紀(jì)實(shí)、真實(shí)、真相與外宣潛力——關(guān)于紀(jì)錄片的幾點(diǎn)管見

■寒 冰

上個(gè)世紀(jì)九十年代初期，中國(guó)電視界開始流行一個(gè)最具生命力的新詞語(yǔ)——電視紀(jì)實(shí)。說(shuō)到電視紀(jì)實(shí)，首先我們想到的就是紀(jì)錄片。紀(jì)錄片兼具藝術(shù)美與社會(huì)美的特質(zhì)，是一個(gè)國(guó)家或地區(qū)物質(zhì)文化、制度文化和精神文化建設(shè)中不可或缺的重要組成部分。紀(jì)錄片文化是人類文化創(chuàng)造中富有時(shí)代活力、國(guó)際傳播意義的文化樣式，也是社會(huì)影響最大的文化樣式之一，其特點(diǎn)是同屬于大眾傳媒系統(tǒng)與藝術(shù)創(chuàng)造系統(tǒng)，也屬于廣義的社會(huì)文化系統(tǒng)。紀(jì)錄片不是最為盈利的商業(yè)電視行業(yè)，但其不僅在傳媒文化、藝術(shù)文化、審美文化的幾個(gè)系統(tǒng)中，占據(jù)著不可替代的扛鼎的地位，而且對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)、科技乃至外交、經(jīng)貿(mào)等各個(gè)領(lǐng)域都產(chǎn)生著直接或間接的重要影響。

一、紀(jì)實(shí)不等于真實(shí)，真實(shí)不等于真相

“真實(shí)”與紀(jì)錄片的關(guān)系始終是爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的30年，是“真實(shí)”這一概念被不斷解構(gòu)、重構(gòu)、顛覆的30年。歷數(shù)中國(guó)紀(jì)錄片的數(shù)次起承轉(zhuǎn)合，都表現(xiàn)為一種對(duì)“真實(shí)”的矯枉過(guò)正。曾幾何時(shí)，連篇累牘宣傳與說(shuō)教受到批判，帶來(lái)了“原生態(tài)真實(shí)紀(jì)錄”的矯枉過(guò)正，一時(shí)間“長(zhǎng)鏡頭、跟蹤拍攝、同期聲”成為關(guān)鍵詞，搖搖晃晃的拍攝方式成為時(shí)尚。這種矯枉過(guò)正使得一批走了邊緣化誤區(qū)的紀(jì)錄片人終被主流播出平臺(tái)所揚(yáng)棄，夾縫中生存的紀(jì)錄片人堅(jiān)定地追求“真實(shí)”，但卻越來(lái)越遠(yuǎn)離對(duì)“真實(shí)”意義的思辨與判斷。

紀(jì)實(shí)不是生活真實(shí)。因?yàn)樯钫鎸?shí)是客觀存在的，是第一性；紀(jì)實(shí)真實(shí)歸屬藝術(shù)真實(shí)，紀(jì)實(shí)是一種主觀的藝術(shù)追求，是觀眾對(duì)影視藝術(shù)情景真實(shí)的判斷和認(rèn)同。世上本沒(méi)有絕對(duì)的“真實(shí)”，但由于宣傳片時(shí)代的紀(jì)錄片離“真實(shí)”太遠(yuǎn)，因此至今學(xué)界和業(yè)界的電視人談到紀(jì)錄片本質(zhì)時(shí)依然熱衷于與“真實(shí)”掛鉤。美國(guó)《電影術(shù)語(yǔ)匯編》中定義紀(jì)錄片為“一種排除虛構(gòu)的影片。它具有一種吸引人、有說(shuō)服力的主題，它從現(xiàn)實(shí)生活中汲取素材并用剪輯和音響增加作品的感染力”。我國(guó)《中外廣播電視百科全書》中關(guān)于電視紀(jì)錄片的定義是：“通過(guò)非虛構(gòu)的藝術(shù)手法，直接從現(xiàn)實(shí)生活中獲取圖像和音響素材，真實(shí)地表現(xiàn)客觀事物以及作者對(duì)一事物的認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)的紀(jì)實(shí)性電視片。”

