淺析蘇軾組詞《浣溪沙》的語言特色

楊毅

[摘 要]蘇軾在詩、詞、散文、書法、繪畫等方面都有杰出成就。他不僅是豪放詞的代表人物，還開辟了詞的廣闊天地。他把詞的內容擴展到懷古、詠史、說理、感時傷事以及田園山水等方面，達到“無意不可入，無事不可言” 的境地。蘇軾不同詞作的語言表達各具特色，或豪放、或曠達、或婉約、或灑脫。從自然景物描繪、農村生活場景刻畫、用詞表現力、白描手法運用四個方面與蘇軾其他作品對比，可以看出組詞《浣溪沙》的語言特色。

[關鍵詞]蘇軾 組詞 浣溪沙 語言特色

[中圖分類號] I207.23 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-3437（2013）09-0058-03

蘇軾一生宦海沉浮，仕途坎坷。他屢遭貶謫，閱歷復雜，其作品往往視野開闊，風格豪邁豁達，意趣橫生。在做地方官時期，他做了不少于國于民有益的事。宋神宗熙寧十年（1077年），蘇軾由知密州改為知徐州。元豐元年（1078年）徐州地區春旱嚴重，蘇軾有詩云：“東方有旱千里赤，三月行人口生土”（《起伏龍行》）。蘇軾作為地方長官，曾因人建議前往徐州東門外二十里的石潭去求雨。得雨后，又往石潭謝雨。沿途經過農村，見到初夏欣欣向榮的景象，寫下五首《浣溪沙》詞。

徐州石潭謝雨，道上作五首。潭在城東二十里，常與泗水增減清濁相應。

（其一）

照日深紅暖見魚，連村綠暗晚藏烏。黃童白叟聚睢盱。麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼，歸來說與采桑姑。

（其二）

旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門，相排踏破茜羅裙。老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村，道逢醉叟臥黃昏。

（其三）

麻葉層層苘葉光，誰家煮繭一村香？隔籬嬌語絡絲娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟饑腸，問言豆葉幾時黃？

（其四）

簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車。牛衣古柳賣黃瓜。酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。

（其五）

軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。何時收拾耦耕身？日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰。使君元是此中人。

這五首《浣溪沙》是蘇軾詞作中數量不多的表現田園生活的作品。它從不同角度描繪了農村優美、寧靜、純樸的風光，表現了作者對農村生活的熱愛、向往以及與農民緊密無間的感情。詞中語言與他一貫的豪放、曠達、灑脫、婉約不同，別有一番特色。

一、抓住自然景物特點描繪村野風光，語言清新自然，明麗如畫

蘇軾很多作品中也有描繪自然風光的語句，如：“大江東去，浪淘盡”“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪” （《念奴嬌·赤壁懷古》）。這些對自然景物的描寫很大氣，很豪邁。又如：“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”（《蝶戀花》），描繪暮春景色，寫得又很婉約、含蓄又不失曠達。還有襯托孤獨情緒的詞句：“缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影”（《卜算子》）。而組詞《浣溪沙》對自然風光的描繪語言很清新自然。如詞中寫到“照日深紅暖見魚，連村綠暗晚藏烏”，夕陽西下，又紅又大的日頭照在潭水上，暖暖清澈的潭水像被染紅了一樣，魚兒在這暖暖的夕陽下自由自在的嬉戲、游動。村連著村，密密匝匝；樹連著樹，茂密蔥蘢；綠葉繁茂，陽光都難以穿透，烏鴉棲息在樹叢深處像藏在里面。短短兩句，描繪出農村美麗的自然風光，是那么清新自然，迷人而寧靜！又如：“軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵”，“日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰”，新雨過后，芳草萋萋，綠茵如氈，著實可愛，路面上像罩了一層薄紗。作者縱馬馳騁在雨后凈而無塵的路面上，十分愜意。新雨過后，在融融的暖日照耀下，桑麻欣欣向榮，像用水洗過了一樣，閃爍著誘人的綠光。陣陣暖風攜帶著蒿艾的熏香撲鼻而來。多么誘人的景象，多么美妙如畫的田園風光啊！總之作者從池魚寫到晚烏，從軟草、輕沙寫到桑麻、蒿艾，各種景物在詞中被描繪得清新自然、分外美麗。句句有景，字字有情。

