當代官場小說中的敘事策略解析

朱鳳華

內容摘要：我國涉及官場的小說作品由來已久，晚清的譴責小說更是將官場作為了寫作對象。到了上世紀九十年代，在經濟迅速發展和社會轉型的雙重作用下，出現了許多細致、全面描寫官場生活，深刻反映官場人物的當代官場小說。本文從敘事背景三級化、正面人物形象臉譜化、反面人物變質過程統一化、女性人物形象呆板化和結尾固定化等五個方面分析了當代官場小說的敘事策略。

關鍵詞：當代 官場小說 敘事策略

在我國晚清時期，由于當時清政府的腐敗無能，致使當時的官場黑暗無比，官員貪污腐敗，老百姓對清政府的怨恨極大。一些文人看到清政府官場的如此現象，就用手中的筆對官場及官員進行了描寫，無情地揭露了官場的殘酷、黑暗，寫出了官員的自私、貪婪、殘忍和昏庸，揭露了當時官場的丑陋。但是這些作品只是停留在對官場及官員的揭露、嘲笑和怒罵上，沒有對人物、情節進行藝術性的提煉，人物和情節的典型性不夠深刻，人物的描寫上也缺少心理活動和內心世界的介紹，沒有人性的揭示。因此，這些小說作品缺乏感動讀者的力量，對社會的影響力也不夠大。到了20世紀90年代，由于我國在改革開放的帶動下，經濟、社會和文化各個方面都有了較大的發展和變化，社會正處于急劇變化的時刻，社會問題頻繁出現，官場也出現了腐敗貪污等嚴重問題，人們對此意見很大，充滿了對官場及官員的極大的好奇心；再加上社會政治環境比以往也寬松了很多，為作家創作官場小說營造了良好的創作空間。因此，這個時期出現了許多官場小說，如：《蒼天在上》、《省委書記》、《大雪無痕》等。這些當代官場小說都通過不同的層面，真實再現了官場的本來面目，展現了官場中人與人之間、不同級別之間錯綜復雜的各種關系，揭示了官場中的游戲規則和各種潛規則，展示了官場中各種權力間、人與人之間的勾心斗角、你爭我奪。在向人們展現官場面目的同時，這些作品還從人性化的角度，大量描寫了人物的心理活動，展示了人物的心理變化過程和心理斗爭，體現了小說的人文關懷。同時，也批判了我國長期的官場文化對人們的侵害。縱觀這些當代官場小說，它們在許多方面都有著相同或相似的地方。

一.當代官場小說的創作現狀

我國的當代官場小說在20世紀九十年代達到了一個高峰期，這與當時的社會環境有著很大的關系。我國自1978年實施改革開放以后，外國的一些腐朽思想意識開始進入我國，并腐蝕了一部分官員的精神和心靈，如：拜金主義、享樂主義、金錢至上主義等等。這部分官員在這些思想的腐蝕下，開始想方設法貪污受賄用于自己享樂，在社會上造成了極壞的影響。進入九十年代，我國的改革開放逐步深入，進入了一個非常重要的關鍵期，各種新體制還沒有完全建立、健全，這給了腐敗以機會。在這個時候，不僅有舊的腐敗行為不斷發生，而且還出現了許多新的腐敗行為，腐敗的現象也開始出現在政府的各個部門中，包括打擊腐敗的要害部門公檢法部門。可以說，官員腐敗已經無處不在。官員腐敗最直接的惡果就是人民群眾對政府干部的印象越來越差，越來越不信任政府干部，甚至憎恨他們。官員的腐敗問題也成了人民群眾最關心的社會問題之一。人民群眾心中壓抑了太多對政府官員腐敗厭惡和憎恨，需要找一個出口予以宣泄。在這個時候，一些具有高度社會責任感的作家站了出來，開始用手中的筆來反映人民群眾對官員腐敗的痛恨和厭惡，通過創作作品來替人民喊出心中的話語。這些作家也通過這些作品表達了一個文學工作者對國家前途命運的擔憂。更重要的是，黨和國家也意識到了日益嚴重的腐敗問題，開始大力查處腐敗官員，這給當代官場小說的創作提供了寬松的政治環境。另外，隨著經濟的發展，商業運作的形式越來越多，當代官場小說在商業運作和包裝下，推廣和流行的速度也越來越快，這在一定程度上也刺激了官場小說創作的繁榮。這時期出現了許多經典的當代官場小說，如：《抉擇》、《蒼天在上》、《省委書記》、《大雪無痕》等等。這些小說比較全面地講述了我國官場的現狀和面貌，塑造了一批成功的正面人物和反面人物，給人民群眾帶來了一定的希望。這些小說經改編拍成電影或電視劇后，更是深入人心，產生了積極的社會效應。這無形中刺激了當代官場小說的進一步創作。現在，隨著網絡的發展和普及，官場小說將得到進一步的繁榮。

