新中國十七年油畫創作中的農民形象

張靜淼

新中國成立以來，中國油畫得到了長足的發展，以現實主義手法的創作和評鑒是新中國十七年時間油畫創作的主流傾向。對此，艾中信在《五十年代和六十年代前期的中國油畫》中云：“油畫在50年代所受到的重視超過了中國畫，這是因為中國油畫家中的大部分歷來主張現實主義或靠近現實主義（雖然對現實主義的理解并不一致）。而當時的美術領導者認為油畫這種繪畫工具所形成的寫實技巧（包括素描基本功），優于其它畫種，對描繪現實主義生活有較強的表現力，許多人認為油畫的這個特性是大眾所能理解而樂于接受的，因此是有利于普及的。”在現實主義與內容決定形式的大環境下，表現低層民眾——農民的生活狀態，刻畫農民生存生活的繪畫作品為數不少，可謂是一個十分普遍現象，并且呈現出不同的特點。大致梳理一下，可以概括為四類。

第一類是具有革命、悲壯、犧牲精神、英雄主義的農民形象。新中國成立之前，中國人民最大的任務就是救亡圖存，在抗戰高過一切的彼時，美術也毫無例外的披上了抗戰的外衣，正如徐悲鴻所說：“抗戰改變吾人一切觀念，審美觀念在中國而得無限止之開拓。當日束縛吾人之一切成見，既已掃除，于初尚徘徊，今則坦然接受無所顧忌者，寫實主義是也。”這一時期，畫面中的農民、工人、戰士基本上沒有什么區別，清一色的革命和斗爭形象。新中國成立之后，這一特點得到了延續，而且不同藝術家筆下的農民形象富有不同的氣質和特點，如馮法祀先生的作品《劉胡蘭》、王式廓先生的作品《參軍》以及杜鍵先生的作品《黃河激流》同屬一類。……