西部開拓史

怎樣才能在大腦一片空白的

時(shí)候錄制一張包含3張唱片

的專輯呢？搬到紐約，蓋起

一座“大麻窩”，找小學(xué)生來

唱歌。《阿Sandinista！》就是

這么制作出來的。

文>John Harris 譯>Mirk

《Sandinista！》的長(zhǎng)度是2小時(shí)24分鐘零9秒：比The Clash處女專輯時(shí)長(zhǎng)的4倍還長(zhǎng)。“我總是覺得這張專輯是給鉆井平臺(tái)和極地考察站的人聽的，他們不能經(jīng)常去唱片店。”Mick Jones這么說。“我對(duì)這張專輯感到很驕傲，”Joe Strummer補(bǔ)充道，“不管有多少瑕疵。這真是一張杰作。”他說這張專輯“足夠你聽一年的”。令人著迷的專輯不需要從頭到尾都出色：The Beatles的《White Album》，Blur的《13》和Fleetwood Mac的《Tusk》都可以作證。即使帶著最龐大錯(cuò)誤的作品都有它們的精彩之處。有時(shí)候，正是這種不完美才帶來一種令人無法抗拒的魅力。這是The Clash的第4張專輯。當(dāng)時(shí)，記者Nick Kent說《Sandinista！》“只是令人迷惑，實(shí)際上非常郁悶”。《滾石》雜志給了它5顆星，標(biāo)題為“滾燙的搖滾樂，充滿生機(jī)勃勃的噪音和政治意見：The Clash重磅出擊”。32年之后，你可以理解這兩種意見是如何產(chǎn)生的。

The Clash吸取的音樂靈感并不限于他們深愛的reggae，還包括gospel、folk和disco。他們的超前意識(shí)和出眾品位的另一個(gè)證明就是—《Sandinista！》是第一張受到hip-hop影響的偏主流搖滾唱片，Mick Jones在這種萌芽的音樂流派中聽到了未來之聲。這么說來，這張專輯的某些部分不僅僅是出色，更是充滿預(yù)見性；而其他部分的確是垃圾。《Sandinista！》中有Topper Headon擔(dān)任主唱的唯一一首The Clash歌曲，還有他們某個(gè)同事的小孩獻(xiàn)唱的“Career Opportunities”。其他的配角還包括Mick Jones當(dāng)時(shí)的女朋友、歌手Ellen Foley，Topper Headon的狗Battersea和上世紀(jì)50年代復(fù)興樂隊(duì)Darts的成員Den Hegarty。專輯的主題包括了美國(guó)的外交政策、尼加拉瓜革命（專輯得名于此）、諾丁山嘉年華，獨(dú)立廠牌的興起和別的東西。曾經(jīng)有段時(shí)間，他們打算把專輯命名為《圣經(jīng)》。

根據(jù)你自己的個(gè)人看法，《Sandinista！》要么是抽了太多大麻之后的產(chǎn)物，或者是樂隊(duì)狂喜地饕餮世界所提供的一切的表現(xiàn)。不過話又說回來，可能這兩種意見都沒錯(cuò)。所以從何說起呢？1980年3月，Joe Strummer、Mick Jones和Topper Headon抵達(dá)紐約市，他們預(yù)定要在這里錄制第4張專輯。同行的還有Mikey Dread，這位牙買加歌手兼制作人曾經(jīng)參與過單曲“Bankrobber”。Paul Simonon當(dāng)時(shí)在加拿大，正參加一部叫作《All Washed Up》的電影的拍攝。他的樂隊(duì)正面臨著兩種壓力：首先，維持樂隊(duì)的創(chuàng)作能力；其次，在圣誕節(jié)前趕著把專輯發(fā)行。只有一個(gè)問題：他們完全不知道該怎么辦。

此，需求是創(chuàng)造之母，The Clash 四人組中的三人開始走一步看一步地開始了專輯錄制。“一切都是提前20分鐘準(zhǔn)備，然后錄一次就算數(shù)。”Strummer說。當(dāng)需要寫歌詞時(shí)，他就會(huì)躲進(jìn)他的“大麻窩”。“這是一個(gè)能躲起來思考的地方，只有音樂家和藝術(shù)家才懂。”他后來這么解釋道。初始工作是在53號(hào)大道的發(fā)電站（Powerstation）錄音室完成的，The Clash當(dāng)時(shí)和Chick與Diana Ross分享場(chǎng)地。后來又去了西8道的電子女士錄音室（Electric Lady Studios是Jimi Hendrix的錄音室），他們?cè)赥he Rolling Stones的樓下工作，The Stones當(dāng)時(shí)正在制作《Emotional Rescue》。

