書香茶香劇香
——小劇場(chǎng)話劇《書香茶樓》賞析

■巢萍

書香茶香劇香
——小劇場(chǎng)話劇《書香茶樓》賞析

■巢萍

提起小劇場(chǎng)戲劇，人們首先想到的是北京和上海。然而很少有人知道，1989年4月，南京舉辦了第一屆中國小劇場(chǎng)戲劇節(jié)，小劇場(chǎng)戲劇席卷中國話劇界的狂潮是由南京刮起的。時(shí)至今日，南京的小劇場(chǎng)話劇也發(fā)展得如火如荼，甚至已經(jīng)大規(guī)模地影響到了流行文化。

江蘇省演藝集團(tuán)話劇院最新創(chuàng)作演出的小劇場(chǎng)輕喜劇《書香茶樓》無疑是給古都南京吹進(jìn)了一股爽人的輕風(fēng),讓人享受到了一頓精美的戲劇晚宴。

該劇由南京大學(xué)康爾教授編劇，省話劇院的袁俊平導(dǎo)演，融歐美流行的環(huán)境戲劇、論壇劇、小劇場(chǎng)戲劇以及國內(nèi)正在興起的相聲劇等一些元素和理念。并加入蘇州評(píng)彈、揚(yáng)州清曲等“非遺”文化元素，說的是社會(huì)熱點(diǎn)，講的是市井百態(tài)。

作為學(xué)院派的作品，《書香茶樓》的編劇南京大學(xué)康爾教授對(duì)于戲劇形式上的創(chuàng)新作了有益的探索。

環(huán)境戲劇是美國紐約大學(xué)戲劇理論專家理查·謝克納推出的一種戲劇樣式，強(qiáng)調(diào)演員和觀眾的互動(dòng)，力圖使舞臺(tái)上下融為一體。在《書香茶樓》中，編劇著力為我們描述了這樣的一個(gè)場(chǎng)景：一個(gè)類似于現(xiàn)實(shí)的茶樓的環(huán)境，演員的表演空間占據(jù)整個(gè)演播廳，服務(wù)員行走觀眾席添加茶水，而且和觀眾真詢問、真討論、真互動(dòng)，大家不再只是看一個(gè)鏡框里面的故事。

另外，論壇劇在西方比較成熟，而在中國尚屬起步階段。劇中幾個(gè)小故事把造假、看病難、愛情拜金、高房價(jià)等社會(huì)問題順次托出，而場(chǎng)上不時(shí)響起的《愛情買賣》手機(jī)鈴聲則更暗示浮躁、功利的社會(huì)生態(tài)甚至已經(jīng)成為一種“時(shí)尚”。夸張的劇情像哈哈鏡一樣映現(xiàn)出市井百態(tài)、人間萬象。這種對(duì)社會(huì)問題的抨擊、議論和嘲諷都借鑒了西方論壇劇的部分因素。

作為學(xué)院派的作品，《書香茶樓》中凝聚了編劇康爾教授對(duì)于潛規(guī)則的披露和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考，內(nèi)涵深意，使觀眾在歡笑之余，也有回味思考。

書香茶樓是個(gè)小社會(huì)，每天都在上演既平常又奇怪的故事。沒有固定職業(yè)、好擺譜、會(huì)吹牛的尤二，憨實(shí)淳樸的跑堂傻丫，風(fēng)韻猶存、刀子嘴豆腐心的茶樓老板田姐……一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮明的人物形象給人留下深刻印象，一個(gè)個(gè)妙趣橫生的故事令人捧腹大笑。

劇中的主要角色田姐和尤二，邀請(qǐng)了“馬大嫂”的扮演者，江蘇省演藝集團(tuán)話劇院演員陳洪芹和江蘇交廣網(wǎng)名嘴梁爽出演。操著一口南京普通話的老板“田姐”堪比《武林外傳》里的佟湘玉，是一個(gè)刀子嘴豆腐心，有故事的風(fēng)韻女人。結(jié)尾處才揭曉，原來始終對(duì)尤二毒舌相向，對(duì)男人滿懷偏見的田姐，還有一段傷心往事。而喜劇人物“尤二”——一個(gè)沒有固定職業(yè)，會(huì)吹牛、好擺譜的人，在劇中上演脫口秀、相聲劇。“尤二”的金句：“我不在書房，就在書香茶樓。我不在書香茶樓，就在去書香茶樓的路上……誰讓咱是文化人呢？”“牛皮不是吹的，火車不是推的，紫金山不是堆的，煮熟的鴨子也肯定不會(huì)飛的”讓人在捧腹大笑之余，反思現(xiàn)實(shí)人生。

兩人的對(duì)手戲也喜感十足，“壞了，我今天沒帶現(xiàn)大洋，只有張銀行的金卡，美國花旗銀行海地分行的金卡，您這兒能刷嗎？”“你三天兩頭地吆喝一幫人來喝茶，談你的《阿凡達(dá)續(xù)集》拍攝計(jì)劃，迪拜大廈十公里平移方案，吃飽喝足、牛皮吹夠了，分文不付抬腿走人，把我這兒當(dāng)什么啦？慈善總會(huì)啊？”等等，整場(chǎng)演出笑聲不斷。一口地道的南京話，精妙而富有趣味的段子，演員們淋漓盡致的精彩表現(xiàn)讓觀眾完全融入劇情。