國產電影的發展趨勢:數字化與3D化

□文/宋振旺 盧芝艷

2012年《泰坦尼克號》(3D版)在國內熱映，取得了很高的票房，而且觀眾的觀影滿意度很高。國內觀眾的觀影熱情得到了極大的提高，電影相關產業也得到了一定的發展，讓國內電影人看到了3D電影市場的巨大潛力，也感到好萊塢大片對國產電影的巨大沖擊。與傳統的2D電影不同，“3D電影，從最基本的核心層面來說，就是通過模擬人左右眼視差，令觀眾產生具有縱深感的幻覺;從電影的本體特征來講，就是將原本在平面上通過傳統透視關系模擬表現三維世界的方法，革新成為了現在讓觀眾能真實感受到三維空間的方法。”(付宇:《3D電影:本體美學的改變與視聽語言的變革》，載《電影藝術》2002年5期，54頁)觀眾所看到的影像是“立體”的，而不是平面的。“3D電影的制作方式只有兩種，一種是‘二轉三’，另一種是直接拍3D。”(高五峰:《詹姆斯·卡梅隆與3D電影技術》，載《當代電影》2012年11期，48頁)《泰坦尼克號》(3D版)就是利用數字技術將2D版轉為3D版，相同的內容不同的形式，充分發揮了數字技術的優勢。數字技術與3D技術給電影插上了騰飛的翅膀，對處于發展階段的國產電影來說，既是機遇，也是挑戰。國內電影市場的變化勢必會引起電影生產領域的變革，朝數字化、3D化發展。

一、國內影院的數字化與3D化

影院作為整個電影產業鏈的終端環節，在影片商品化的過程中，起到連接影片與觀眾的橋梁作用。既要為影片提供放映的設備，如銀幕、放映機、音響等，也要為觀眾提供觀影的場所及附屬設施。影院的發展速度、規模必須適應電影的發展速度，這樣才能滿足放映市場的需求。中國加入WTO后，國產電影得到飛速的發展，取得了令人矚目的成績，從產量和質量兩個方面都得到極大的提高，同時對影院提出了新的要求。為了滿足新時期國產電影的發展需求，“2009年12月，國家電影事業發展專項資金管理委員會下發了《關于對影院安裝2K和1.3K數字放映設備的通知》(電專字［2009］2號)，規定影院安裝超大銀幕數字放映設備等，都可以享受一定幅度的補貼。”(劉漢文、韓超:《影院發展十年(2002—2012)》，載《當代電影》2012年6期，5頁)這些政策有效地推動了影院數字化發展進程，促進了國內電影產業的快速發展。與此同時，好萊塢大片不斷涌入國內電影市場，給國內電影觀眾提供了更多的視覺盛宴，但也沖擊了國產電影的市場占有率，加速了國產電影的變革以及國內影院系統的升級。2010年，“《阿凡達》的熱映使影院建設顯示出巨大的商機，看到這個機會的各類資本踴躍進入，加快了影院建設數字化、3D化的步伐。”(《影院發展十年(2002—2012)》，前揭，5頁)同時社會資本進入電影產業，很多地產開發商投資興建影院。這些舉措有效促進了電影產業的繁榮，加快影院轉型升級的速度，“到2012年10月為止，我國影院數已增加為3293家，銀幕總數為11835塊，其中數字銀幕超過1.1萬塊，能夠放映數字3D的銀幕數已經超過8565塊(在數字銀幕中占比約八成)。”(轉引自劉藩:《我國影院數字化十年:發展歷史、現狀及未來挑戰》，載《當代電影》2012年12期，18頁)國內主流院線基本實現數字化放映，為3D電影提供了充足的銀幕放映空間。

