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#蔡瀾，著名作家，與黃霑、金庸、倪匡并稱 “香江四大才子”。電影人，監制過成龍系列電影。美食家，《舌尖上的中國》總顧問。主持人，主持過《蔡瀾人生真好玩》、《蔡瀾嘆世界》、《蔡瀾品味》等多檔電視節目。走遍天下，吃遍天下，玩遍天下，寫遍天下。

#蔡瀾入世俗而活，于鼓掌之間玩出瀟灑，卻不為世俗所累，保持一份真性情。《老得可以告別孤獨》里，年華老去的蔡瀾開始懷舊，聊說小時候的親人、身邊的朋友以及曾經從事了近四十年的電影事業，光陰在字里行間游走。

書摘

#我的樂觀是天生的。我們跟整個宇宙相比，只是短短幾十年，一剎那的事情，希望自己快樂一點，我在很年輕的時候就懂得這個道理，就一直往快樂這個方面去追求。很多大學做了很多研究，全世界的結論是：最好的人生就是盡量地吃吃喝喝。

#制片人多數有個悲劇性的宿命。人生注定有起有落，所制的電影賺個滿缽的時候當然意氣風發，但一連三片不賣錢的，就沒有人問津。聰明的制片人多數先搞好發行和經營戲院，變成所謂的電影大亨。如果你做不到，那你要學會在低潮時還默默耕耘，靜觀自得地挨過這個難關。最好有個副業，像寫寫專欄。

#最高境界是當年上海的舞女，她們會叫火山孝子為她們做旗袍，冤大頭以為旗袍算得了幾個錢？一口答應。哪知一看賬單，即刻暈掉，原來她們做的旗袍雖然只是普通的黑色綢緞，不過一做就是同樣三件的早、中、晚穿，繡的是一朵玫瑰，早上花蕊含苞，中午略露花朵，到了晚上的那件，卉花怒放。

#大清早，我遇到一個老嬉皮在釣魚，海清澈見底，看他面前游的是小魚，旁邊有更大的，向他說：喂，老頭，那邊的魚更大。他回答說：這位先生，我釣的是早餐。

我愿有友如蔡瀾。

因為他，“見識廣博，懂得很多，人情通達而善于為人著想，琴棋書畫、酒色財氣、吃喝嫖賭、文學電影，什么都懂。他不彈古琴、不下圍棋、不作畫、不嫖、不賭，但人生中各種玩意兒都懂其門道，于電影、詩詞、書法、金石、飲食之道，更可說是第一流的通達?！苯鹩乖u價蔡瀾，“是一個真正瀟灑的人”。

雖未嘗與蔡先生坐談人生，但讀其書，想必亦如見其人。只不過，蔡瀾寫的書真多，已超過兩百本。其中最廣為人知的是關于美食的文字，諸如《蔡瀾食材字典》、《人生必去的餐廳》、《蔡瀾談美食》、《蔡瀾品酒》等，為先生籠絡了許多饞嘴的粉絲。

蔡先生在寫作上的勤勉，也不輸于對吃喝的貪戀。他曾直言，“做電影40年后，才發現原來我并不熱愛電影。我非常個人主義，書本是完全屬于自己的東西，那就不如試試寫作的路”。

在寫作方面，蔡瀾也與別人不同。他曾旅居東京、紐約、巴黎、漢城、臺北、巴塞羅那和曼谷等地，通曉多國語言，見過各地風情，寫文章也是天南地北，三教九流，吃喝玩樂，什么都寫——寫的都是大白話，易讀；寫的都是真性情，耐讀。

《老得可以告別孤獨》中，他寫了金庸、倪匡、黃霑、古龍一眾好友，還寫了未成名的有志青年成龍、總有一肚子怨氣的浪子王杰；他寫了游戲人生的華僑富豪、殺人跑路的老細叔、生養了十八個子女的“廠長”，還寫了六十歲破處的阿立媽；

他寫了制片、配音等電影知識，以及卡拉OK、超短裙開始興起的六十年代；他寫了男人該怎樣穿恤衫、選領帶，女人該離怎樣的男人遠一點；

他還很“毒舌”，調侃“有些國歌實在難聽”，評價《暮光之城》的女主角“奇丑無比”，并說“可能當今的年輕人都丑，所以有認同感”。

他由始至終都在宣揚一條信仰：最好的人生就是盡量地吃吃喝喝。書上印的作者照，是他單手持高腳酒杯逍遙自得的樣子，夾帶的書簽也寫著“吃喝玩樂”四個大字，仿佛生怕讀者記不住。

于是有讀者抗議了，在網上留言說：“拜托蔡瀾不要炫富好嗎?。。?！真心恨他這種人唉?！睂τ陬愃频脑挘虨懙幕貜褪牵骸拔乙呀浐芾希銈兊搅宋疫@個年齡，會比我強。我年輕時也經過奮斗，才能享受到成果?！?/p>

