析“大彬六方壺”線條的和諧美

尹杏軍

（宜興 214221）

線條裝飾是紫砂藝術中的一個重要組成部分，它通過或直、或曲的線條在紫砂壺的形象上進行加工，使紫砂壺具有一種別樣的線型美。紫砂壺的裝飾線條變化極其豐富，大致分為直線和曲線兩種。不同的線型帶給人的審美情感是不一樣的，在紫砂器中，直線能給人一種挺拔向上的感覺，直線的行走不能僵直、板滯，而是要求在尋求變化，做到線直而不刻板，輪廓分明，且剛中見柔。紫砂壺的曲線則給人以舒暢、輕快的感覺。線條在紫砂壺的造型上起著重要作用，比如“思亭壺”，身筒的兩側曲線自頂部圓鈕處流瀉而下，壺蓋處向外曲張，肩部自然向內彎曲，到腹部則又向外膨脹成一條更大的曲線，鈕、蓋、腹三段的氣勢、神韻從線型的角度也體現出造型的陽剛之美。線條裝飾或橫或豎、或直或斜、或長或短、或粗或細、或輕或重，變幻無窮，因此線條在紫砂壺上的運用就要講究“度”，用得好會使整體有種不失力度的流動感，否則要么生硬板滯，要么軟弱無力。

紫砂造型中的線條不同于幾何學意義上的線，紫砂壺中的直線和曲線往往是相互包含的，“方中有圓，圓中帶方”。曲線的長度、曲度往往也很小，并不影響線型的主體所形成的特色，卻體現出剛中帶柔的風韻。比如方壺通常會在鈕、肩、流、把等部位用少許的曲線作為過渡，使整個器型既端莊雅正且又溫婉動人，不使觀者有過于棱角分明的視覺刺激，當然也有一些造型則大膽地把曲線和直線很好地結合在一起，創造出和諧統一的審美效果。

圖1 大彬六方壺

“大彬六方壺”（見圖1）以六方寓意吉祥，別具韻味。其最主要的特點是依靠六方立體線條來完善紫砂壺造型的觀感。整器構思別致、古穆凝重、剛勁古雅，壺嘴、壺把與整個壺的形態相一致，均為六棱狀；六棱壺嘴捏制準確，微微上揚，胥出自然；壺柄彎曲的弧度與壺腹的飽滿度相呼應；壓蓋微凸，蓋沿與口沿完美契合；壺鈕照應壺型，為六方扁圓置于壺蓋之上，全身筋紋以壺鈕為起點四散開去；壺身矮而不扁，線條流暢，各個轉折面弧度過渡自然、欲張欲馳、從容不迫；身、蓋、鈕三者之權衡比例恰當、筋紋貫氣、如同一轍。“大彬六方壺”結構新穎獨特，造型抽象簡潔明快，色澤明朗，亮而不艷，泥質純正，握于手中順滑如美人肌骨，散發著濃郁的現代藝術氣息。整壺遠觀就如同一幅抽象簡潔的日與月的繪畫，給人一種獨特的和諧美。

紫砂壺的線條設計有兩大特征：簡約和變化。簡約，是指線條最簡單、最概括的藝術表現形式。古人認為線條符號愈簡約愈能包容復雜的內涵，也正是這種簡約而包容的特征給藝術創作者提供了寄托和濃縮情感意緒的無限空間，也給欣賞者提供了自由思考的無限空間。變化，使線條成為了藝術作品中最活躍的因素。如果說簡約使萬物始于“一”，變化則能“一生萬物”。有了線條的簡約性，才有筋囊器對實物的抽象化概括，而正是變化的線條使得紫砂壺具有形態各異的造型。同時，壺體上裝飾線條的變化更使紫砂壺具有了千變萬化的審美效果。“大彬六方壺”整個壺體呈扁圓柱形，使流的微曲線與壺底的曲線流暢地貫通，這種貫通的氣勢似乎并沒有停止，反而給人以直沖向上之感，又與蓋面的曲線相連，并重回到流的根部，完成了—個曲線的流動，可見這把壺的曲線運用是極其成功的。此壺的設計是從整體的和諧性出發，并在制作時一氣呵成，使得壺器氣韻生動。這種設計思路達到數條線條將壺形的各個部位有機地融為—體，使此壺產生了強烈的和諧美，意韻深遠。

線條在中國人審美心理上占據著重要地位，在紫砂壺中運用好線條的作用，不僅可以豐富紫砂壺的造型裝飾性，還能增強使用功能。“大彬六方壺”不僅注重線條的立體感，更注重線條的流動感，正是如此，整器秀美流暢的線條、曲折勻稱的尺度、干凈利落的明接手法，秀出了此壺和諧的線條美感，才呈現出了所有部位與壺形體的相稱，整體線面挺括平整、有棱有角、方中寓圓、方中求變、口蓋劃一、剛柔并濟。如此完美的曲線循環，帶給我們的不僅是視覺上的享受，更是心靈上月光似的寧靜、如水般的和諧，給人以明秀挺快、干凈利落的陽剛之美。