最早的成果是歌曲“Magnificent Seven”，原名“Magnificent Seven Rap-O-Clappers”，出自與Ian Dury的樂隊(duì)The Blockheads的兩位成員的即興排練，他們是鍵盤手Mick Gallagher和貝斯手Norman Watt-Roy。“當(dāng)時(shí)是Topper、我、Micky （Gallagher）和Mick，”Watt-Roy說，“Joe躲在他自己的窩里，然后Jonesy說，‘咱得來段兒特別funky的，因?yàn)镴oe說他想要說唱。”Mick Jones從布魯克林的一家唱片店拿到了他的hip-hop唱片，他們迸發(fā)出了耀眼的創(chuàng)作靈感。說The Clash是時(shí)代先鋒簡(jiǎn)直都是低估了他們。

和Simonon重新匯合之后，他們?cè)诒眰惗氐捻f塞克斯錄音室繼續(xù)工作，保持著天才的工作速度。在這里，確實(shí)一切都開始有點(diǎn)兒飛躍了。為了保持與他們喜愛的reggae風(fēng)格一致，The Clash為“Junco Partner”、“Washington Bullets”和“If Music Could Talk”錄制了額外的音軌。Paul Simonon的“The Crooked Beat”也是如此，額外部分被添加到原曲上，把它變成了一首長(zhǎng)達(dá)5分半的歌曲。“Mensforth Hill”是基于把“Something About England”倒放的簡(jiǎn)單創(chuàng)意。這也許是The Clash對(duì)The Beatles的“Revolution 9”的回復(fù)。也沒準(zhǔn)兒只是胡鬧。不過，有一點(diǎn)非常明確：絕對(duì)不會(huì)有過多的編輯，專輯將長(zhǎng)達(dá)3張，覆蓋黑膠唱片的6個(gè)面。

此時(shí)The Clash屬于Blackhill Enterprises的管轄之下，老板是Peter Jenner和Andrew King，他們?cè)?jīng)負(fù)責(zé)過Syd Barrett時(shí)期的Pink Floyd。所以想當(dāng)然的，他們應(yīng)該能看出音樂人發(fā)瘋是什么跡象。Jenner解釋了3張專輯有什么不利之處。The Clash跟他說滾蛋。CBS同意《Sandinista！》的售價(jià)定在低廉的5.99英鎊，條件是樂隊(duì)放棄最初售出的20萬(wàn)張版稅收入。Pat Gilbert在他的The Clash傳記《Passion Is A Fashion》中指出：“由于《London Calling》在英國(guó)賣了大概18萬(wàn)張，這種要求基本上就是讓他們放棄在英國(guó)的全部銷量收入。”這更增加了《Sandinista！》時(shí)期無序的混亂感。然而同樣地，這一時(shí)期也和他們傳奇的其他歲月一樣充滿了種種令人激動(dòng)的故事。

《Sandinista！》發(fā)行之后3個(gè)月，The Clash宣布Bernie Rhodes將作為經(jīng)紀(jì)人回歸，這個(gè)決定最終導(dǎo)致Mick Jones離隊(duì)。Rhodes的第一個(gè)舉動(dòng)就是要求樂隊(duì)再也別戴帽子了。被CBS拒絕支持他們的60場(chǎng)美國(guó)巡演計(jì)劃所刺激，他建議The Clash在倫敦、巴黎和紐約駐場(chǎng)演出。在紐約，這個(gè)主意得以發(fā)揮巨大作用，由于消防部門的干涉，時(shí)代廣場(chǎng)的邦德國(guó)際賭場(chǎng)的容量被縮減，樂隊(duì)原定的8場(chǎng)演出被延長(zhǎng)成17場(chǎng)。同時(shí)，器樂版的“The Magnificent Seven”在黑人音樂電臺(tái)播出。

在邦德，演出曲目從The Clash初期的朋克到近期作品，無所不包。這就是《Sandinista！》的精神，去除了其中的任性，只用原色調(diào)繪制出令人無比激動(dòng)的場(chǎng)面。再一次，一切似乎都很順利。但這只是暫時(shí)的。