蔡先生今年72歲，看上去活得比很多27歲的人還要年輕。27歲的人還要問，為什么？

#柏邦妮，原名張姍姍，1982年生人。主業是編劇，副業是人物記者、專欄作者。曾為北京電影學院旁聽生，后考取北電編劇系研究生，是趙薇的研究生同學。曾擔任2008年新版《紅樓夢》主力編劇之一。著有隨筆集《像邦妮一樣愛你》、《老女孩》，訪談錄《不華》、《不實》、《見好》。

#柏邦妮有一個好人緣，這讓她的每一個被采訪者都和她“相見甚歡”。不管是陳丹青的神采奕奕，還是黃曉明的細膩，還是范冰冰的老辣，柏邦妮都能聊得很開懷，并且得到她最想了解的?！兑姾谩肥且槐疽云匠Ｐ慕涣鞯拿餍窃L談文集，這里沒有光環、不打官腔，有的只是平等相對又妙趣橫生的交談。

書摘

#（九把刀）眼鏡后面的眼神很深，如果看進去，你會發現，那不是笑意，雖然帶著笑容。那是一種觀察、考量、挖掘的目光，一個寫作者的目光。坐在他對面，你會有一種危險的感覺，你知道，一不留神，你的人生故事就會被他吃掉。這是他的職業，吃掉故事，長出故事，吐出故事。

#喜歡陳丹青其人其文，大概因為他性格飽滿，自由，獨立，真實。如果真有所謂的文藝界，又或者文藝圈，也算是見慣了三十不立，四十不惑，格外堅定油滑的人物；也見多了曲折玲瓏，精乖細巧的人物。世情如何，豈能不知？只不過大家不聲不響，不管不顧，花花轎子一起抬。誰知竟有陳丹青這樣放縱恣肆的人物，偏偏就要捅破天機，三兩下撕扯開那層窗戶紙，一把掏出肝腦涂地一窩肚腸，血淋淋的，好不猙獰。陳丹青就有這樣的生猛。

#戲上和戲下，周迅特別不一樣。平時的她有點沒形沒狀，穿著大T恤，戴著黑框眼鏡，披著長發就出門，把自己的氣都消散了，完全是普通人。試鏡時，她來了，會穿金色高跟鞋和米色針織衫，小精致。拍片時，她光彩奪目，那就是一顆光芒四射的鉆石，一點都不收斂，盈盈于四周，氣場大，能量足。那個時候，她看你一眼，眼神也特別凝聚，深邃。原來她的景別一直在變，日常時是大全景，試鏡是中景，拍片時，她給自己特寫。

“見好”這個書名，簡潔含蓄，可供聯想——能見他人之好；遇見你真好；事態轉好……書的封面，一個鉛筆手繪的頭頂斑斕花朵的小女孩，眼睛清澈明亮。是否可以這樣理解：能懷著澄澈之心去“見好”的人，頭頂也會開出花來？

這是一本明星和文化名人訪談錄，卻沒有一張應景的寫真照。唯有潔凈的文字，看得人心生歡喜，為那些獨特的觀察，妙趣橫生的問答。邦妮的文字很溫暖，正如封底那行小字：“一切聽從自己的內心。你相信光，光就會照進來”。

記者們大概都會羨慕她的采訪機遇吧？能席地坐在阿雅的小房間里，聽她聊了半輩子的故事，最后成文上萬字；能在趙薇的北京家中，一邊酌著紅酒一邊聊著兩性關系，直至夜深；能在私人會所那樣的神秘場合見到謎一樣的湯唯，并觀察電影界大佬打量湯唯的目光——“是爺爺看孫女的眼神，一派慈祥”。邦妮抓住每個動人的小細節，還原采訪的那個場。比如寫李宇春窩在椅子里等待采訪，“有點像廣場上的鴿子，溫和又警惕”。寫阮經天在桃紅色妖異艷麗的煙霧中拍攝寫真，“他沒有舒展出漂亮的四肢和他強烈的五官，反而是扭曲著，蜷縮著，在煙霧中消弭了自己”。

訪談和我們在報章看到的言論不太一樣。更感性，更走心，采訪的節奏舒緩有致，沒有趕通告的局促，能從字里行間看出“相見歡”的酣暢。就像黃曉明同學，在采訪過程中居然同意向她展示自己的腹肌……韓松落說，起初他只覺邦妮“本人是影人，有采訪便利，她性格熱情，有樹洞潛質，她冰雪聰明又水晶心肝，足夠和他們比肩而立”，但后來想，“還是因為她能夠見得他們的好，那種在同時代的語境下，被扭曲被忽略的好，他們才肯對她敞開心扉”。

邦妮不是一個針尖對麥芒的采訪者，她說自己做不來這樣的事，用尖銳敏感的問題去刺痛和激怒對方，看對方的反應。因為在對方尷尬難受前，她自己就已經尷尬難受了。有人會嫌這文字溫吞，但這又何嘗不是一種敦厚呢？

邦妮采訪喜歡旁征博引，但不別扭。這也是她采訪的一個小技巧，“我發現一般的人都會對電影有話聊，自然就聊開了，對文藝圈兒的人來說，電影應該算萬能鑰匙吧”。所以看這本書你有一個額外的福利——發現不少有品的電影和書籍。

想找一本有文藝有八卦、可怡情可靜思的書嗎？《見好》就收吧。