淺析《廊橋遺夢》的敘事時間藝術

劉方

內容摘要：羅伯特·詹姆斯·沃勒的經典敘事著作《廊橋遺夢》講述了一個自由灑脫的攝影師與一個樸實傳統的農夫之妻的愛情故事。書中作者靈活運用大量敘事時間上的技巧，其中作者對時序和時限嫻熟的掌握深化了小說唯美的主題，同時也使得小說情節上更具張力和節奏感。小說中沃勒采用了循環往復的時序和張弛有力的時限兩個方面對《廊橋遺夢》的敘事時間藝術進行分析，進而使得讀者更加深刻地領悟到小說中愛情故事的凄美和小說整體緩急相間的節奏感。

關鍵詞：羅伯特·詹姆斯·沃勒 《廊橋遺夢》 時序 時限

羅伯特·詹姆斯·沃勒是美國當代著名的暢銷書作家，他的作品因其細膩的筆觸，動人的情節打動了很多讀者的心。《廊橋遺夢》是其最出名的影響力最大的一部作品，描寫了發生在一個追求自由，無拘無束的永遠行走在路上的攝影師羅伯特·金凱德和一個傳統而又樸實的南艾奧瓦麥迪遜縣一位農夫之妻佛朗西斯卡之間的凄美的愛情故事。小說中大量的使用錯綜復雜，循環交錯的時序和張弛有力緩急相間的時限，使得小說中愛情的凄美得到淋漓盡致的展現，同時讀者在閱讀中可以深刻地體驗到作品中富有節奏感的情節并且更好地領悟到了小說中男主人公身上的自由原始精神和愛情的細膩及美妙的思想。

國內外評論界對《廊橋遺夢》的批評主要從女性主義、后現代女性主義、美學角度、西方馬克思主義、文化批評角度和生態批評角度進行。而對小說作為一部暢銷的敘事性愛情小說的敘事學角度解讀很少出現，本文擬從敘事學角度對小說的敘事時間魅力進行解讀。

敘事文同時也是一種時間藝術，對其研究離不開時間。敘事時間主要是研究三個方面的范疇：時序，時限，敘述頻率。熱拉爾·熱奈特對于小說的時序、速度、時間結構、甚至敘事時態、語態都做了復雜但是有敏銳的描述，對敘事時間把握的最為全面[5]。

一.循環往復的時序

時序研究小說中的事件在故事中的編年時間順序和它們在敘事文中出現的時間順序之間的關系[1]。我們可以稱之為故事時間和敘述時間。閃回也可以稱為回顧敘述，這種敘述行為的時間位置和故事世界的時間封閉使敘述者得以進一步將個體事件組合為一個主題明確的宏大結構[2]。本部分主要從二個層面對小說中閃回的應用進行分析：按照閃回與故事關系得出的整體閃回，局部閃回；按照閃回的功能得出的填充閃回、對比閃回和重復閃回。

按照閃回與故事關系，整體和局部閃回在小說也得到巧妙地運用。整體閃回在小說中很明顯。小說主要講述的內容是后來佛生日當天回憶起的她在一九六五年八月十六日早晨到八月十九日四天的經歷，這四天講述了一個自由無拘無束的攝影師和一個南艾奧瓦農夫之妻相識、相知、相戀、熱戀到最終抉擇選擇離別的刻骨銘心的經歷。這四天的內容是后來佛與一九八七年生日的時候回憶起來的，也是小說的主題內容。局部閃回是對故事中某一時刻的補充回顧和交代。在小說中，在《星期二的橋》一章中，佛見了金凱德的第二天邀請其來吃晚飯，在其準備晚飯的時候，佛回想了當天早些時候買了裙子、紅酒，然后回家后做餡餅的事。這些局部閃回更加細膩的刻畫出來佛準備見金凱德之前的激動心情，她買裙子充分顯示了作為一個女人見心上人之前而精心打扮的可愛心態，也從中讓讀者更加深刻地了解到金凱德在佛心中的位置。

閃回按照功能分類可以分為填充閃回，對比閃回和重復閃回。填充閃回是在事件之后追敘事件發生的過程，填補故事的空白。在《佛朗西斯卡》這一章節中，關于佛朗西斯卡在意大利時候的經歷也屬于填充閃回，這類內容可以讓讀者更加全面地了解小說中的主人公，進而更好地把握其性格并更好地預測其可能在即將到來的愛情奇遇中做出的選擇。