無(wú)論中西，紀(jì)錄片定義都強(qiáng)調(diào)了“非虛構(gòu)”這一概念。但新時(shí)期的紀(jì)錄片、紀(jì)實(shí)類節(jié)目卻充溢著“扮演重現(xiàn)”與“數(shù)字動(dòng)畫”，離所謂的“真實(shí)”越來(lái)越遙遠(yuǎn)。時(shí)至今日，紀(jì)錄片的“非虛構(gòu)性”似乎已經(jīng)被電視制作人和觀眾廣泛接受，一種“事實(shí)不虛，形式不拘”的紀(jì)錄片觀念正猛烈沖擊著大眾文化。“用虛構(gòu)的形式表達(dá)非虛構(gòu)的內(nèi)容”，傳統(tǒng)紀(jì)錄片的定義與界定似乎迎來(lái)了拐點(diǎn)……

影視文化在對(duì)外交流中時(shí)常扮演著雙刃劍的角色，以電影為例，得天獨(dú)厚的傳播載體使其在外宣與對(duì)外文化交流上成績(jī)斐然。然而在顯示中國(guó)氣派和大國(guó)品格的同時(shí)，中國(guó)電影的出口也時(shí)常傳播著容易引起誤導(dǎo)的信息。從上個(gè)世紀(jì)七十年代李小龍武打電影的風(fēng)靡，到今天成龍、李連杰等打星在海外影視圈地位的確立，都曾一度使很多外國(guó)人誤認(rèn)為中國(guó)是一個(gè)崇尚暴力和武力的國(guó)家。無(wú)獨(dú)有偶，九十年代后期清朝歷史劇的出口，給西方造成“中國(guó)古人都是光頭留辮子”的誤解。

真實(shí)不等于真相。近15年來(lái)，不少獨(dú)立紀(jì)錄片人的作品在主流媒介得不到肯定的情況下，開始通過(guò)外銷作品賣給國(guó)外電視臺(tái)，或參加國(guó)外電影節(jié)等方式來(lái)獲取名利。從九十年代初期開始，西方傳媒領(lǐng)域?qū)χ袊?guó)文化、中國(guó)政治的誤讀就來(lái)源于中國(guó)目前的影視出口產(chǎn)品中的魚龍混雜，這其中也包含了大量的紀(jì)實(shí)作品，“偽文化”、“愚昧文化”、“極端文化”、“邊緣文化”等見不得陽(yáng)光的格調(diào)，占據(jù)了相當(dāng)一部分地下出口市場(chǎng)比例。而別有用心的少部分西方傳媒卻舍本逐末，對(duì)一些順從陰暗的“角落文化”敞開關(guān)心的肩膀，使許多對(duì)中國(guó)形象不利的紀(jì)錄片流通海外。相反此類作品的出口又反過(guò)來(lái)刺激了個(gè)別國(guó)內(nèi)制作人改變自己的主流創(chuàng)作形式，舍本逐末，迎合邊緣。

兩年前，筆者曾經(jīng)在英國(guó)目睹了BBC播放的“中國(guó)紀(jì)錄片周”，播放的紀(jì)錄片全是有關(guān)環(huán)境惡化的、有關(guān)吸毒賣淫的、有關(guān)打工子弟留守兒童心理畸形的、有關(guān)個(gè)別城市中社會(huì)群體性事件等不和諧因素的等等非主流的作品。這種變特殊為普遍，以個(gè)別置換個(gè)性，用非典型案例偷換社會(huì)一般生存規(guī)律的文化現(xiàn)象，使西方世界看到了一種“非常態(tài)”的中國(guó)。久而久之，中國(guó)在世界人民面前的形象就會(huì)形成極大的誤導(dǎo)，甚至?xí)粝聡?guó)家文化精神安全方面的隱患。

