《上海姑娘》中新女性形象塑造所受蘇聯電影影響

馮美

摘 要：1958年，留蘇學習歸來的成蔭導演完成《上海姑娘》。影片中，堅強獨立的新女性形象顛覆了以往影片男女權利位置關系。該片與蘇聯電影《沒有說完的故事》、《生活的一課》中女主角有著諸多相似之處。以具體文本進行比較分析，不僅能發現蘇聯社會主義現實主義理論對我國的影響，而且對電影中男性、女性位置的劃分以及新女性形象塑造方面具有啟示意義。

關鍵詞：《上海姑娘》；社會主義現實主義；新女性形象

中圖分類號：I235.1 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2013）02-0095-02

1958年，曾有過蘇聯學習經驗的成蔭導演完成《上海姑娘》的拍攝。第二年初，該片在反右派的緊張背景下公映。“在當時來說，這是一部不僅在題材方面，而且在藝術風格和表現手法上，都具有創新意義的作品。[1]”與1955年蘇聯電影《沒有說完的故事》、《生活的一課》相比，有著共同的印痕。影片均以女性為主角：不怕艱苦、堅持原則的上海姑娘白玫，甘愿奉獻、充滿關愛的蘇聯醫生穆洛姆卓瓦，倔強反抗、善良可愛的娜塔莎，都著重塑造新女性的形象和地位。

一、現實社會主義中新女性的勞動與奉獻

50年代中后期，中蘇作為社會主義陣容的兩個國家，為了共產主義目標全民努力著。當時的新中國，知識分子和工農結合的社會主義建設也如火如荼地開展。大時代背景下，女性的勞動和奉獻同樣占據重要分量。在反映革命、與革命同步的電影話語結構中，怎樣刻畫新女性形象、怎樣安排男性和女性之間的權利秩序話語呢？

（一）工作事業中新女性的貢獻

在《上海姑娘》中，起初被陸野瞧不起、看不慣的上海姑娘白玫，竟然是位了不起的女檢查員“老白”。在全景的工地場景中，唯一的女性“老白”，她有著干練的著裝和頭發，帶領工人忙碌著，耳邊就是機器轟隆。這不僅是我們的視野，同時也是陸野所看到的。《沒有說完的故事》，一開始就是天剛亮的清晨，穆洛姆卓瓦匆忙地去就診，立即進入工作狀態。病人等待的不是其他急診醫生，想到的只是她。《生活的一課》，影片以娜塔莎講述“商品”“利潤”這些具有時代特色的概念開始，從她流利、自信講解中，我們逐漸了解這位女高才生。

誠實努力、堅持原則的新女性，在處理工作問題上也有著相似之處。白玫在檢查工地質量時，固執地認為“分段試驗、不能驗收”，并與工齡20年的王技術員發生爭執。用白玫眼睛的特寫鏡頭表現她的堅持。相似的鏡頭在《沒有說完的故事》中，我們也能發現。穆洛姆卓瓦和阿卡寧在對待病人耶爾索夫的問題上發生分歧，穆洛姆卓瓦寧愿承擔醫療責任，也堅信耶爾索夫憑借著自己的意志可以站起來，這對得起自己作為醫生的良心。此刻，穆洛姆卓瓦的眼睛也有一個特寫鏡頭，從這兩個鏡頭中，我們看到新女性的原則和倔強，結果事實證明她們的做法是正確的。

（二）家庭生活中新女性的真實

在這三部影片中，沒有戰爭的大場面，沒有激昂的英雄主義，只有活生生的普通人。真實再現平常瑣事，使受眾在影像中看到活生生的身邊小事。例如“生活化的符號“樓梯”在三部影片中都被呈現?！稕]有說完的故事》，穆洛姆卓瓦忙于工作，急診回來只煎兩個雞蛋應付下。煎雞蛋的全部過程完整地呈現出來。最后雞蛋煎糊冒出熱煙。受眾清楚地看到爐灶、炒鍋、水壺、勺子以及水杯，這些實在的物體和過程是實際生活中再平常不過的?！渡畹囊徽n》，當娜塔莎成為家庭主婦時，教訓懲罰兒子，和阿廖沙一起吃飯，這就是每個家庭中自然實在的生活場景?！渡虾９媚铩分幸蝗撼錆M活力的女孩一大清早開始洗漱唱歌，歌聲清脆，流水嘩嘩。這些習以為常的事情，記錄了天性可愛美麗新女性在為革命工作做出貢獻的同時，還需承擔家庭生活的種種壓力。