二、電影產業格局的變化

2012年2月18日，中美雙方就解決WTO電影相關問題的諒解備忘錄達成協議，“協議內容包括:中國每年將增加12部美國進口大片，以IMAX和3D電影為主;美方的票房分賬比例從原來的13%升至25%;增加中國民營企業發行進口片的機會，打破過去國營公司獨大的局面。”(饒署光:《中國電影本土化戰略與全球化視野》，載《電影藝術》2012年6期，5頁)進口片數量的增加和引進渠道的拓寬，將對國產電影產業的發展產生深刻影響，迫使國產電影加快技術革新和產業調整的速度。一方面，進口大片特別是3D片開始占據國內主流影院銀幕，觀眾有更多的機會觀看進口3D電影，使電影觀眾的觀影趣味發生了變化，不再滿足于傳統的2D平面影像，而開始追求享受立體影像。

另一方面，國內觀眾對3D電影的需求不斷增加，消費熱情高漲，而目前國產電影主要以2D電影為主，3D電影數量有限，這就無法滿足放映市場的需要，造成供需失衡。加之，國內電影生產企業和電影發行放映企業間票房分賬矛盾加劇，票房的分賬比例逐漸向制片方傾斜，影院的票房收益減少。然而影院運營成本不斷增加、收益主要來源于電影票房，為了確保收益，影院方面自然要盡可能滿足觀眾的需求，增加3D電影的排片量。這種情況下，如果國產3D電影的生產無法滿足影院的放映需求，影院方面自然會選擇進口3D電影，那么國產電影將失去市場競爭優勢，這意味著中國電影產業必將面臨著更大的市場沖擊波和越來越嚴重的價值觀挑戰。“2012年11月底，在好萊塢高新技術格式電影的壓力下，電影專項資金委員會公布了4項針對片方和院線的補貼政策。《關于對國產高新技術格式影片制作生產進行補貼的通知》宣布，政府將對進入市場發行放映的國產3D、巨幕等高新技術格式影片按照票房收入分檔獎勵。”(尹鴻、尹一伊:《2012年中國電影產業備忘》，載《電影藝術》2013年2期，7頁)這些政策和市場因素將會影響國產電影未來的發展，使其逐步向3D電影發展。從2012年國產3D、IMAX影片的概況來看(圖1)，(藝恩咨詢，http://www.entgroup.cn/index.html)其在數量、類型、票房方面都取得了很大的進步，充分說明了這種發展趨勢的必然性以及國產電影自身的巨大發展潛力。

(圖1)

結語

電影藝術伴隨著科學技術的發展而發展，科技的進步為電影提供了技術支持和發展動力。但是，科技是一把雙刃劍，在促進電影發展的同時，也迫使電影進行技術革命。2012年1月19日，世界上最大的膠片生產企業——柯達公司宣布破產保護，宣告膠片時代的終結，電影從膠片時代邁入數字時代。電影技術的革新和電影市場的發展，迫使國產電影朝數字化、3D化模式發展，這對尚處發展時期的中國電影而言是挑戰，既要引進新電影制作技術，使用新的拍攝技法，還要對創作理念進行革新。也是機遇，國內影院數字化建設基本完成，為國產3D電影提供了廣闊的市場空間，還可以為制片方提供版權保護，“針對中國特殊的市場情況，3D在技術層面的優勢使其成功解決了棘手的市場頑疾——盜版片源的瘋狂傳播。流行于網絡的盜版視頻基本翻錄于稍早上映的電影，而3D電影即使翻錄后也無法裸眼觀看，以此，即使制片方不加管制，也不會出現盜版瓜分票房的情況”。(聶偉、馮凝:《2012年中國電影藝術與產業生態備忘》，載《電影新作》2013年1期，14頁)這就有效地保護了制片方的經濟利益，促進電影產業健康發展。國產電影要在新時期取得發展進步，就要結合我國政治、經濟、社會、文化的實際情況，從中國傳統民族文化中汲取創作靈感，以滿足廣大人民群眾的精神需要為創作目標，逐步向數字化、3D化轉變。