業(yè)內(nèi)關(guān)于紀(jì)錄片創(chuàng)作方式、創(chuàng)作理念的探討層出不窮，卻少有人用國(guó)家發(fā)展 戰(zhàn)略的眼光來(lái)看待紀(jì)錄片的國(guó)際對(duì)外交流問(wèn)題。在喧囂與浮華的背后，紀(jì)錄片在對(duì)外交流和外宣領(lǐng)域中樹立中華民族形象方面的重要性尚未引起國(guó)內(nèi)專家學(xué)者的足夠重視。我國(guó)不僅沒(méi)有充分利用這一紀(jì)實(shí)藝術(shù)手段展現(xiàn)一個(gè)全面、真實(shí)的中國(guó)，反而給一些別有用心者留下了以偏概全、誤讀中國(guó)的機(jī)會(huì)。

二、紀(jì)錄片，打贏當(dāng)代國(guó)際文化戰(zhàn)爭(zhēng)的重要武器

全球化，從某種意義上來(lái)說(shuō)就是美國(guó)化。借助美國(guó)強(qiáng)大的影視文化產(chǎn)業(yè)霸權(quán)，西方的價(jià)值觀和思考方式在地球上廣為傳播。盡管遭遇了種種挫折，迄今為止，掙扎中的紀(jì)錄片仍然是抵御西方文化侵略的最有力武器。雖然我們無(wú)法證實(shí)紀(jì)錄片在國(guó)外能夠被多少受眾接受，但至少其他類的節(jié)目均可以在海外市場(chǎng)中被“證偽”。從筆者近年考察歐洲和美國(guó)的情況來(lái)看，幾乎沒(méi)有中國(guó)本土的新聞節(jié)目、電視劇、綜藝娛樂(lè)節(jié)目、欄目在西方國(guó)家的電視臺(tái)被成功引進(jìn)或播出過(guò)。

新聞：中國(guó)新聞節(jié)目的出口大多是被海外西方新聞單位的以原始素材的形式進(jìn)行買賣，新聞節(jié)目在“出口”后常被別有用心的人當(dāng)做素材“移花接木”“斷章取義”。由于中國(guó)地方新聞的黨宣政宣色彩濃重，因此成品新聞節(jié)目與西方媒介平臺(tái)的公共屬性很難匹配，采購(gòu)量微乎其微。而許多正面宣傳的影像素材被西方購(gòu)買后重新編輯，變成一種批判意識(shí)濃重的西式“客觀報(bào)道”——這樣的素材出口不僅不利于外宣，相反還會(huì)起到歪曲真實(shí)的反作用。

娛樂(lè)節(jié)目：國(guó)內(nèi)的娛樂(lè)選秀(真人秀)節(jié)目雖然遍地開花，如火如荼，但其出口可能性及貿(mào)易額度更是近乎為零。這首先歸因于娛樂(lè)節(jié)目的資本運(yùn)作規(guī)模、制作隊(duì)伍素質(zhì)都與國(guó)外的水平相差一個(gè)甚至幾個(gè)級(jí)別。其次國(guó)內(nèi)娛樂(lè)節(jié)目的創(chuàng)意手法80%以上是全部或部分引進(jìn)西方的，完全不具備對(duì)外交流資質(zhì)。真人秀、選秀等競(jìng)技娛樂(lè)活動(dòng)從偷偷的“玩山寨”、“搞克隆”到明目張膽的“抄襲、復(fù)制”，這些節(jié)目在國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)中賺個(gè)盆滿缽盈，卻難以在海外市場(chǎng)中贏得一分錢或一分尊重，甚至還招惹來(lái)版權(quán)官司。對(duì)西方娛樂(lè)節(jié)目的惡意抄襲和盲目克隆，嚴(yán)重殺傷了中國(guó)本土電視文化的原創(chuàng)力。