二、男性失去控制時新女性的對抗與堅持

勞拉·穆爾維對電影中男性、女性各自的位置做了劃分，對于觀看者及如何觀看做了描述?！霸谝粋€由性的不平衡所安排的世界中，看的快感分裂為主動的男性和被動的女性。起決定作用的男人的眼光把他的幻想投射到照此風格化的女人形體上……在常規的敘事影片中，女人的出現是奇觀中不可缺少的因素。[2]”在這種男性控制的電影話語中，女性只能作為一種客體存在，只能承擔價值意義，無法創造意義。

（一）女性被男性觀看控制

在勞拉·穆爾維看來，傳統好萊塢電影中，由于父權秩序的無意識控制，男性的欲望與實踐是敘事的動力。在文化界充斥諸如革命建設口號的50年代，《上海姑娘》卻以稍帶女性意味色彩的片名來吸引受眾觀看。影片開始，白玫和一群上海姑娘就很自然地成為了主要“被觀看“對象。陸野第一人稱全知型的畫外音結束后，由于小趙晾球鞋不經意地透過窗外往下俯視，以男性的視角引出上海姑娘的到來。緊接著，討論上海人嘰嘰喳喳，旁觀白玫物品散落，偷聽姑娘們唱歌，小趙主動幫忙介紹環境，陸野倒水打翻白玫水壺，這一系列視線交流、言語交流和行為動作都展示出男性處于主動強勢和觀看控制的地位。尤其陸野的不屑更突出了女性的被動弱勢。隨后，到達工地，男性對姑娘們的到來不僅有觀看的成分，還指指點點。這更說明男性的控制欲望，以及女性無條件使自己成為男人欲望的指稱對象。

與之相比，其他兩部影片也有類似鏡頭來證明女性的被觀看、被控制?！稕]有說完的故事》中，穆洛姆卓瓦為了滿足病人耶爾碩夫的愿望，回家之后努力練習彈鋼琴?！渡畹囊徽n》中，娜塔莎見阿廖沙之前會在梳妝臺前特意地整理頭發。這說明，女性不僅被男性觀看著，而且女性也為了使觀看更加滿意，會盡量使自己在男性眼中變得美麗。在男性權利控制方面，穆洛姆卓瓦被男性理發師自作主張地做出另類發型。阿廖沙自由進入娜塔莎的考場，并影響了她的發揮。這一敘事進一步證實了男性主動、女性被動的觀點。

三部影片在男性的刻畫上也極為相似。陸野、阿卡寧和阿廖沙都被塑造成好高自大、自以為是、妄自菲薄的形象，三人在女性勸告面前也毫無意識。這種典型的男性人物形象，進一步地印證了男性在影片中的占有控制位置。

（二）女性拒絕并控制男性

《上海姑娘》以女性的被觀看開始，隨著敘事的發展，白玫一次次試圖糾正陸野的施工做法，最后，陸野的工程失敗給國家帶來嚴重損失。事實證明白玫的勸導是正確的?！稕]有說完的故事》，病人必須聽從穆洛姆卓瓦的話，最后耶爾碩夫頑強地站起來，也說明穆洛姆卓瓦的治療方案是合理的?！渡畹囊徽n》，娜塔莎不顧丈夫的阻止，還是堅持返回學校，完成學業。不論從三部影片最后的結局來看，還是從影片表現內容的本質來看，都能發現鏡頭對準的是有理想、有追求的新女性，并以她們為主角，積極塑造她們樸實、向上的精神風貌。尤其是，這三位女性在實質上，都拒絕被交換控制、男性也無法左右她們的行為。這是作為與勞拉·穆爾維的觀點相對立的理論實踐的一種新電影話語。

《上海姑娘》中，作為甲方檢察員的“老白"，在工作中制約著陸野。老白的稱謂和職位的限制被導入到敘事中，影響著男性女性的位置變化。愛情中，白玫拒絕了陸野欲言又止的求愛，“先考慮工作”。這兩方面就徹底地打擊了男性的控制能力，白玫拒絕了男性由于性別所帶來的權威和代表的象征秩序。后來，由于工程質量問題，白玫一次次戲劇性地試圖控制陸野，辦公室前白玫的質問—辦公室內兩人的爭執—白玫寫舉報信告狀—白玫再次到辦公室制止。從整個過程，“白玫作為女性主人公呈現出與傳統話語中女性主人公完全不同的特征，占據著一個全新的位置。[3]”

