中國(guó)電影的奧斯卡惰結(jié)

2012電影年，集體平庸化

幾乎是同一時(shí)間，北京時(shí)間2012年12月22日，國(guó)產(chǎn)片《人再囧途之泰囧》票房超過13億元人民幣，成為最賺錢的中國(guó)電影。在該片的強(qiáng)勢(shì)拉動(dòng)下，2012年中國(guó)電影票房突破150億大關(guān)，全年票房正向著160億的目標(biāo)沖刺而去。

同時(shí)，2012年前11個(gè)月中國(guó)故事片產(chǎn)量達(dá)到686部，位列世界第三。而中國(guó)銀幕總數(shù)突破12000塊，僅次于美國(guó)。經(jīng)過連續(xù)9年的飛速發(fā)展，中國(guó)已經(jīng)成為世界范圍內(nèi)最重要的電影產(chǎn)地及市場(chǎng)之一。

然而在這一串串華麗的數(shù)字背后，卻隱藏著中國(guó)電影人的憂慮：伴隨著年初引進(jìn)政策的放寬，在好萊塢大片有史以來最強(qiáng)烈的沖擊下，2012年國(guó)產(chǎn)電影票房甚至沒有拿下中國(guó)電影市場(chǎng)的半壁江山——50%。

細(xì)數(shù)2012年的中國(guó)電影角逐國(guó)際大獎(jiǎng)，《白鹿原》聲勢(shì)浩大地角逐第62屆柏林電影節(jié)金熊大獎(jiǎng)，僅獲得最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)（攝影）；婁燁的《浮城謎事》僅僅被戛納電影節(jié)確定為“一種關(guān)注”單元開幕影片。唯一值得一提的是，馮小剛的《一九四二》獲得羅馬電影節(jié)青年評(píng)審團(tuán)最佳影片金蝴蝶獎(jiǎng)，在國(guó)產(chǎn)電影一片暗淡的2012年，帶來了一抹欣慰的光亮。但國(guó)產(chǎn)片多產(chǎn)卻集體平庸化的趨勢(shì)使得中國(guó)電影與奧斯卡漸行漸遠(yuǎn)。

至今網(wǎng)上還流傳著一組發(fā)黃的老照片，照片上張國(guó)榮身穿正裝青春帥氣，當(dāng)時(shí)年僅28歲的鞏俐風(fēng)華絕代。那是1993年兩人現(xiàn)身戛納電影節(jié)時(shí)的照片。當(dāng)年，陳凱歌曾攜兩人主演的《霸王別姬》在摘得金棕櫚和金球兩個(gè)大獎(jiǎng)之后，勇闖奧斯卡，但最終因一個(gè)“誤會(huì)”而鎩羽而歸。這曾被認(rèn)為是中國(guó)電影距離奧斯卡最近的一次。

走在沖奧的大路上

對(duì)于奧斯卡這個(gè)世界電影最有影響力的獎(jiǎng)項(xiàng)，中國(guó)電影人的追逐從未停止。中國(guó)電影人有機(jī)會(huì)站在世界電影最高獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，而不再僅僅只是紅毯上的點(diǎn)綴，是過去十年、未來十年，乃至二十年中國(guó)電影人的夢(mèng)想。

不過夢(mèng)想成真何其難，在2001年，好萊塢式的華語電影《臥虎藏龍》一舉贏得了奧斯卡4項(xiàng)大獎(jiǎng)后，中國(guó)電影連續(xù)在奧斯卡征程上折戟沉沙。如今，大多數(shù)電影都將目標(biāo)直指票房，文化價(jià)值被拋在腦后。簡(jiǎn)單復(fù)制好萊塢大片的3D概念、魔幻題材，卻無視其故事好看，制作精良的根本。按照清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院尹鴻教授的話說：“沒有硬傷的國(guó)產(chǎn)片現(xiàn)在幾乎沒有。”

最近幾年，有著奧斯卡情結(jié)的中國(guó)電影人正在從繁華數(shù)字中清醒過來。他們?cè)噲D尋找世界電影價(jià)值觀的方向，他1門的電影表現(xiàn)著人文訴求和藝術(shù)追求，表達(dá)著對(duì)于社會(huì)問題的見解，或者單純抒發(fā)個(gè)人情感。《人山人海》、《飛越老人院》等作品就帶來了新鮮的創(chuàng)作視角。

從威尼斯、柏林、戛納等幾個(gè)影響廣泛的非美國(guó)電影節(jié)近幾年獲獎(jiǎng)作品情況來看，關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題，在寫實(shí)題材中展現(xiàn)豐富的人性，已經(jīng)成為世界電影創(chuàng)作的主導(dǎo)價(jià)值取向之一。而經(jīng)過這些年的摸爬滾打，中國(guó)的電影人也在試圖融入世界電影的游戲規(guī)則和文化當(dāng)中。高曉松在好萊塢的電影制作規(guī)則之下拍出了《大武生》，張藝謀和馮小剛的電影中也越來越多地出現(xiàn)了國(guó)際電影人的身影。

但也有人指出，當(dāng)我們放任地以西方文化來取代自己的審美觀時(shí)，正是中國(guó)對(duì)自己文化不自信的表現(xiàn)。面對(duì)西方強(qiáng)勢(shì)的電影文化，中國(guó)電影何時(shí)才能勇敢地自我創(chuàng)新，或許這與我們民族的文化自信是同～個(gè)命題。