對比閃回則能突出所強調的部分，更好地表達作者所想闡述的重點。佛在與金凱德相處的四天內，回憶了其與丈夫的生活經歷，這與當時佛與金凱德在一起的熱烈的體驗形成了鮮明的對比，這一對比閃回凸顯了佛在與金凱德相處時強烈的存在感和幸福感，并由此加深了作品的意蘊。

重復閃回是對過去事件的重敘，是對往事的一種強調或者重新評價[1]。在小說中，金凱德總是不斷地說自己是最后的牛仔，在文中共出現四次，比如：在《灰燼》一章中，金凱德在寫給佛的信中在落款處寫到“最后的牛仔：羅伯特”等。這四次均提到了最后的牛仔，這一重復閃回的運用突出了作者所想表達的和稱贊的羅伯特·金凱德所具有的獨特的牛仔精神，一種與主流社會組織脫離，追隨內心的聲音，選擇一種接近原始的、自然地生活方式的精神。

文中閃回的靈活運用，體現了作者對敘事時間藝術的完美把握。文中三種類型閃回的交錯運用，使得文章結構緊湊，循環往復的閃回中，洋溢出金凱德與佛朗西斯卡愛情的唯美。

二.張弛有力的時限

時限研究故事發生的時間長度（Story Time=ST）與敘述長度（Discourse Time=DT）的關系[1]。熱奈特用另外一種方式表述了這一概念：“敘事文的速度則根據故事的時長與文本長度之間的關系來確定”[3]。小說中作者交替采用了擴述、概述和省略來賦予《廊橋遺夢》緩急有序的節奏感，在一張一弛的節奏的合理編排和利用使得小說具有獨特的風格和意蘊。申丹也曾提到在研究敘述節奏時，主要研究作者是進行場景敘述還是進行概要敘述[4]。

根據故事發生的時間長度與敘述長度的關系，小說中突出使用的是擴述、概述和省略。當ST

概述表現為敘述時間短于故事時間，也即是DT

省略也是敘述暫停，故事時間在敘述中沒有得到任何反映也即是DT=0， 且ST=X。它是指敘事文中沒有敘述的部分。如在小說中在《佛朗西斯卡的信》一章中，從一九七年年佛朗西斯卡生日到一九八九年她去世，中間的發生的故事在小說中秘而不宣。這種敘事保持了情節的引人和適度的節奏感。可見沃勒對時限的松弛有度的把握，吸引了讀者跟隨者作者步子緩急相間地體驗金凱德與佛朗西斯卡的愛情故事，同時小說中也彌漫著濃郁的節奏美感。

沃勒靈活地采用多種閃回技巧，其中整體閃回、局部閃回和內外部閃回把凄美的感覺浸染到金凱德與佛朗西斯卡愛情的每一個細節，其中重復閃回和對比閃回的運用，凸顯了金凱德身上的牛仔特質，把他的追求自然，無拘無束，隨心所動的生活方式淋漓盡致地展示給讀者，深深觸動了讀者的內心，引起了讀者的共鳴和內心的悸動。擴述、概述、省略的交錯運用使得小說在結構上張弛有力，緩急相間，給讀者以富有節奏感的審美體驗；省略掀起的空白需要讀者來填補來想象，進而加深了小說的意蘊，擴述和概述的運用使得小說的整體結構上張弛有力，體現出了沃勒作為一個講述故事大師獨特的敘述風格，也體現出了小說中純粹細膩愛情的唯美。

參考文獻：

[1]胡亞敏：《敘事學》。武漢：華中師范大學出版社，2008，p64，p68，p75，p80，p79。[2]馬海良（譯），David. Herman，新敘事學[M]，北京：北京大學出版社，2002， p97。

[3]申丹，《敘述學與小說文體學研究》。北京：北京大學出版社，2001，p184。

[4]申丹（譯），J.Hills.Miller，解讀敘事[M]，北京：北京大學出版社，2002， p45。

[5]王文融（譯），Gérard.Genette， 敘事話語·新敘事話語[M]，北京：中國社會科學出版社，1990，p87。

（作者單位：中國地質大學外國語學院）