“神雕俠侶”

著名文學(xué)家金庸的著作《神雕俠侶》，一直是大江南北膾炙人口的武俠作品之一，這些年來(lái)，各大電視臺(tái)爭(zhēng)先恐后地進(jìn)行翻拍，這說(shuō)明了金庸先生原作所含有的無(wú)窮的藝術(shù)魅力。這部文學(xué)作品中的男女主人公楊過(guò)、小龍女是兩個(gè)性格極為獨(dú)特的人物。兩人之間有著極為奇異的感情，他們的戀情與人生充滿了引人入勝的悲歡離合的戲劇色彩。

而今天，我要向大家介紹的也是一對(duì)“神雕俠侶”，與大作家金庸先生筆下的人物不同的，這是兩位在雕塑藝術(shù)道路上共同進(jìn)步的職業(yè)雕塑藝術(shù)家，是我的好朋友馮國(guó)豪與林文思。而他們之間的故事與《神雕俠侶》大不一樣，但多少帶有點(diǎn)傳奇色彩！

也許是緣分吧，我和本篇文章的兩位主人公馮國(guó)豪和林文思是本科同學(xué)。我對(duì)他們的熟悉程度自然是知根知底……

1999年，我經(jīng)過(guò)自己的努力考入廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系，有幸和他們成了同窗誼友。軍訓(xùn)之初，大家彼此陌生，通過(guò)各自的自我介紹，才知道1977年生的馮國(guó)豪來(lái)自廣東省陽(yáng)江農(nóng)村，而林文思是土生土長(zhǎng)的廣州人，生于1980年。一個(gè)月軍訓(xùn)生活，是在愉快而又輕松氛圍的下結(jié)束，我們從互不相識(shí)的陌生人變成了朝夕相處的伙伴。而愛(ài)情的小種子也是在這個(gè)時(shí)候慢慢開始生根發(fā)芽（女主人公事后報(bào)料）……在廣美雕塑系讀書的四年當(dāng)中，馮國(guó)豪以頑強(qiáng)刻苦的精神，邊上學(xué)邊打工賺錢，不但解決自己上學(xué)的一切費(fèi)用，而且也減輕了自己家庭的生活負(fù)擔(dān)；林文思卻默默地守候在他的身旁，陪伴著馮國(guó)豪走過(guò)四年的春夏秋冬。因此，現(xiàn)在當(dāng)我們同學(xué)談起這一往事時(shí)，無(wú)不投入贊賞的眼光！

四年間的大學(xué)本科生活轉(zhuǎn)眼即逝，到了畢業(yè)前夕，很多對(duì)親密無(wú)間的大學(xué)生情侶勞燕分飛，彼此黯然神傷，從而影響各自畢業(yè)創(chuàng)作。而本文兩個(gè)主人公，他們卻依然彼此恩愛(ài)有加，在雕塑專業(yè)上也突飛猛進(jìn)，這在畢業(yè)創(chuàng)作上，就能很好地體現(xiàn)出來(lái)。馮國(guó)豪的寫實(shí)肖像創(chuàng)作《楊虎城將軍》和林文思的自由創(chuàng)作《貓》，都受到系里專業(yè)老師的一致好評(píng)。

“神形兼?zhèn)洹笔切は竦袼軇?chuàng)作最為基本的審美原則之一，同時(shí)也是藝術(shù)的方法論，肖像雕塑家都知道“神形兼?zhèn)洹保渲饕獌?nèi)容是肖像作品在反映人物對(duì)象時(shí)達(dá)到形與神的完美統(tǒng)一；作為方法，則要求雕塑家充分掌握人物形象的生活資料，對(duì)其形與神進(jìn)行一番去粗取精、去偽存真的磨合消化，最后提煉升華出對(duì)所塑造的人物的形與神的個(gè)性特征，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家心靈手巧與藝術(shù)錘煉的配合，創(chuàng)造出“形神兼?zhèn)洹钡牟煌谠瓕?duì)象的藝術(shù)作品。

馮國(guó)豪的《楊虎城將軍》很好地闡釋了我前面所說(shuō)的話。熟悉中國(guó)近現(xiàn)代歷史的人都知道，楊虎城將軍是我中華民族反抗日本侵略者家喻戶曉的愛(ài)國(guó)將領(lǐng)，與張學(xué)良將軍一起發(fā)動(dòng)著名的“西安事變”以血諫蔣介石，逼其抗日，促成國(guó)共第二次合作的新局面，扭轉(zhuǎn)了當(dāng)時(shí)已危在旦夕的國(guó)家局勢(shì)。

馮國(guó)豪以楊虎城將軍有一張披著披風(fēng)、戴著黑色小長(zhǎng)帽、穿著軍皮靴的歷史照片作為其創(chuàng)作原型的重要參考資料，但他并沒(méi)有生搬硬抄歷史照片里的一切元素，而是巧妙舍棄一些次要細(xì)節(jié)，結(jié)合他自己對(duì)楊虎城將軍性格和精神氣質(zhì)所獨(dú)有的理解，進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。他把楊虎城將軍的那種“有心殺賊，無(wú)力回天”的內(nèi)在矛盾心理，采用雕塑語(yǔ)言形象生動(dòng)地展現(xiàn)在大家面前，讓人感覺(jué)到這件作品比那張發(fā)黃的歷史照片更像楊虎城將軍一生的寫照。這也許就是藝術(shù)的張力的體現(xiàn)吧！

