突出，疏密得當，畫面空間如若立體交融，內容豐富而合理，畫面構成的視覺感極富沖擊力。

2.2 幽美的裝飾

粉彩花鳥的裝飾手法與國畫花鳥有很多相似之處，同樣有工筆、寫意等。其畫面細膩工整，精巧清新，從而形成了粉彩花鳥獨特的裝飾效果。在線條上，流暢工整，剛柔結合，具有生機活力，線描的手法完全根據內容和裝飾形式的需要而變化。藝術家在下筆之前，對表現對象進行取舍，用筆高度概括精練，做到形神兼備，畫時尤其要善于利用油料的性能，因勢利導，充分發揮出工藝材料所特有的長處。粉彩花鳥瓷裝飾手法上的洗染，吸取了其他藝術中的營養，采取了點染與套色的手法，自然界各種各樣的物象，都幽美的再現出來。粉彩強化了筆觸和料色在運轉流動中所自然體現出來的韻致，并吸收了國畫的用筆，在形象刻畫上重神韻、重提煉，有效抒發了藝術家的思想情感，表現了藝術家的藝術個性。

2.3 幽美的色彩

藝術家在陶瓷的質地上施以淡雅粉潤的粉彩，正好把花鳥畫輕盈、柔靈、生動、美好地表現出來，產生了別具一格的裝飾效果。其色彩艷而不俗，清雅而不沉悶，粉彩的顏色恰恰也具備了這些特點。業內均知，在粉彩顏色中，由于氧化砷從中起乳濁作用，使色彩有粉質感，這在客觀上，為畫面色彩起了調和作用。在工藝上看，釉上彩為二次燒成，燒成溫度在700～900℃之間，它受釉的化學組成影響很小，色彩能夠牢固附著在釉上且不變色，彩料色彩豐富廣泛，可燒出任何能夠調制出來的美妙色彩。

3 粉彩花鳥畫的創作意境

在創作中，藝術家必須做到三個方面意境的融合，以求體現和達到粉彩花鳥畫之幽美。

首先，花鳥的每一根線條都要顯其風骨。這種線條不是形與形之間的界線，而是塑造、推敲形象結構關系的個性化線性語言。透過線條及畫面整體的“風骨”所表現出來的才是藝術主體的精神氣節，也才能表現和刻畫出花鳥的內在生命結構。粉彩花鳥畫追求的是形式后面的生命，要求鬼斧神工、自然天成。

其次，要重視花鳥與環境的協調。花鳥與環境在表現語言上不能對立和不和諧，切忌堆砌感使畫面無氣韻可言。要處理好整幅作品的筆墨語言統一，才能有發展和創新。

第三，畫境賦色生動。作品中的生動色彩在環境上已不僅是“補水墨之不足”，有時是色彩將墨色壓倒，使墨色僅起到墊底的作用。色彩與筆墨共生所迸發出的節奏感和生命力，能與觀者的視覺愉悅產生共鳴，透射出了強烈的現代意識。要使筆情墨韻與花烏結構完美結臺，與周圍的環境求得筆墨氣質上的一致，使之氣韻生動傳神。用色彩之語境詮釋花鳥畫的畫境，使粉彩花鳥畫以其明快溫馨的格調，散發著濃郁的詩意和抒情性。

粉彩花鳥畫藝術走到了今天，已經步入打破陳規、博采眾長、創新出奇的時代。隨著社會的進步和發展，人們生活水平的不斷提高，人們對粉彩這門陶瓷藝術的審美情趣有了進一步的提高。如今具象性與抽象性相結合的作品多了起來，藝術家著力把思維、形象與社會融為一體，把簡明樸實型、抽象型或圖案型的表現形式與粉彩這種裝飾手法自然地結合起來，相輔相成。我想，傳統和現代的粉彩花鳥畫之幽美一定會獲得更加新穎別致的美感和韻味。