當代工藝“新文人路”

近年來，具有較高文化含量的、體現出精致文雅氣息的高品味藏品越來越受各路藏家青睞，其中，文房雅玩類珍品的受追捧便是一例。

國內外的很多拍賣公司，大型如中國嘉德、北京保利、北京匡時、西泠印社及香港蘇富比，中小型如古天一、博觀等，幾乎每年皆針對文房雅玩類藏品開辟專場。著名者如以往在中國嘉德經常出現的。而最近即將轉移到保利推出的“翦松閣一一文房寶玩”專場。在去年中國嘉德秋季拍賣中，此專場成交金額12671.85萬元。成交率達100%。翦松閣主人為臺北文房清供收藏家黃玄龍，其為國內外大型拍賣行所提供的文房雅玩以選件的嚴格、品味的高雅而著稱，在收藏界中具有相當高的聲譽。另外，如西泠拍賣在去年的拍賣中開辟的諸如文房古玩專場、古玩雜件專場、歷代名硯專場等，成交率也都趨于穩定，整體維持在80%以上。這對去年處以調整期中的中國藝術品市場而言，無疑是一支強心劑。其表現不僅讓市場找到新的關注點，也給當代創作者以新的啟發。

文人將自身的文化修養和思想理念直接注入作品。更多體現于詩、書、畫、印作品中；另外一種情況，文人將自己的創作思想和設計思路向具有專業技術的工藝者表露。與之共同完成一件作品，這便是明清以來所流傳下來的大量家具、紫砂及文玩類作品。同時具有文人之品味性情和工匠之高妙技巧者甚寡，因此，所謂具有文人氣息的藏品，特別是器物類藏品，大都是文人與工藝者兩者配合而成。其能受市場歡迎，巧奪天工的工藝是基礎，背后則無非是作品中所富有的傳統文化價值和藝術內涵；因此，文人化、精致化、高品味化的趨勢，可以說古已有之，只是它在當下因過于追逐浮華并飽受其害的當代工藝界中。太過珍貴，太過不同尋常。

無疑，當代工藝的發展已具備一定基礎，其中幾個比較突出的門類，如紫砂壺、國石，市場表現都非常不錯；但整體而言，當代工藝市場秩序的形成和規范還需一定時間。如今，很多投資者大肆囤積珍貴材料，哄抬材料市場價格；一些企業盲目跟風而非進行合理生產，對很多不可再生資源造成極大浪費；再加上一些藝術家不思進取，在利益的驅使下罔顧藝術的本真，致使當代工藝品的創作資源沒有得到最大程度的利用，造成了很多當代工藝門類只重材質不重藝術的局面，誤導了一些買家、藏家的投資、收藏方向。

在這樣的市場背景下，當代工藝如何在市場上脫穎而出并打出自己的品牌尤為關鍵?？v觀有些當代工藝類作品，商品屬性尤勝藝術屬性。出現類似問題的關鍵不能簡單地將原因歸于今人的技藝不如古人，而應看出，今日的當代工藝創作者是否持有如古時文人、工匠般的創作境界及意圖，而不是將自己陷于浮躁、急功近利的創作心態中。在這點上，文房雅玩的文人化創作倒是可為當代工藝提供借鑒。

一方面，中國藝術富含深厚的傳統文化內涵，這在某些當代工藝的藝術表達標準上甚至高過西方；另一方面，當代工藝品的創作應保持自身的創作精神，在繼承傳統工藝的技術層面上持有精益求精的態度，并在此基礎上追求作品的神韻和作者個人的理念及風格。此外，當代工藝精品化運營亦有利于企業機構打開推廣思路和模式，并塑造自身品牌。這亦規范了市場某些企業在批量生產當代工藝品的同時而忽略了作品本身的藝術價值。

另外，從藝術品這幾年的投資回報來看，精品的價格漲幅程度遠遠超過非精品，其對市場波動的抵抗能力也尤為突出；這樣的市場價值規律同樣適用于當代工藝。有些拍賣機構已充分認識到將當代工藝精品化的重要性，甚而提出了將當代工藝品當作奢侈品來經營的理念。

雖然當代工藝已在拍場占有一席之位，但要達到可持續的發展及行業地位的提升，則需要在時間的檢驗下堅持所推珍品的價值并嚴格把關選件質量，提高標準。以一些中小型的拍賣企業為例，如古天一專注文玩，博觀專注當代玉雕，福建東南專注壽山石市場，它們的可取之處都在于其從一開始就堅持在富有潛力的價值洼地上去開墾土地，并保證在此經營范圍內走高品味路線。從整個藝術市場范圍來看，當代工藝的投資及收藏仍屬潛力較大的投資品類。如今，在新的市場走勢逐漸體現其價值的時候，文人化、精品化、高品味化之創作、投資、收藏無疑也是藝術品市場走向成熟之所需。而這股新趨勢。已被一些關注當代工藝品的機構及藝術家所認可、實踐并取得不錯的成效。我們不禁在此大膽預測，這些新趨勢，能夠為未來當代工藝的發展提供更多的養分，并不斷對其產生重要影響。但路漫漫其修遠兮。當代工藝的“文人路”看來還有更多需上下求索的余地。