關注細節和“小人物”：文獻紀錄片如何還原歷史真實

□ 文/韓 靖

關注細節和“小人物”：文獻紀錄片如何還原歷史真實

□ 文/韓 靖

歷史文獻片的制作要求創作人員不僅在事件梳理、素材取舍、風格掌控、整體駕馭方面有良好的素質和專業修養，還應有廣闊的視野襟懷和人文素養。本文作者以《解放商丘》為例，探討如何還歷史一個“原味”的真實。

大量歷史文獻紀錄片的播出，日益受到廣泛關注，其收視率在不少地方超過各衛視臺黃金時段電視劇。中國廣播電視協會組織全國省轄市、省會城市在內的120家電視臺參與大型文獻電視系列片《解放中國》的創作活動，講述這些城市不平凡的解放經歷，最終匯集成同名電視節目在全國聯播。其中，《解放商丘》獲《解放中國》創作一等獎及十佳撰稿。

獨特的地域和資源優勢是文獻片鮮活的血肉

1948年11月6日至1949年1月10日，決定中國命運的生死大決戰淮海戰役在商丘張公店打響第一槍，又在商丘陳官莊勝利結束。

張公店戰斗作為淮海戰役第一仗，殲敵五千余人，一舉俘獲國民黨三位將軍。這一重大歷史事件卻鮮為人知。《解放商丘》攝制組經過艱難尋覓，找到了這場戰斗的總指揮楊勇的通訊員，并走訪了多名參戰的老戰士以及親歷戰斗的張公店村民，查到了當年的《人民日報》《新華日報》，使這頁被歲月湮沒的歷史重新復活。在60年后，讓人們更真實生動地了解那場波瀾壯闊的戰爭。

關于淮海戰役的各類影視作品一拍再拍，央視和鳳凰衛視在近年也分別制作了有關淮海戰役的紀錄片，張公店戰斗卻始終沒能走進人們的視野。這說明任何強勢媒體都有視覺和觸覺上的盲區，而《解放中國》采取的百城聯動的方案，恰恰消除了這些盲區盲點。各地市臺的深入采訪，讓那些被忽略的歷史事件、被遺忘的歷史人物重新寫進史冊，再次走進人們的視線。

關注大背景下“小人物”的命運

在歷史的舞臺上活躍的總是風云人物的身影。歷史文獻片也多是以他們的經歷際遇為軸心。而“解放”卻不同，他是全民族參與又關乎每個人命運的一場歷史變革。在采訪60年前淮海戰役陳官莊殲滅戰的親歷者時，主創人員沒有把更多的鏡頭留給運籌帷幄決勝千里的決策者，而是濃墨重彩表現了老百姓不惜傾家蕩產，支援淮海戰役，為戰爭勝利而做出的巨大犧牲。

在《解放商丘》的結尾，創作者把故事落在了女戰士陳潔、無名烈士、十三歲的少年烈士身上。旨在警示人們：敬畏生命，珍惜和平！

對歷史人物懷有敬畏之心

在歷史文獻片的拍攝中，創作者對素材可以進行主觀選擇，對事件可以進行取舍，但對重大事件中的歷史人物卻無可回避。除了客觀記錄之外，對他們還應懷有敬畏之心，讓鏡頭充滿人文精神。

陳官莊戰斗中，國民黨軍隊的將領杜聿明、邱清泉、李彌都是著名的抗日將領。在強敵犯境時，民族危亡之際，他們曾擔當大義，奮起抵御外侮。為表示對歷史的尊重，其三人的圖像都選用了他們標準的戎裝照。邱清泉是戰死后數天才被發現的，那張渾身彈洞的照片曾多次被媒體刊播，出于對逝者和生命的敬畏，創作者沒有讓這張照片出現在《解放商丘》的畫面里。

多方位復原歷史場景

文獻片作為紀實形式的節目，應最大限度還原歷史，展示歷史原貌。從事件發生的場景看到事件發生地的地形地貌，從事件親歷者的身上看到情節細節，從歷史鏡頭里看到歷史人物個性鮮明的形象。

在《解放商丘》的攝制過程中，創作者始終遵循這一創作準則，所有場景不僅都是故事現場，還盡可能展現豫東平原的地理特征。將歷史時間置于特定地理環境下，對歷史任務的選擇，也是多層面斟酌，既有雙方參戰將軍士兵，又有普通百姓。通過多角度還原戰爭中不同身份人物的經歷見聞，讓歷史更豐富、更具象。為了避免空洞和雷同，攝制組動員老干部局、黨史辦，從數百名參加淮海戰役的老干部、老戰士、支前民工中選出幾十名經歷典型者進行采訪，又僅將其中幾人的采訪編入節目。做到人物身份、語言、故事的個性化，使節目節奏緊湊、內容豐滿。對那些珍貴的歷史經典鏡頭，不是確實無法回避的，堅決不用，盡量防止畫面撞車，保持節目的地域化和風格。

《解放商丘》不僅讓一些歷史事實重新被確認，一些歷史鏡頭、歷史人物首次走上熒屏，它蕩氣回腸的原創片尾歌《風雨憶當年》也勾起人們對那段如煙往事的追憶和對風云歲月的解讀。

商丘電視臺）

編 輯 吳長偉 mailv@xinhuanet.com