而林文思的自由創(chuàng)作《貓》，在藝術(shù)追求方面卻是一種輕松、生動(dòng)活潑，且讓人回味無(wú)窮的藝術(shù)趣味。在這，我想借用已故的廣州美院雕塑系胡博教授的文字，來(lái)對(duì)林文思的《貓》進(jìn)行評(píng)價(jià)。這樣做一是為了向林文思學(xué)習(xí)藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，二是為了表達(dá)我對(duì)胡博老師的懷念！

“好的藝術(shù)，往往會(huì)給人眼前一亮的感覺(jué)，林文思的畢業(yè)創(chuàng)作《貓》，就是這樣的一件好作品。綠色的草地上，十多只白色的貓?jiān)谏宪f下跳，打滾撒野，煞是熱鬧，煞是好看。但細(xì)看之下，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這其實(shí)只是一只貓。你有興趣繼續(xù)看下去了，你又會(huì)發(fā)現(xiàn)，這只貓是圍繞著一張看不見(jiàn)的桌子在撒野。桌子沒(méi)有做出來(lái)，卻由貓的位置、動(dòng)作、姿態(tài)暗示出來(lái)了。好高明的手法！你興趣盎然了，貓?jiān)趺磿?huì)這樣放肆？我們家里的貓都是無(wú)精打采、愛(ài)睡覺(jué)的懶家伙，原來(lái)這是夜行動(dòng)物的天性。它們到了夜深人靜的時(shí)候忽悠來(lái)勁了，這是我們不熟悉的一種狀態(tài)。你對(duì)貓有了一個(gè)新的感覺(jué)，體驗(yàn)到另一個(gè)真實(shí)而又陌生的世界，在陽(yáng)光明媚中，夜的神秘、特定時(shí)空中生命活的軌跡，以及那張看不見(jiàn)卻又真實(shí)可信的桌子。各種聯(lián)想還可以繼續(xù)外延，而這一切卻又表現(xiàn)得這樣自然然。”說(shuō)得真好！而這件作品入選2005年秋季第二屆北京國(guó)際雙年展，陳列在北京中國(guó)美術(shù)館進(jìn)門右側(cè)草坪上，并廣受好評(píng)！

時(shí)間過(guò)得可真快，轉(zhuǎn)眼間，昨日的“神雕俠侶”今天終于成了一家人。雖然他們沒(méi)有像楊過(guò)和小龍女那樣威震武林，但是，他們?cè)诘袼芩囆g(shù)方面卻走出了一條屬于自己的道路！畢業(yè)后，經(jīng)過(guò)幾年對(duì)雕塑潛心鉆研，馮國(guó)豪靠著自己的實(shí)力，進(jìn)入了廣州雕塑院，成為專職在編的雕塑家；而林文思則一邊復(fù)習(xí)外語(yǔ)（考碩士研究生），一邊照顧馮國(guó)豪生活，成為馮國(guó)豪的左膀右臂。作為年輕一代優(yōu)秀青年雕塑家，馮國(guó)豪身上有著許多值得同代人學(xué)習(xí)的優(yōu)秀品質(zhì)，由于他來(lái)自廣東陽(yáng)江農(nóng)村，并且他作為馮家的長(zhǎng)子，除了要賺錢養(yǎng)家之外，還要在經(jīng)濟(jì)上支持幫助他的兩個(gè)弟弟上學(xué)讀書，直到兩個(gè)弟弟大學(xué)畢業(yè)，其優(yōu)秀品質(zhì)在同學(xué)中被傳為佳話。所以那些年他們的作品大多數(shù)都以合作者的方式出現(xiàn)，先后創(chuàng)作了作品《爭(zhēng)鋒》《對(duì)面》《給中國(guó)隊(duì)加油去！》《周末》等作品，其中作品《周末》還入選2004年第十屆全國(guó)美展。這對(duì)于兩位新人來(lái)說(shuō)真是莫大的精神鼓勵(lì)！作品《周末》以建筑工人為原型，采用藝術(shù)的手法生動(dòng)描繪了工人師傅周末加班午休這一場(chǎng)景。寫實(shí)的人體與抽象的長(zhǎng)椅巧妙地結(jié)合在一起，給了觀眾一定的遐想空間。馮國(guó)豪對(duì)造型把握的嚴(yán)謹(jǐn)和林文思在藝術(shù)氣氛上的輕松揮灑，在這件作品中很好地呈現(xiàn)出來(lái)了，兩者相得益彰……使人觀看這件作品后覺(jué)得，藝術(shù)是來(lái)源于生活，但不等于生活，而且一定要高于生活。

2008年，當(dāng)林文思考上廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系黎明老師研究生后，他們倆在創(chuàng)作上又呈現(xiàn)出迥異的風(fēng)格樣式來(lái)。