二、觀察細致，語言樸實、溫暖、生活化。描繪農村生活場景，真實地反映農村生活

蘇軾詞涉及眾多場景，如：“夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行”（《江城子·十年生死》），描繪夢中與闊別十年的妻子相見的情景，很柔情，很婉約。又如：“左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡”（《江城子·密州出獵》），刻畫自己出獵時威武雄壯，氣吞山河的豪邁形象，很豪放，很帥氣。更有“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一蓑煙雨任平生”（《定風波》），通過這一場景表達自己隨遇而安、曠達灑脫的人生態度。而組詞《浣溪沙》中則多處描繪農村生活場景，如“旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門，相排踏破茜羅裙”，三句就為我們刻畫了一幅極風趣的農村風俗畫：村姑們聽說使君謝雨路過，都想去看一看。她們匆匆忙忙地打扮了一下，就爭著踏出柴門，向外探望，她們相互擁擠著，把裙子都踏破了。僅僅三句話就把村姑們爭著向外探望使君的熱烈情緒表達得淋漓盡致，這也從另一個側面表現了作者深受百姓歡迎的事實。語言非常簡潔、樸實、生活化。

又如寫村民們謝雨的情景：“老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村，道逢醉叟臥黃昏。”人們扶老攜幼來到土地祠，為感謝上天降雨，備酒食酬神，引來了許多烏鴉、老鷹在村頭盤旋飛舞。黃昏時刻，有個老翁喝醉了，臥倒在道路旁邊。作者通過細致觀察這些生活場景，于作品中表現出農村得雨后的歡樂景象，也表現了作者樂人之樂的愉快心情以及村民和平熙樂的生活氣氛。用語平易近人、純樸自然。

詞中寫作者在村中的見聞，很樸實，很生活化。如：“簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車。牛衣古柳賣黃瓜”，“麻葉層層苘葉光，誰家煮繭一村香？隔籬嬌語絡絲娘”。這是兩幅農村樸素生活的場景：沿路的棗花簌簌，路邊的老柳樹下有人在賣鮮嫩的黃瓜；村南村北一片緊張的繰絲車聲；時值初夏，地頭作物生長茂盛；村中家家煮蠶，戶戶收蠶，到處能聞到煮繭的香味，到處都能聽到紡織女的笑聲。作者以清新之筆寫出樸素之景、純樸之情，生活氣息濃郁。在細致觀察描繪農村生活場景的同時，作者還常常將自己置身于百姓之中。如：“垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟饑腸，問言豆葉幾時黃？”作者看到須發將白的老翁拄著藜杖，老眼迷離，捋下新麥炒干后搗成碎末充饑，就親切地詢問老農豆類作物幾時成熟，表現其對農民的關心和同情。“酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。”寥寥幾筆就表現出作者與農村生活之和諧，與農民關系之親密，一片為民憂喜之心躍然于紙上。這些詞句溫暖、樸實自然，生活化。

三、用詞準確、巧妙，運用多種顏色使語言更貼切、更具表現力

蘇軾用詞一向巧妙，而且無所不及。如“老夫聊發少年狂”（《江城子·密州出獵》），一個“狂”字用得巧妙，展現出一個英氣十足，抱負十足的自己。“曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分：二分塵土，一分流水”《水龍吟》），“碎”字與后面提到的“三分”、“二分”、“一分”很生動巧妙地描繪出春天的楊花經過一場夜雨飄落的景象，細膩深刻，寄托情思。“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱”（《蝶戀花》），這里“墻里”“墻外”“多情”“無情”用得好，婉約中透露出蘇軾特有的曠達與爽朗。

