淺析古箏搖指的應用

（安陽師范學院音樂學院古箏教師 河南安陽 455000）

眾所周知，古箏是民族樂器中彈撥樂器組的一員，彈撥樂器的特點在于擅長演奏時值較短，顆粒性較強的音符和節奏，對于線條狀的長音，表現抒情段落的流暢性顯得稍有不足。為了能達到這種線性音樂的效果，古箏從技巧上創造性的發明了搖指這一技法，搖指的出現，很好的解決了古箏缺乏連貫、歌唱性的旋律的問題。

一、“搖指”技巧的作用

“搖指”是指在同一個音符上使用同一個頻率進行的連續不斷的反復彈奏，從而形成一種相對于單音的線型音響效果。它的作用是在箏曲演奏中解決由點成線，從而更好的體現音樂形象。并且能夠起到美化音色、潤飾作用的效果。還能體現樂曲地方及流派風格和演奏者個性的功能。“搖指”具有十分強的模擬性功能，能夠充分表現樂曲的音響效果。如模仿風聲、水聲及其它樂器特色的音響效果。

二、“搖指”的分類及在箏曲中的運用

（一）大指懸腕搖

大指搖是指右手懸空于琴弦，食指捏住大指指甲，用腕部的搖動帶動大指快速的托劈運動。這種搖指音色美且通透，在演奏時便于與其他技巧的交換，并且手臂，手腕均屬于放松狀態，搖出的音更加的松弛。只有在懸腕的前提下，才能進行多指搖與掃搖等等。因此懸腕搖是在箏曲運用中較為常見的一種搖指。

《林沖夜奔》第二部分夜奔、快板。這一段營造的是林沖在夜間被人追殺，他竭盡全力地抵抗、逃跑的那種氣氛。此段是短時值的搖指加彈撥音的來回轉換，如果扎樁搖后立刻彈音，然后在把手放回前岳山處扎樁搖，對于快速的樂曲是很麻煩的，一會兒搖一會兒扎樁即使速度達到，但容易讓手跟整個胳膊緊張；即使速度不快，也會使人聽著音樂不連貫，畢竟是多了來回往前岳山扎樁的步驟。此時用懸腕搖正好彌補其空缺點。

（二）大指扎樁搖

大指扎樁搖是指在搖指過程中，將右手的小指作為支撐的重心，放到前岳山處，仍然以食指捏住大指指甲，手臂帶動手腕連續托劈的一種搖指。大指扎樁搖最大的好處在于能長時間的連續不斷的進行搖指，聲音頻率較密集，可塑性強。《將軍令》的第一段特點在于長時間的旋律是由搖指奏出，其運用大指扎樁搖來展現快速、均勻、細密而有力的搖指，音色飽滿、結實，音頭帶有爆發力并且重音清晰。由于大指扎樁搖以小指為支撐點，并且為演奏較長旋律的搖指連接提供便捷條件,并能保持耐力、速度及力度。因此在段落中運用大指扎樁搖可以使此曲旋律在古箏上得到盡情發揮。

（三）食指搖指

食指搖指是現階段較少用的一種搖指類型，是以右手手腕放在琴頭前岳山處，以手腕為支撐，大指捏住食指指甲，手腕帶動食指快速抹挑的運動。食指搖也可用懸腕的方法彈奏，用右手的大指按住食指的義甲作為支撐，以腕部為軸心，由食指來回連續的抹挑形成的搖指。食指演奏時就像彈鋼琴一樣，它始終保持于琴弦的垂直接觸，避免了不必要的摩擦，減少了因觸弦而帶來的雜音，適合于抒情、優美的曲目。

(四)多指搖

多指搖是多個手指同時進行搖指的彈奏，包括二指搖、三指搖、四指搖，均使用大指，以此添加上食指、中指、無名指。《情景三章》的引子部分就是很好的使用多指搖的例子，囊括了多指搖的類型，演奏出由點到線、再由線到片的特殊音響效果。此曲在單指搖旋律的基礎上逐步改成多指搖，使音響逐步由點到線再由線到片的特殊音響效果，使音樂音響的和聲效果有了大大的提高，大大的豐富了旋律的表現力及感染力。