林文思在讀研期間，主要是研究雕塑材料為主，林文思選擇木夾板這一材質(zhì)為她研究雕塑藝術(shù)的物質(zhì)載體。她一方面深入木夾板制造工廠研究這一材質(zhì)的物理屬性，另一方面又在工作室里尋找適合木夾板這一材質(zhì)的形式造型語(yǔ)言。在讀研的三年里，她先后創(chuàng)作了《關(guān)公》《馬》《瑞獸》《城魂》和《擊劍》等一批以木夾板為造型材料的實(shí)驗(yàn)性作品。林文思的這些作品，以造型的新穎與獨(dú)特令我們這些同行大開眼界。也正是有這些實(shí)驗(yàn)性作品作為鋪墊，她的畢業(yè)作品木夾板《京劇人物系列》受到業(yè)內(nèi)人士的一致好評(píng)，并代表廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系去參加全國(guó)大學(xué)生雕塑聯(lián)展。在作品《京劇系列》中，林文思巧妙地先采用泥塑對(duì)所要表現(xiàn)的造型進(jìn)行整體上的把握，把京劇人物進(jìn)行形式上的再加工，讓真實(shí)、瑣碎的原型變?yōu)楦爬ā⒔y(tǒng)一的造型，這是一次造型轉(zhuǎn)譯的過(guò)程。而在材料轉(zhuǎn)換的過(guò)程中，就是把統(tǒng)一的京劇造型按照雕塑放大套圈的形式，層層切割，而木夾板按照每一層切割下來(lái)的造型進(jìn)行裁剪，裁剪完畢后，再按照原來(lái)沒(méi)有切割之前整體的造型進(jìn)行再組裝（也就是再創(chuàng)作），直到完成最后的以木夾板為材質(zhì)的統(tǒng)一的京劇造型。可以說(shuō)，她給我們提供了一種雕塑材料創(chuàng)作的新思路。雖說(shuō)費(fèi)力一點(diǎn)，但最后效果還是值得稱贊的！

而馮國(guó)豪在自己寫實(shí)技法造型上越走越成熟，因?yàn)樗钪瑢憣?shí)這一造型語(yǔ)言永遠(yuǎn)都不會(huì)過(guò)時(shí)。2008年以來(lái)，他先后創(chuàng)作了《調(diào)皮的鴿子》《大一新生》《保質(zhì)保量》《藝和印象》《領(lǐng)域巡航小海軍》等一批作品。在他這批作品中，我們可以看到他的創(chuàng)作手法已具有一定的功力。他以追求藝術(shù)的真善美為終極目標(biāo)；在創(chuàng)作中釋放著他那平淡而耐人尋味的情感。重視情感在創(chuàng)作過(guò)程中物化成作品，只有這樣的作品才有可能吸引住自己和打動(dòng)別人。他善于捕捉對(duì)象的性與情，善于發(fā)現(xiàn)普通人眼中發(fā)現(xiàn)不到的美！在作品《領(lǐng)域、巡航》中，造型因蘊(yùn)集了生命與力量的軀體和與之相適應(yīng)的飽和的平面而具有一種充實(shí)之美。而這種充實(shí)之美，在三個(gè)人體中所體現(xiàn)的味道卻大相徑庭，男人的力量之充實(shí)，女人的豐滿之充實(shí)，小孩的可愛(ài)之充實(shí)，三種充實(shí)很好地組織在一起，互為矛盾，又相互補(bǔ)充……如果說(shuō)作品《領(lǐng)域、巡航》是馮國(guó)豪對(duì)人體造型扎實(shí)的理解的話，那么作品《藝和印象》則是他對(duì)生活的一次獨(dú)特感悟。作品的靈感來(lái)自于一次逛花鳥市場(chǎng)，市場(chǎng)內(nèi)熙熙攘攘穿梭的人群，為著自己所喜歡花鳥蟲石，在不厭其煩地看著，選著，感動(dòng)著。人物與奇花異石融合在一起，分不清是人選石，還是石選人……也許在他看來(lái)，雕塑本體不僅僅只是真實(shí)的立體張力向外擴(kuò)張，而且更應(yīng)該是雕塑家的人格精神、情感在物質(zhì)材料上的向內(nèi)流露。

現(xiàn)如今，“神雕俠侶”馮國(guó)豪與林文思已經(jīng)有了自己最為驕傲的杰作，初為人父、初為人母的幸福感覺(jué)，喜形于色，溢于言表。而我作為他們的老同學(xué)，高興之余略帶一絲羨慕之意。要知道，當(dāng)下在追求藝術(shù)道路上，向前每走一步都是相當(dāng)?shù)牟灰祝骖櫪硐肱c現(xiàn)實(shí)所帶來(lái)的迷茫，也非易事！馮國(guó)豪與林文思卻相互攙扶著、依偎著往前奮進(jìn)，因?yàn)楸舜硕贾雷约翰攀菍?duì)方真正的唯一……

（作者系廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系09級(jí)研究生）