二.當代官場小說的敘事策略

1.敘事背景三級化。

我國的行政級別主要就是縣、市、省，因此，當代官場小說的敘事背景也都圍繞這三個級別展開，許多事件都在這三個級別中發生，許多人物的活動也都在這三個級別中進行。在這三個級別中，作家把敘事背景最多的都放在了市級級別上。在作家看來，市級處于三級中的中間，是腐敗發生的中間環節，起著上下連接的作用。在省級這個級別上，省級官員既有可能是腐敗行為的維護者，也有可能是腐敗行為的終結者。在官場小說中，省級官員有可能是腐敗官員的保護傘，他會采用各種手段阻止反腐工作，給反腐工作帶來一定的阻力。當然，他本身自己也是腐敗者。另外，省級官員也可能是反腐英雄的支持者。在官場小說中，好多市級的反腐英雄都是在省級官員的支持下，才取得了反腐的勝利的，才最終將腐敗官員繩之以法的。在這三個級別中，縣級官員在長篇官場小說中會被作者淡化，被表現的不多。這主要是因為他們受制于市級和省級，只能充當配角。但是，在一些短篇或中篇的官場小說中，縣級官員被表現得比較充分和具體。

2.正面人物形象臉譜化。

在當代官場小說中，正面人物的形象一般都是正直、廉潔，與腐敗行為做著堅持不懈的斗爭。這就使得官場小說中正面人物的形象不夠飽滿，不夠立體，太單一、太臉譜化。在官場小說的敘事中，正面人物一般都是為了與腐敗官員作斗爭，要么會犧牲一些東西，要么承受著眾多方面的壓力，甚至還要忍受一定誤解和委屈。但是，這些正面人物無論在什么情況下，都能堅持不懈地與腐敗官員、邪惡勢力作斗爭，直至取得最終的勝利。例如：《抉擇》中的市長李高成就被作者塑造成了一個充滿正義感、廉潔奉公、被人民群眾愛戴的好官。從整部作品來看，作者無時無刻不在刻畫和表現李高成的好官形象。甚至當他的妻子被發現有收受巨額金錢時，作者也為他找了一個不知情的理由來替他開脫，使他的好官形象不受到一點損傷。其它作品中，如：《蒼天在上》的黃江北，《大雪無痕》中的方雨林、《中國制造》中的高長河等，都被作者塑造成了廉潔奉公，不徇私情的正面人物形象。這些正面人物形象的臉譜化，使得人物性格不夠豐滿，有時還顯得不夠真實。

3.女性人物形象呆板化。

女性人物是官場小說中不可缺少的。但是，在官場小說中，除了部分女性人物被塑造成正面人物外，其余的女性人物大都被塑造成了貪官、二奶、情人、妓女等壞女人形象。這些女性人物由于各種原因而不能滿足自己對金錢、地位的欲望，于是他們就通過有權有勢的男性人物來滿足自己的欲望。可以說，這些女人在一定程度上成了把男性官員蛻變為貪官的推手，有的甚至自己直接通過男性官員進行貪污受賄。縱觀所有的官場小說，這類女性人物都有設置，其形象也都差不多，比較呆板。官場小說中的貪官女性人物有《絕對權力》中的女市長趙芬芳；貪妻的女性人物有《抉擇》中的李高成的妻子，《賣官》中陸浩宇的妻子；情人的女性人物有《國畫》中朱懷鏡的情人梅玉琴，《反貪指南》中肖建國的情人何嫻。這些小說中女性人物真正成了紅顏禍水，間接或直接導致了貪官的產生。

4.結局固定化。

敘事的結局可以多種情況。但是，當代官場小說的結局一般都比較固定，一般都是大團圓的結局。官場小說的情節無論怎么曲折離奇、錯綜復雜，官場的斗爭無論怎么激烈、殘酷，最終的結局大都是貪官被繩之于法，好官得到應有的好報，也就是說正義得到了伸張，邪惡得到了鎮壓。這樣的結局幾乎是所有官場小說的固定模式。這樣的結局可以說是作者的一種政治理想，是作者對理想官場的一種憧憬。另外，這樣的結局也可以給人們以希望，使人們能夠感受到正義的力量，使人們能夠對社會和官場產生良好的愿望。

當代官場小說的繁榮對于我國的文學創作無疑是一件好事，對我國的其它文學創作具有一定的借鑒意義。當代官場小說的敘事策略在一定程度上來說是成功的，但是，每種敘事策略也有它的局限性。廣大當代官場小說作者一定要敢于創新，敢于突破，在小說的創作中大膽突破舊的敘事策略的束縛，積極嘗試采用新的敘事策略，以促進當代官場小說的進一步發展和繁榮。

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（作者單位：廣西生態工程職業技術學院）