論青花在現代陶藝中的運用形式與藝術美感

吳玉琴

（景德鎮陶瓷釉下潑彩研究所，景德鎮333000）

中國現代陶藝是在上世紀80年代以后在西方現代陶藝的影響下，并以傳統陶瓷藝術為基礎發展而來的，其與中國傳統陶瓷藝術有著明顯的區別，擺脫了傳統陶瓷藝術實用性和裝飾性的束縛，融入了藝術家特有的情感因素和時代因素，表現著現代人的理念、思想、個性、意識和審美觀。中國現代陶藝雖然是以反傳統的面目出現，但是其實質上從未真正摒棄過傳統，事實上傳統陶瓷文化元素正以更加猛烈的姿態融入到中國現代陶藝當中，成為現代陶藝的重要內容，傳遞著非常直觀的民族氣息，而青花即是其中之一。青花這一頗具中國色彩的陶瓷藝術語言從元代成熟算起已有六百余年了，并在明、清時期形成足以影響世界陶藝發展軌跡的文化感召力，而如今青花元素被大量地引入到現代陶藝中，以其獨特的運用形式而使現代陶藝具有更強烈的藝術美感。

1 青花在現代陶藝中運用演變概述

中國現代陶藝初起時期，青花瓷即已經率先進入到由傳統向現代轉型的重要時期，以新的藝術面貌示人的青花不再是單純表達傳統的語言符號，而成為表現現代人文化精神的載體，這也就使得幾乎在一開始，青花便與現代陶藝牢牢地結合在了一起。而促成中國現代陶藝出現伊始即大量融入青花元素的藝術家為秦錫麟，其于上世紀80年代中期開拓性地張揚起“現代民間青花”的旗幟，采用現代都市審美觀解構并重新演繹自由奔放的民間精神?，F代民間青花中的許多作品很快與新興的現代陶藝相融合，形成別開生面的青花現代陶藝形式，并迅速為藝術家所廣泛接受與運用。

上世紀90年代末，青花被更為大量地運用到現代陶藝當中，而進入21世紀以后更達到發展高峰。這是因為新世紀的青花藝術家們在上世紀末的歷練以后變得非常成熟，駕輕就熟地將青花演繹出更為張揚前衛的形式，從而極大地推動了青花的現代陶藝化，也促使現代陶藝家更積極地采用青花元素來作為表現語言。而發行于2007年的周杰倫的一曲“青花瓷”，一夜之間掀起空前的青花熱潮，使青花成為一種非常時尚的元素，從而更激起了現代陶藝家運用青花元素的熱情。

21世紀，新興的現代青花流派已經從現代民間青花中脫胎而出，這是因為現代民間的概念已經完全不能容納其形式與內容?，F代青花流派高舉時尚大旗，同時又效仿古典文人精英特立獨行的做派，形成了極具個性化的語言，他們的作品大量以現代陶藝的形式呈現，而精神內涵卻又是傳統文人水墨和意象精神，極耐人尋味。

青花介入到現代陶藝當中，使青花獲得了一種新的表現方式，使青花以一種新的陶藝姿態融入到全國美術界當中，巧妙地避開了美術界對陶瓷繪畫的偏見，從而突破了其發展的瓶頸，開拓出了一條更為寬廣的發展道路。同時，中國現代陶藝也因青花的融入而變得更為精彩，民族氣派大大增強，藉借青花曾在17、18世紀西方世界中產生的巨大影響而獲得了更多躋身國際陶藝舞臺的機遇。

2 青花在現代陶藝中的運用形式解析

青花在現代陶藝中的運用形式非常豐富，最突出的特征在于綜合性。青花在現代陶藝中均非以單一形式而存在，都是與現代陶藝作品的其他部分融合在一起，包括雕塑、刻劃、色釉及其他釉上和釉下彩等，形式非常多樣。如果從青花在現代陶藝作品中的地位，也即青花與現代陶藝作品中其他材質之間的主次關系來分析，青花在現代陶藝中的運用形式大致可以分為三類：一是主體式運用形式，二是片斷式運用形式，三是綜合式運用形式。