另兩部影片中，穆洛姆卓瓦和娜塔莎作為全新的、優秀的女性來呈現，通過新女性主人公的倔強和努力來推翻男性的權威位置?！稕]有說完的故事》中，在樓梯上，穆洛姆卓瓦和阿卡寧因為病人耶爾碩夫的治療問題而發生爭執，穆洛姆卓瓦堅定地認為：“耶爾碩夫通過自己的意志，完全可以站起來。這樣做，對得起醫生的良心。”但是阿卡寧卻害怕承擔醫療責任，堅持采用保守治療。最后，穆洛姆卓瓦不僅干脆地拒絕了男性的建議，而且也一次次拒絕了男性的求愛。除此之外，穆洛姆卓瓦作為自主女性要求工廠處理煙霧問題，這段本身與敘事無關緊要，但創作者仍花費心思。面對男性的指劃和嘲笑，她堅毅地痛斥：“擺出一副容忍的笑臉，其實是逃避問題，實在惡心…這不是黨員，不是好黨員…我是恨他們的?！币粋€新女性為了蘇維埃的幸福所做出的努力，讓男性承認了：她“說的很對”?！渡畹囊徽n》中，女性拒絕男性的控制最突出的一段，表現在站臺上，娜塔莎提出暫時留下來繼續學業，雖然有阿廖沙的譏笑和家庭拆散的威脅，娜塔莎仍然反抗掙脫男性的控制，包括由男性維系的家庭的控制，毅然走進課堂。

三、革命愛情交織中新女性的善良與犧牲

50年代中后期，三部影片面對的觀影者都是革命工作者，觀者沉溺在電影所塑造的男女欲望中，也經歷著意識形態的教化，培養革命理想和價值標準。在愛情敘事線和革命意識形態代碼交織中，男性和女性會做出怎樣選擇和判斷呢？

（一）愛情與革命的交織

《上海姑娘》里，白玫在愛情問題上拒絕陸野并非是她不愛陸野，從宿舍里白玫種種擔憂和相思就能判斷出來他們兩人的情愫關系。但白玫的拒絕和冷淡使陸野意識到：要獲得白玫的喜愛，并達到控制女性欲望的目的。唯一的辦法就是在工作中好好表現。此后，每次關于工程質量的爭執，都不是單純的工作探討，在兩人心中和旁觀工人的眼中，都摻雜著愛情成分。與此相比，《沒有說完的故事》中，耶爾碩夫是一位輪船設計師?！渡畹囊徽n》中，阿廖沙是總工程設計師。兩位男性為社會主義建設所做出的貢獻巨大。由于革命職位的限制，與之發生愛情關系的穆洛姆卓瓦和娜塔莎則為對方付出了許多。例如：穆洛姆卓瓦聽從耶母的話曾想放棄自己的感情，娜塔莎竟為了和阿廖沙在一起而放棄學業。

（二）革命目標置換愛情

在《上海姑娘》中，影片結局并未在愛情敘事線上畫上圓滿的句號。雖然白玫和陸野在火車站沒有相遇，而是保留雙方之間的感情，一起繼續奔赴在革命建設的道路上。愛情升溫的腳步至此轉化為革命前進的步伐，達到了革命意識形態的升華。另外兩部影片，娜塔莎成功地治愈了耶爾碩夫的病痛，使他可以站起來。她潛在隱晦地拯救了耶爾碩夫的革命使命，繼續為社會主義建設而工作。娜塔莎在阿廖沙受到處分時，真心前往陪伴他。在最后兩人談話中，雙方不僅在總結自己愛情婚姻的問題，也在總結面臨革命工作時的錯誤。

總體來說，三部影片通過敘事的安排、男女位置的設置，使愛情與革命交織，達到享樂和宣教的雙重功能。故事的結局預示著：伴侶感情的再一次凝聚，革命事業的繼續前進。

參考文獻：

[1] 孟犁野.一次勇敢的突圍—簡說五十年代后期的幾部“青春片”[J].電影創作，2002（3）.

[2] （英）勞拉·穆爾維.視覺快感與敘事電影，載《電影與新方法》[M].北京：中國廣播電視出版社，2012.

[3] 馬軍驤.《上海姑娘》：革命女性及“觀看”問題[J].當代電影，1990（3）.