災難新聞報道中的美學發掘

■梁俊明

所謂災難新聞，主要包括自然性災難和社會性災難事件的報道。自然性災難如地震、海嘯、臺風、洪水、雷暴、泥石流等；社會性災難如戰爭、動亂及各種犯罪事件、交通事故、礦井瓦斯爆炸等人為的重大刑事案件或重大責任事故等。簡單地說，就是“天災”和“人禍”，都會對人類社會造成無法估量的破壞和損失，因此，災難新聞一直是各類新聞媒體關注和報道的焦點。

誠然，新聞報道要遵循客觀真實，要準確反映事態發展全貌。但是不能為了追求受眾感官的強烈刺激，盲目地追求轟動效應，對血腥或者慘烈的場面作細致入微的描述，而是要考慮受難者和受害者家人的感受，要考慮報道后受眾的心理反應。遺憾的是，一些新聞媒體大力渲染災難的悲慘程度，即便是車禍、失火、爆炸等比較頻發的事故，也在畫面和標題上強化恐怖語境，這種刻意而為帶給受眾心理極度的不安全感，社會傳播效果悲觀消極。

災難事件與災難新聞是兩個不同性質的概念，新聞報道既是對客觀事實的反映，又是對人們認識的升華?；仡櫧鼛啄陙韲鴥扔杏绊懥驼鸷沉Φ臑碾y新聞報道，尤其是2008年汶川大地震期間那些讓人印象深刻的優秀作品，它們在反映災難的客觀性的同時，更多體現人們在災難面前的理解與包容，同時更多的是通過凸顯政府信心，穩定公眾情緒，開展自救互救，傳遞情感關懷，從而引導社會重建。

眾所周知，災難新聞常帶有悲劇色彩，悲劇是美學上重要的審美形態之一。悲劇的審美價值主要蘊涵在與矛盾沖突的對抗之中。對災難事件的報道更應該重視審美價值的表現，以使報道產生積極的傳播效果。遵循美學原則，找準角度，選好切入點，把握整體報道方向，變消極為積極，化被動為主動，在悲劇中發掘升華獨特的美感體驗，引發人們的深刻思考。落實到災難新聞報道實踐，媒體記者的職責不是悲天憫人，而是把深情的目光投注到災難中生命個體的生存狀態上，通過扎實的采訪與確切的描述，客觀展示災難中逝者的不幸、幸存者的悲苦、自救與救人者的堅強，讓人們看到生命在災難中的真實情狀，進而打動受眾。

下面，結合近年來災難新聞事件中那些無法忘記的人和事，探析其新聞美學的價值所在。

一、悲壯慷慨的英模之美

在與災難的抗衡中往往會涌現出很多可歌可泣的英雄人物，他們在災難來臨的緊急關頭挺身而出，用自己的血肉之軀詮釋生命的價值。這種升華的崇高美可以凈化人們的心靈，鼓舞人們在災難的巨大悲傷中積蓄力量，勇往直前。2008年5月12日14時28分，四川省汶川縣發生8.0級大地震。災情就是命令。16時，武警總部命令武警某部緊急救援汶川。半個小時后，參謀長王毅帶領600名官兵，從距汶川255公里的馬爾康駐訓點出發，向汶川開進。部隊開進到距汶川縣城還有92公里的古爾溝，嚴重的山體滑坡堵住了前進的道路，王毅果斷決定，部隊放棄乘車開進計劃，組成200人的突擊隊，徒步向災區挺進。王毅身披雨衣，闊步走在隊伍的最前面。歷經31個小時的生死挺進，部隊于13日23時15分到達汶川縣城，成為第一支到達汶川縣城的救援部隊。國內各主要媒體紛紛報道了這則悲痛中振奮精神的新聞，展示了中華兒女在災難困境中頑強不屈的堅韌品質。

2010年“4·14”玉樹地震，我們認識了另一個好人——香港志愿者阿福（黃福榮）。通過新聞媒體的詳細報道，我們了解了阿福感人至深的故事：地震發生時，他先后兩次進入瓦礫之中，和其他同事一起成功救出了6名被困者，但當獲知尚有1名教師及2名學生走避不及，被壓在倒塌的瓦礫堆中后，他不顧個人安危，立即折返孤兒院救人，未幾再發生余震，搖搖欲墜的房屋亦告坍塌，將他壓在廢墟之中，當場罹難。此后新聞媒體追蹤報道，人們又知道阿福生前長期從事義工工作，一直熱心公益慈善事業，四川汶川發生特大地震后，他主動到災區做了兩個多月義工，并到青海高原關心照料孤兒。阿福的言行，感召了無數普通人，給世界留下了滿滿的愛與感動。