（五）掃搖

右手中指勾一琴弦或相鄰的數弦的同時，大指懸腕搖高八度的旋律音。掃搖是在大指懸腕搖的基礎上創新的一種綜合性的搖指技巧，是在搖指的過程中加入了中指、無名指快速的掃弦，從而表現出一種較為強烈的音響效果。例如《站臺風》一曲中，掃搖技巧的應用充分表現出臺風的肆虐、狂風暴雨交織的激烈場景。又似乎呈現出碼頭上工人們與臺風抗爭，無畏頑強的音樂形象運用掃搖這一創新技巧表現的淋漓盡致，把音樂與人的內心緊張度又進一步加劇，更富戲劇性。

（六）彈搖

當代箏曲創作中，搖指技法的創新里，彈搖無疑是最具代表性的技巧之一。古箏彈搖，顧名思義是有彈有搖，搖指中伴隨著彈弦，彈弦過程中又交雜著搖。兩者共同在某一時間段出現，所達到的是點線結合，聲部交織，復調色彩濃厚，是一種較難掌握和較難運用的現代古箏演奏技巧。《夜深沉》是王中山先生根據著名京劇曲牌改編成的古箏曲。用古箏搖指模仿京胡的抖弓，是采用“彈搖”方法進行彈奏，即中指彈奏旋律，大指搖出低音聲部，左手再略加顫音等等。“彈”強調音頭，大指“搖”加顫音表現抖弓效果，則正與京胡抖弓可謂是異曲同工之妙。

三、“搖指”在箏曲中的意義

自搖指技巧問世以來，就一直在眾多箏曲中得到廣泛的運用。除了其完善了古箏線性旋律的表現，更重要的是搖指豐富的表現力是其他技巧無法比擬的。不同的“搖指”在箏曲中的表現意義也是大相徑庭。大指懸腕搖的優勢是便于選擇音色。古箏琴弦的每個位置所發出的音響效果是不同的，同一根琴弦，在岳山根部聲音則比較脆、亮。表現活潑的、開心的、振奮的情緒。而在琴碼根部就相對比較暗淡，表現出傷心、幽怨的情緒。大指懸腕搖不受固定支點的限制，可以在琴弦間選擇有變化的的各種音色，使搖指音色變化豐富，增強樂曲的表現力。大指扎樁搖最大優點在于能長時間進行“搖”且手型不易改變，并且能保持耐力、速度及力度。它可以使歌唱性的旋律在古箏上得到盡情發揮。食指搖在表現樂曲旋律的時候重點在于音色的體現，輕柔、細膩、流暢則是其特點。多指搖多體現音樂音響的和聲效果，使樂曲具有表現力及感染力。

掃搖是一種綜合性的“搖指”技巧，善于表現聲效型的音樂效果，增添樂曲激烈，熱鬧的感覺。多用于烘托氣氛。彈搖是一種較難的古箏搖指技巧，它的出現，增添了搖指過程中的復調元素，織體更加豐富，聲部性更強。

古箏演奏中的“搖指”是一種表現多樣化的演奏技巧，不同的搖指技巧在不同的古箏樂曲中所表達著不同的音樂語匯，只有了解不同的搖指類型，各種搖指的方法及所表現的意義，才能在作品中找到最合適的一種搖指技巧，從而更為準確、完善的表現樂曲的內涵，最終達到演奏技巧與樂曲表達如出一轍。

[1]期刊論文古箏搖指和音色構成技術分析 - 黃鐘(中國·武漢音樂學院學報) -2006(1)

[2]期刊論文古箏右手懸腕大指搖在作品中的運用 - 黃鐘-武漢音樂學院學報 - 2009(3).