談卡通形象在陶瓷飾品設計中的現狀及創新

楊科朋 唐 嬌

（景德鎮高等專科學校，江西景德鎮 333000）

0 引言

卡通形象在陶瓷飾品中的運用是現代社會文化的一種新現象，主要反映了現代人的審美意識，從而影響到陶瓷產品設計領域及消費市場。從審美的視角出發，人們或許對傳統的裝飾紋樣已經出現了審美疲勞，卡通形象的陶瓷飾品會讓人眼前一亮，陶瓷卡通飾品往往色彩鮮艷、表情夸張，表達一種獨特的情感。卡通形象在陶瓷飾品中被廣泛應用，擺件、耳環、吊墜、胸針、掛件等，給現代人生活帶來了無窮的樂趣。卡通形象不再是單一的作為娛樂范疇，開始向市場化的角色轉變，市場上的陶瓷卡通飾品能夠給人們帶來時尚輕松、幽默詼諧的精神享受。

1 概念的界定

“卡通”是根據英語“cartoon”的音譯詞，對于這個詞有兩種說法，分別是來自法語中的“carton”和來自意大利于中的“cartone”。從詞源我們能夠看出，卡通作為藝術形式，最早是在歐洲國家出現。在現代漢語中，“卡通”被釋義為:（1）動畫片；（2）漫畫。卡通形象是音樂、美術及文學等多種藝術的綜合形式，呈現出特有審美精神和兒童趣味。陶瓷飾品從屬于陶瓷產品一類，主要是指借助于陶瓷材料制作出能夠裝飾美化人與生活的用品，它除了能夠滿足不同人的需求，而且能夠緊跟時代潮流。陶瓷飾品以瓷土為原料，其特點為材質細膩、色彩豐富，給人一種獨特的美感。陶瓷飾品從屬于陶瓷產業，一如既往的繼承和發展著陶瓷文化，陶瓷飾品有著黃金珠寶飾品無法比擬的文化優勢。陶瓷飾品也可以說是“綠色飾品”，陶瓷飾品的佩戴經研究已經證實對人體有改善新陳代謝的作用。陶瓷飾品中種類最多的當屬陶瓷首飾，陶瓷首飾與其它金屬材料相結合，每一件都是獨一無二的，可以稱作為藝術品。現代陶瓷設計師們借助于新的設計理念，通過陶瓷藝術語言表達內心的情感，卡通形象以其活潑可愛、幽默夸張的特點備受年輕設計師的喜愛。

2 陶瓷飾品設計的現狀及發展

陶瓷飾品在原始社會就已經存在了，但也只是簡單的樣式，例如陶球，很多陶器飾品都是無意識形態，是圖騰文化的表現及現實生活的需要。現代提出“陶瓷首飾”概念的是一位法國瓷藝師貝爾納多（Bernardaud）。在我國，人們對陶瓷飾品的概念出現在明清時期，主要用于頭部裝飾。陶瓷飾品最近在市場可謂是大放異彩，市面上的陶瓷品種繁多，質量也是參差不齊，讓人應接不暇。陶瓷飾品的裝飾手法很多，青花裝飾、粉彩裝飾、新彩裝飾、貼花裝飾，顏色釉裝飾等，裝飾的內容包括花鳥、人物、山水、卡通等，卡通形象在陶瓷飾品裝飾中正逐漸流行起來。漫畫卡通人物被運用到當代各類藝術形式的設計當中，并深受大家的喜愛，已經成為藝術設計中不可缺少的創作素材。就目前卡通形象在陶瓷飾品中的發展狀況而言，還處于初級階段，卡通形象的設計還不夠新穎，大部分都是已經很成熟的卡通人物，例如米老鼠、HelloKitty、蠟筆小新（圖1）等，只是用陶瓷材料來表現，形象設計缺乏創新性。除此之外，在制作工藝上不夠精致，也沒有形成大規模的生產，從而經濟效益得不到提高。目前生產陶瓷飾品的企業一是數量規模都不大，且飾品品種單一，生產產地主要集中在江西景德鎮和廣東佛山、山東淄博等地，國內其它地區很少生產