體育節(jié)目：2008奧運(yùn)為中國(guó)體育節(jié)目的對(duì)外交流帶來(lái)巨大機(jī)遇，中央電視臺(tái)體育節(jié)目中心也成為近年最大的一塊蛋糕與國(guó)外爭(zhēng)相合作。體育節(jié)目的海量出口有助于增強(qiáng)中國(guó)的整體榮譽(yù)感， 但是這種交流僅僅限于體育健兒和競(jìng)爭(zhēng)精神的表面繁榮，球場(chǎng)和田徑跑道無(wú)法令世人了解中國(guó)傳統(tǒng)文化和當(dāng)代中國(guó)人的物質(zhì)精神生存面貌。

影視劇：或許剩下唯一有可能在物質(zhì)、精神雙重屬性上打翻身仗的就是國(guó)產(chǎn)電視劇了。但是中國(guó)的影視劇市場(chǎng)正面臨好萊塢文化的嚴(yán)重侵襲。當(dāng)下，《碟中諜4》、《異星戰(zhàn)場(chǎng)》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》、《特種部隊(duì)2》、《泰坦尼克號(hào)3D》等成為30歲以下都市人群的流行時(shí)尚，80后、90后逐漸遠(yuǎn)離傳統(tǒng)電視機(jī)，而熱衷于以網(wǎng)絡(luò)下載的形式觀賞“美劇”與“美國(guó)大片”。而中國(guó)傳統(tǒng)電視劇的粗制濫造和文化貼現(xiàn)制約其始終難以邁出國(guó)門，僅限于國(guó)內(nèi)低收入人群的自?shī)首詷?lè)。

可見，紀(jì)錄片在對(duì)外交流的潛在優(yōu)勢(shì)要超過(guò)新聞、娛樂(lè)、體育節(jié)目甚至電視劇，記錄片也是唯一能夠突破國(guó)與國(guó)之間文化壁壘，讓世界了解中國(guó)的電視傳播方式，這也是發(fā)揮中國(guó)文化“創(chuàng)造力”的重要希望。紀(jì)錄片是畫面語(yǔ)言的藝術(shù)，即使是一部沒(méi)有任何解說(shuō)甚至對(duì)白，僅僅通過(guò)字幕介紹背景的實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄片依然可以彰顯文化，喚起情緒、情感上的共鳴。 外國(guó)人迫切希望了解中國(guó)的愿望使得中國(guó)紀(jì)錄片頻繁應(yīng)邀出席各大小電影電視節(jié)，且屢獲佳績(jī)。紀(jì)錄片已經(jīng)成為中外文化交流的一個(gè)窗口，讓中國(guó)和世界真實(shí)、全面地認(rèn)識(shí)彼此，這是現(xiàn)階段影像外宣領(lǐng)域的唯一有效途徑。

雖然紀(jì)錄片具有了傳承文明、凝聚歷史人文價(jià)值的社會(huì)功效，但由于中國(guó)在紀(jì)錄片外宣領(lǐng)域的投入與重視嚴(yán)重不足，難以形成規(guī)模得到國(guó)際市場(chǎng)重視。“中學(xué)為體，西學(xué)為用”，百多年前張之洞在大搞洋務(wù)運(yùn)動(dòng)時(shí)的心得在今天對(duì)國(guó)家影視對(duì)外策略的制定依然有所啟迪。當(dāng)“探索發(fā)現(xiàn)”、“國(guó)家地理頻道”等機(jī)構(gòu)的紀(jì)錄片以科技和教育為手段滲透，蠶食國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片的殘余時(shí)段時(shí)，國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片也終于開拓思維向西方學(xué)習(xí)策劃系列化、制作模式化、營(yíng)銷工業(yè)化的精品戰(zhàn)略——我們欣喜地看到央視等媒體的紀(jì)實(shí)與專題欄目已經(jīng)開始用“娛樂(lè)的方式去教育受眾， 用懸念的方式結(jié)構(gòu)故事， 用故事的方式傳播信息”等國(guó)際化制作方式進(jìn)行大膽嘗試，進(jìn)而拓展紀(jì)錄片的外宣張力。