典藏福州

具有西洋風(fēng)格的洋房依山而建，十多個(gè)國(guó)家的領(lǐng)事館和教堂、央行、學(xué)校、跑馬場(chǎng)，鶴齡英華書(shū)院和外國(guó)人創(chuàng)辦農(nóng)業(yè)學(xué)校的西式建筑等都是這些老照片的別致風(fēng)景。

近日，福建省檔案館新館為廣大攝影愛(ài)好者獻(xiàn)上一場(chǎng)洋溢著經(jīng)典氣息的視覺(jué)盛宴——“流年似水——外國(guó)攝影家眼中的閩江與福州”影展。

雖然百年時(shí)光已逝，但美麗的榕城舊時(shí)影像依然為我們?cè)V說(shuō)著歷史的滄桑和眷戀。此次展覽共展出由影易時(shí)代（北京）和H映像（福州）向福建省檔案館捐贈(zèng)的清末至民國(guó)時(shí)期的老照片近70幅、美國(guó)杜克大學(xué)授權(quán)提供的老照片25幅，以及影易時(shí)代提供的刊登有福建早期歷史影像的畫(huà)籍15件。為了保證此次影展和資料收藏的質(zhì)量，本次展出的影像全部出自原版底片或照片，并采用歐洲博物館收藏標(biāo)準(zhǔn)制作了仿蛋白和仿鉑金展覽照片。

晚清時(shí)期的福州容顏

福建是攝影術(shù)的中國(guó)登陸地之一。1842年，隨著《南京條約》的簽訂，福州成為被迫開(kāi)放的“五口通商”口岸之一，1873年蘇格蘭紀(jì)實(shí)攝影家約翰·湯姆森在英國(guó)出版了可能是中國(guó)的第一本攝影畫(huà)冊(cè)《福州和閩江》后，許多外國(guó)使節(jié)、傳教士、商人、旅行者紛至沓來(lái)。他們帶來(lái)了剛剛發(fā)明不久的攝影技術(shù)，把閩江和福州作為其觀察、記錄中國(guó)的重要窗口，懷著強(qiáng)烈的好奇心，以獨(dú)特的視角，用鏡頭記錄下閩江和福州的風(fēng)光地理、人文風(fēng)俗和社會(huì)百態(tài)，為我們留下了難得—見(jiàn)的珍貴影像。

但是，正如著名的東方攝影史學(xué)家泰瑞·貝內(nèi)特（Terry Bennett）評(píng)論的那樣：“早期中國(guó)照片基本都留散于國(guó)外，加之不斷的戰(zhàn)亂，包括文化大革命，摧毀了國(guó)內(nèi)的影像資料，并割裂著中國(guó)的影像歷史。”許多珍貴的歷史影像就這樣在歲月的流逝和政治的擠壓下，被人為屏蔽和無(wú)意忽略了。

除了曾作為海上重要航標(biāo)的羅星塔，舊時(shí)的閩江也是這次影展的亮點(diǎn)。作為福建“母親河”的閩江全長(zhǎng)559公里，流域面積占福建省面積的一半，是福建重要的運(yùn)輸動(dòng)脈。在此次影展中，閩江上的碼頭風(fēng)貌、往來(lái)船只、防沙工程以及閩江上游的延壽門(mén)樓和明翠閣，在這些照片中被清晰還原。據(jù)省檔案館的工作人員介紹，福州特色的歷史景致，具有西方特色的景觀，市井風(fēng)情和城郊風(fēng)光是這次展覽反映福州的四個(gè)方面。

具有西洋風(fēng)格的洋房依山而建，十多個(gè)國(guó)家的領(lǐng)事館和教堂、央行、學(xué)校、跑馬場(chǎng)，鶴齡英華書(shū)院和外國(guó)人創(chuàng)辦農(nóng)業(yè)學(xué)校的西式建筑等都是這些老照片的別致風(fēng)景。

據(jù)福建檔案館工作人員介紹：“2009年，當(dāng)?shù)弥本┯耙讜r(shí)代掌握有一批清末至民國(guó)時(shí)期福建老照片資源時(shí)，我們就開(kāi)始與影易時(shí)代聯(lián)系并策劃這個(gè)展覽，前后花費(fèi)了三年的時(shí)間。老照片作為一種視覺(jué)文本，對(duì)歷史的記錄和描述的真實(shí)性與生動(dòng)性是其它任何記錄手段所無(wú)法比擬的。因此，多年來(lái)我們極為重視照片檔案的搜集和挖掘，希望還原有血有肉、充滿(mǎn)細(xì)節(jié)的歷史。同時(shí)，我們希望，有更多、更好的福建老照片能呈現(xiàn)在我們眼前，讓我們?nèi)バ蕾p，去研究。”

綺麗別致的福州女人

除了展示福州早期的歷史舊物風(fēng)貌外，早期的“福州女人”也是這次影展的焦點(diǎn)之一。她們或雍容華貴，儀態(tài)萬(wàn)方，或勤勞樸實(shí)，挑水澆菜。華麗著裝的名媛蔡女士，頭戴“三把簪”的大家閨秀，送“拗九”粥回娘家的女子是這批黑白人物照片的主角。

而最吸引眼球的則是這些福州女人頭上的“三把刀”。早在清末民初，福州農(nóng)婦頭上已有三把簪頭飾，簪子銀制，長(zhǎng)達(dá)八寸多，其形似刀，插在婦女的發(fā)髻上，中插一支，左右各一支，福州人稱(chēng)“三條簪”，又因其形似刀，故叫作“三把刀”，該風(fēng)俗一直延續(xù)到上個(gè)世紀(jì)30年代。而究竟是誰(shuí)留下了這些照片呢？據(jù)本次影展策劃者新華社高級(jí)編輯曾璜介紹，目前能確定身份的是來(lái)自西德尼·戴維·甘博和日本的島崎役治。其中，甘博是美國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)學(xué)家、攝影家、燕京大學(xué)社會(huì)學(xué)系創(chuàng)辦人。他1908年第一次來(lái)到中國(guó)，對(duì)中國(guó)留下深刻印象，此后又連續(xù)三次旅居中國(guó)。1918年春，甘博來(lái)到福州，拍攝了一批照片，現(xiàn)收藏于美國(guó)杜克大學(xué)圖書(shū)館。

而島崎役治，則是日本南滿(mǎn)鐵道株式會(huì)社的情報(bào)人員，當(dāng)時(shí)其公開(kāi)身份是“亞細(xì)亞真大觀社”的專(zhuān)業(yè)攝影記者。除上述兩位之外，湯姆-希拉是其中一位唯一尚不能確認(rèn)身份的攝影者。曾璜說(shuō)：“這是一批從拍賣(mài)市場(chǎng)回購(gòu)的福州老照片，拍攝時(shí)間約為1900-1910年之間。原版照片的托板數(shù)處出現(xiàn)‘Tom Sila’簽名，但是‘Tom Sila’來(lái)榕的確切時(shí)間和目的都還有待考證。無(wú)疑，湯姆-希拉是一位極為優(yōu)秀的攝影家，他所拍攝的寬幅照片在清末仍屬十分罕見(jiàn)，為福州留下了20世紀(jì)初清末的風(fēng)景畫(huà)。”