恩師如母
——記我的老師徐霞英

■戚艷蘭

恩師如母
——記我的老師徐霞英

■戚艷蘭

古語曰：“經師易得，人師難求。”對于學生而言，學有所成固然重要，拜得良師更為難得。倍感幸運的是，我遇到了生命中讓我難以忘懷的恩師——徐霞英老師。能得到徐霞英老師的教導和栽培，對于學習戲曲化妝和服裝設計的人而言，不能不說是巨大的幸運和榮耀。

徐霞英老師在江蘇省乃至全國是很知名的。她現為中國戲曲現代戲研究會理事。獲得了多項專業大獎，如：中國舞臺美術學會獎，中國舞臺美術展覽優秀設計獎等等，并兩次榮獲中國戲劇節優秀化妝設計獎。

徐霞英老師為蘇州滑稽劇團擔任服裝、化妝造型設計的劇目《一二三，起步走》、《青春跑道》、《顧家姆媽》三臺戲均榮獲國家舞臺藝術精品工程獎。

徐霞英老師對工作精益求精，與時俱進，她的戲曲化妝造型與服裝造型也在不斷創新，取得了驕人的成績。近年來，她擔任服裝、化裝造型設計的30多臺劇目如金壇華羅庚藝術團的《留守小孩》，淮劇《太陽花》、《寶劍記》、《雞村蛋事》、《半車老師》、《諾言》、《吳承恩》、《韓信》，錫劇《珍珠塔》、《浣沙謠》，京劇《駱駝祥子》，柳琴戲《水遠路長》，揚劇《真假二十四小時》、《縣長與老板》等等，均榮獲了省舞臺藝術精品工程獎。徐老師為江蘇省的戲曲事業作出了卓越的貢獻，是一位“德藝雙馨”的藝術家。

師從徐霞英老師六年多來，我的各方面都有了很大的提高，特別是在化妝技藝和做人方面進步顯著。在向徐老師學習的過程中，我被老師淵博的專業知識、嚴謹的工作作風和高尚的人格魅力深深折服。

徐霞英老師非常敬業。由于徐老師有很高的知名度，省內很多劇團在創排新戲時，都請徐老師擔任化妝造型與服裝造型設計。作為恩師的弟子，我有幸跟隨老師參加了幾個劇目的化妝與服裝設計工作。老師在創作過程中認真嚴肅的工作態度，給我樹立了最好的榜樣。老師不是科班出身，但她畫出的效果圖線條流暢、姿態生動，就是能讓人一下子感受到角色在舞臺上的形象。在跟隨老師上柳琴戲《水遠路長》、梆子戲《桃花莊》、淮劇《韓信》和錫劇《江姐》等劇目的過程中，我更是親身感受到徐老師對工作的認真態度。每個晚場演出前，老師都是下午3-4點鐘就到后臺，開始為演員化妝。晚餐就是一盒盒飯，還沒有時間吃，都是畫一陣吃一口。我在場的時候老師忙著，我還能緊一口慢一口給老師趁熱抓緊喂完；我經常想到，老師經常一個人上一臺戲的化妝、服裝，天寒地凍的季節，滿手油彩、脂粉的時候，又有誰來照顧老師呢？老師已經是70多歲的老人，每場戲從開始化妝到演出結束，開場前要躬著腰化妝4-5個小時；開演后還要搶妝、換服裝。到演出結束要一絲不茍、兢兢業業拼上7-8個小時。每次看著老人疲憊的樣子，我既為老師的身體健康擔心，又為老師的敬業精神感動。

記得第一次看徐老師化妝，在我的專業生涯中真不亞于參加了一場藝術的盛宴。那是上淮安市淮劇團的淮劇《韓信》，上半場和下半場由兩個演員分別主演韓信。在開始化妝前，老師就教導我：“在化妝時，不要急于動手，首先要了解演員在劇中扮演的角色及年齡大小、性格特點等，然后再觀察演員自身的臉型、五官等，要揚長避短，知道解決演員臉部什么缺點，突出哪些優點，做到心中有數，再結合化妝技巧，就能得心應手了。”在化妝過程中，老師打粉底、畫鼻線，打暗提亮，修正臉型。信手拈來，準確生動。那具有徐氏特點的多層次立體感的化妝讓我眼前一亮。演員呼來且上半場的韓信英姿勃發；演員李春棟下半場的韓信慷慨激昂。給專家和觀眾留下深刻的視覺印象。

徐霞英老師對學生像媽媽對子女一樣，既關心體貼又嚴格要求。記得在2007年跟老師初次見面，老師就教導我：“要學東西先學做人，學東西很重要，但做人更重要！”徐老師不僅手把手地教我化妝技巧和服裝設計知識，還經常跟我談論省演藝界的事情，要我學人之長，避人之短。徐老師從不以藝壓人，她誨人不倦的師德風范、謙虛待人的品德修行，使我懂得了做人的道理；她那豐富的藝術經歷和經驗，是一筆無價的財富。徐老師將她寶貴的經驗教授給我們時，比傳授給學生知識更難得；她教給學生怎樣做事，如何做人，這比教給我們學問更珍貴。我感覺老師在潛移默化之中影響著我，改變著我，催我成長，促我成熟，讓我一生都受益匪淺。去年年底，徐霞英老師以70余歲高齡，冒著零下11℃的低溫來到徐州，專程來指導我系統掌握古裝戲的化妝造型技法。在簡單吃過飯后，老師不顧途中勞累，就開始教授，她邊示范邊講解，各個部位的畫法、色彩的運用及男女畫法的區別等。徐老師自己先畫一邊讓我參照，再讓我畫另一邊進行對比。她不顧腳上的骨刺的疼痛，一站就是連續三四個小時。老師長時間一絲不茍地指導和修正，我和請來擔任模特的省柳琴劇團演員蘇秀云都非常感動。

亦嚴師，亦慈母，從徐老師那里我既得到了慈母般的溫暖，也得到了恩師般的教誨。能夠師從徐老師，感恩之心無以言表。師恩如海，無以為報，只能借此文章說一句：謝謝恩師！