這組《浣溪沙》詞總體語言風格是樸實無華、清新自然的，但用詞上依然很巧妙、很準確；同時運用色彩表達，很特別。如“照日深紅暖見魚，連溪綠暗晚藏烏”，一個“暖”字和一個“藏”字就形象地表現出石潭及周圍的景象：夕陽西下，紅紅的陽光照在潭中，水是溫暖清澈的，魚兒在水中享受著大自然的恩賜，自由自在地游動。樹木蔥蘢，綠葉繁茂，以至于烏鴉不得不藏在樹叢深處。紅紅的太陽，綠綠的樹，一紅一綠，色彩對比，有水有樹，交相呼應，相得益彰，多么美麗的景致！作者為我們描繪出一幅明麗的田園風景圖。又如“黃童白叟聚睢盱”，一黃一白兩種顏色點出兒童和老人的不同特點，也展現了前來參觀謝雨儀式的人很多，連老人孩子都來了。“聚”字也同樣說明來的人很多。這三句作者用有代表性的單字突出整句的意思，并巧妙地運用多種顏色，很具表現力。而在“旋抹紅妝看使君”和“相排踏破茜羅裙”兩句中，“旋抹”突出表現了村姑急著出門見使君，匆忙打扮的動作，生動形象；“踏破”則形容看使君的人很多，互相擁擠，把裙子踩破的情景，極具表現力。再如“道逢醉叟臥黃昏”和“誰家煮繭一村香”兩句，一個“臥”字很形象地刻畫出黃昏時刻，有個老翁酒喝多了，倒在路旁的真實情景。而一個“香”字突出了“煮蠶”這一農村生活場景及這一場景的特點。詞中用有代表性的字、詞表現有代表性的景物、人物。以點帶面，生動形象，自然巧妙。

四、詞中幾處表現喝酒狀態，善于運用白描手法

蘇軾詞中常有表現“酒”的語句，但多寫他自己。如：“對酒卷簾邀明月，風露透窗紗”（《少年游》），“酒酣胸膽尚開張”（《江城子》），“明月幾時有？把酒問青天”（《水調歌頭》），“障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草”（《西江月》），“夜飲東坡醉復醒，歸來仿佛三更”（《臨江仙》）等。而組詞《浣溪沙》表現的狀態和角度有所不同。如“道逢醉叟臥黃昏”、“垂白杖藜抬醉眼”、“酒困路長惟欲睡”，前兩句表現農村老翁醉酒的狀態，第三句雖寫自己酒困的狀態，但這些都和農村生活密切相關。第一句是村民謝雨備酒酬神，高興喝酒后的生活場景，表現農村久旱得雨后人們酣暢淋漓的歡樂狀態；第二句也同樣寫農村生活實況，須發將白的老翁拄著藜杖醉酒的樣子；第三句寫作者感受農村生活，融入農村生活與百姓同樂而酒醉的狀態。

蘇軾詞常跨越時間與空間，并采用虛實結合的手法。如《江城子·十年生死》中寫現實與夢境的時空跨度：“千里孤墳，無處話凄涼。縱使相識應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉……相顧無言，唯有淚千行”，抒寫對亡妻的思念之情。又如《念奴嬌·赤壁懷古》中“遙想公瑾當年……談笑間檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發”，穿越時空，虛實結合，感慨自己功業未成，表達了自己希望建功立業的豪邁精神。

而組詞《浣溪沙》中則善于運用白描手法。如“道逢醉叟臥黃昏”、“牛衣古柳賣黃瓜”、“歸來說與采桑姑”，這是農村生活的三個場景：農村得雨后村民們歡天喜地，老翁欣喜，黃昏時刻醉臥在道上；穿著粗布衣服的鄉下人在古老的柳樹下賣黃瓜，歸來后把謝雨的盛況告訴采擷桑葉的女子。作者運用白描手法，平淡質樸，不加修飾，真實深刻而又平易近人，直接而明朗；寫得有聲有色，宛若圖畫，生動悅目。特別是“歸來說與采桑姑”一句，更是神奇一筆，立顯妙趣橫生。

蘇軾的組詞《浣溪沙》雖不是他評價最高、最具藝術性的作品，但卻是蘇軾為數不多的農村題材的詞作。這組詞有代表性地表達了作者熱愛農村生活、熱愛人民群眾、關心百姓生活的感情。語言清新自然、樸實無華。讀這組詞，令人回味無窮，仿佛讓我們看到了一個很不一樣的蘇軾。

[ 參 考 文 獻 ]

[1] 游國恩，王起，蕭滌非.中國文學史[M].北京：人民出版社，1989.

[2] 李華.宋詞三百首詳注[M].南昌：百花洲文藝出版社，1994.

[3] 徐中玉，金啟華.中國古代文學作品選[M].上海：古籍出版社，1991.

[責任編輯：劉鳳華]