在主體式運用形式中，青花在現代陶藝作品占據裝飾面的主要部分或中心位置，在作品的主題表現中發揮著核心作用，是作品藝術風格與文化內涵的主體，其題材、風格、寓意占據著作品的主導地位。在主體式運用形式中，藝術家著力于作品中青花的藝術表現，其他部分均為青花主體服務。

在片斷式運用形式中，青花在現代陶藝中僅扮演輔助作用，并非作品的中心主題所在，發揮著添加民族文化符號或是豐富畫面風格色彩的功能。這種片斷式運用表現更為自由，在作品中可能僅是一枝一葉，甚或只是幾根線條、幾個小點。即便如此，也常在作品中發揮著積極作用，藝術家亦需精心排布，不可馬虎從事。

在綜合式運用形式中，青花與其他某一類或某幾類裝飾材料共同組成主題，發揮著不分伯仲的重要作用。青花與其他裝飾材料組合成諸如青花高溫色釉、青花斗彩、青花刻劃等多種形式，作為一個整體融入到現代陶藝作品當中。在這類作品中，藝術家需要對組合形式進行更為精心的排布，避免出現繁亂混雜的視覺效果。

青花通過各種形式運用到現代陶藝中，在運用中形成了幾個主要特征：一是多元文化特征。青花的傳統文化元素與西方現代或近現代文化元素交織在一起，使作品形成傳統與現代交相輝映的特色；二是綜合性特征。青花與各種材料綜合運用于作品中，形成復雜的審美體系，具有極強的包容性特點；三是創新性特征。在具體運用中，因藝術家個人文化、藝術修養和情感表達的個性化，使得作品風格千變萬化，表現出強烈的創新性，能夠隨著時代的發展與變革而不斷發生變化，與時俱進，具有時尚和引領潮流的特點。

3 青花在現代陶藝中運用的藝術美感解析

青花運用于現代陶藝當中，既為青花的發展與創新提供了重要的途徑與手段，也大大豐富了現代陶藝的藝術表現力，具有強烈的藝術美感。

色彩美感是青花運用于現代陶藝中的最突出的藝術美感。青花具有素凈典雅的色彩之美，雖然僅為單一藍色，但是卻因料、水配比的不同而形成各種不同的色階，同時也因青花鈷料礦物成份的差別而產生不同的色調，或深沉、或艷麗、或藍紫、或翠藍。不同色調和色階的青花料在運用于現代陶藝作品中時會產生不同的色彩美感。而這種色彩美感與現代陶藝的其他材質融合在一起，共同組成作品的美感。特別是現代陶藝中顆粒粗糙材質的色彩與青花純凈細膩的色彩形成強烈的反差，更加映襯出青花的色彩之美。

技法美感是青花運用于現代陶藝中的又一藝術美感。青花在漫長的發展史中形成了豐富的技法表現形式，而分水技法則是其中最為經典的部分。這一高度成熟的技法在清代康熙時期已達到了“墨分五色”的動人效果，賦予了青花形象以豐富的層次感。而現代青花藝術家則采取了更為隨意的手法來表現形象層次，各種潑彩技法的運用盡顯青花肌理之美。而作品中的其他各種表現手法與青花技法交相輝映，即形成了作品異彩紛呈的藝術美感。

構成美感亦是青花運用于現代陶藝中的藝術美感之一。藝術家在將青花運用于現代陶藝中時，不再遵循傳統青花的創作原則，而是將青花元素解構，然后根據作品主題表達的需要進行重構，從而與現代陶藝作品中的其他材料組合形成完整的體系。而在這一構成的體系中，青花與其他材料形成各種復雜的構成關系，并通過對比、并列、穿插等手法形成了各種構成美感。

[1]秦錫麟.現代民間青花與現代陶藝[J].陶瓷學報，1996（01）.

[2]朱裕平.青花瓷[M].上海：上海文化出版社.2009.

[3]孔六慶.中國陶瓷繪畫藝術史[M].南京：東南大學出版社，2003.