二、生死與共的親情之美

愛的力量，是戰勝災難的強大武器，也是生命存在的最動人處。在死傷無數、悲情彌漫的災難現場，新聞記者以飽含人文關懷的視角，讓我們感受到彌足珍貴的人間真情。汶川地震中，獲救時總理都為她讓路的北川小女孩宋馨懿，是在父母以人字形的血肉之軀的保護之下得以存活；舟曲特大泥石流災害中，14歲的男孩張新建，為了支撐著母親活下去，堅持到了生命的最后一刻，母親得救了，可他卻永遠地離開了。重大災難發生的剎那間，每個人都有求生本能，但為了親人，他們寧愿放棄。這些超越了母子情、兄妹情、伴侶情的人性光芒，滲透靈魂，難以忘懷。

不是親人，勝似親人。汶川大地震發生后沒幾天，一張新華社發出的名為“災區孤兒的警察奶媽”的照片風傳全國，所有關心災區情況的人們記住了江油縣女警察蔣小娟親切美麗的笑容。蔣小娟將自己六個月大的孩子送回鄉下婆婆家，堅守在抗災前線。當她在災民帳篷區里看到四名嬰兒三天沒有吃奶了，只能吃一些水和稀飯時，毅然撩起衣衫露出乳房，輕輕地將乳頭塞進嬰兒的嘴里。一張小小的照片，傳遞的卻是令人難忘的暖暖親情。

三、傾盡全力的援助之美

2011年4月5日，王家嶺煤礦透水事故搶險救援工作傳來寬慰人心的消息：華晉焦煤王家嶺煤礦“3·28”透水事故經過8天8夜全力搶險救援，153名被困工人中有115人平安獲救。盡管這仍然是一起發人深省的嚴重責任事故，但一些新聞媒體在報道時，亦有獨到之處。正如國家安監總局局長駱琳稱：王家嶺煤礦搶險救援在中國事故搶險救援史上創造了兩個奇跡，一個是被困工人的生命奇跡，一個是事故救援的奇跡。一方面是被困工人信念堅定，不等不靠，頑強自救，終于等到了曙光；另一方面與救援大軍日夜兼程的施救有關。密切關注救援進展的新聞媒體見證了8天8夜的全力救援，見證了這個奇跡的誕生，并把這一過程通過新聞報道呈現給世人。

負責任的新聞媒體應身體力行，利用資源和技術優勢直接為受災群眾尋求社會幫助，開展有效的援助工作?！?·23”甬溫線特別重大鐵路交通事故發生后，由于現場極其混亂，很多乘客“失蹤”。浙江在線新聞網站在事故發生后的短短幾個小時內，就迅速整理了網絡上的各種尋親信息，特別是微博中零散的尋親信息，第一時間以新聞稿的形式發布了《溫州動車事故尋人信息（不斷滾動更新中）》。之后，編輯人員迅速在新聞專題頁面中開辟特別欄目，在頁面上滾動顯示尋人信息。欄目還和新聞專題中的尋親信息實時共享，實現相互補充和相互推廣，起到了很好的傳播效果。

四、閃耀希望的生命之美

災難新聞的報道，不是悲悼逝去的，它最終需要喚起的，是人們面對災難的勇氣和對未來生活的希望。挖掘生命的閃光點是鼓舞我們不斷戰勝困難重建信心的最佳動力。2011年“7·23”甬溫線特別重大鐵路交通事故雖然過去相當一段時間，但那個最后獲救的“奇跡女孩”項煒伊（小伊伊）一直牽掛著眾多好心人的心。這個在事故現場宣布沒有生命跡象之后經救援人員努力挽救出的鮮活生命，成為“7·23”黑灰底色中一抹溫暖人心的亮光。公眾和媒體熱切關注失去父母、僅有兩歲半的孤女，關注她那雙可能失去自由行走能力的傷腿。在新聞媒體的持續報道下，我們欣慰及時地了解到小伊伊治療康復的進程：7月28日上午11點多，溫家寶總理到溫州醫學院附屬第二醫院親切看望她；鐵道部邀請北京專家赴溫州對小伊伊進行會診，并進行5次手術；8月22日，小伊伊從溫州轉入上海新華醫院治療；10月18日，上海新華醫院的醫生為小伊伊的左腿進行拆線，小伊伊穿鞋下地，在叔叔和奶奶的幫助下，重新練習走路；為伊伊“寫信”的網友不計其數，章子怡、馮小剛、宋丹丹、姚晨、劉嘉玲等演藝明星紛紛加入；12月22日，小伊伊結束住院治療，回家過年，她的傷口已全部愈合，可以行走，迎接她的將是一個長期的、希望猶存的康復療程。

綜上所述，災難新聞除及時地報道災難，理智地、科學地分析災難之外，還應把握受眾的內心體驗，遵循新聞傳播的美學規律，讓受眾看到災難中生命的真善美，以達到積極的宣傳效果，彰顯新聞媒體的社會良知和責任感。