圖1 蠟筆小新Fig.1 Crayon small new

圖2 三個和尚Fig.2 Three bonze

一些陶瓷小企業對陶瓷飾品產品缺乏廣告宣傳，因此，并沒有得到大家的廣泛認同，通常只把陶瓷飾品作為普通的工藝品，很難理解它的藝術魅力。然而，陶瓷飾品在當代的發展中具有很大優勢：（1）資源優勢，在我國大多數生產陶瓷的地區，其原材料豐富且價格便宜；（2）文化優勢，陶瓷被視作一種文化，我國是瓷器的發明國家，陶瓷的文化博大精深，陶瓷飾品自然而然的蘊藏著中國傳統文化；（3）發展潛力上升的優勢，陶瓷飾品作為新興產業，雖然存在許多問題，但反映出了這是一個很有市場潛力的新產業。

3 卡通形象在陶瓷飾品設計中的融入與創新

卡通形象包括卡通植物、動物及人物，其造型生動有趣、詼諧幽默，裝飾色彩明亮鮮艷、顏色豐富，使得卡通陶瓷飾品具有極強的親和力。調查研究發現，卡通陶瓷飾品的消費群體不僅僅是兒童和學生，現在有很多青中年人也熱衷于購買卡通陶瓷飾品。成年人在進入工作以后，往往把童心埋藏起來，當遇見能夠激發自己童心的卡通陶瓷飾品，往往會勾起體驗者快樂的童年生活回憶。

圖3Fig.3

現代陶瓷飾品的歷史只有短短幾十年，歐洲國家的陶瓷飾品發展速度很快，在飾品的設計與工藝上都十分講究，最主要的還是設計理念的創新。陶瓷飾品的設計在我國則相對保守，沒有打破原有的創造思維，卡通形象在陶瓷飾品設計中需要打破傳統的設計模式。陶瓷卡通形象設計并不是對事物的真實寫照，動植物及人物的運用通常需要大膽的想象，從卡通形象的外形、色彩、動作、神態到內在的性格特征等，這些都需要設計師的想象構思來逐步完成。陶瓷卡通形象在設計中的原則應該是大眾性、娛樂性、文化性，且具有一定的性格特征，才能夠打動大部分消費者。首先，陶瓷卡通形象的設計在外在特征需要把握一定的文學意義，即能夠在設計中把握內在性格，外在形象的設計倘若沒有內在性格的設計，卡通形象只能是一個沒有靈魂的空殼，毫無生命力。陶瓷制作的主要材料是黏土，具有很強的可塑性，在卡通陶瓷飾品設計中，可充分地表現各種夸張變形的卡通造型，創作出一個個形象鮮明、個性獨特的卡通視覺形象。

陶瓷卡通形象的設計可以從兩個方面去把握，一是從外在形象去大膽的想象，二是把握文化內涵。不同的生活環境所產生的文化背景及審美傾向都不一樣，因此對卡通形象的外在形式要求具有一定的心理傾向。在卡通陶瓷飾品設計初期階段，對消費群體需要有大致的定位，這樣有助于實現陶瓷飾品的經濟效益。通常兒童的思維結構和知識水平都處于萌芽期，對卡通形象的飾品大多喜歡造型滑稽可笑、色彩艷麗的；青少年對社會有一定的認知，強調自身的與眾不同，往往時尚氣息濃郁、寫實性強的飾品更能夠打動他們；成年人則具有一定的鑒賞能力，對陶瓷飾品的要求更多，要有故事性、文化性、藝術性等。

卡通陶瓷飾品的外在形象設計還可以在角色形體上尋求突破，打破以往的標準比例概念，拉長或縮短，使其更加符合角色的性格特點。例如圖2，我國動畫片里的《三個和尚》，就充分利用了高矮胖瘦與人物性格特征的關系，成功的塑造了三個和尚的外在形象。對于卡通外在形象中的動作設計也十分重要，動作的姿態包括站著、坐著，不同的姿態給人不一樣的感覺，姿態的變化需要設計師熟悉創作對象各部分之間的相互關系。陶瓷卡通形象中的個性設計往往通過卡通形象的表情來實現，無論是人物或者動物，表情反映的是內在情感，如圖3個性表情是一種典型化的、夸張的，甚至走向極至的情緒表達，它要讓觀賞者在視覺上產生強烈的沖擊感，同時享受到情感上的放松和宣泄，陶瓷飾品的其它表現形式則很難做到。

4 結語

當代喜愛卡通漫畫的人群越來越多，陶瓷卡通形象把兩種不同文化有機的結合，使得人們心中的想象得以實現。陶瓷卡通飾品作為陶瓷產品的一個重要發展方向，對人們的現實生活起到裝扮、美化的效果，對人們的精神生活起到愉悅、享受的作用。

1楊永善.說陶論藝.黑龍江:黑龍江美術出版社,2001