簡析美劇《絕望的主婦》中的中國人形象

周明豫

摘 要：近幾年在各類電視劇狂轟亂炸向觀眾襲來時，美劇憑借其較為多樣的題材、靈活多變的播出方式以及開放的敘事策略，培養(yǎng)了以75后、80后、90后為主體的受眾群，并潛移默化地影響著他們的思想觀念。而在這些流行美劇中，有關(guān)中國以及中國人的描述并非少數(shù)，本文以熱播美劇《絕望的主婦》為例，簡要概括美劇中的中國人形象。

關(guān)鍵詞：電視劇；美國；中國人；形象

中圖分類號：I135 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2013）09-0077-02

近些年，美劇在中國受到了觀眾的熱烈歡迎。《實習(xí)醫(yī)生格雷》、《越獄》、《絕望的主婦》等美劇在土豆、優(yōu)酷等網(wǎng)站都擁有很高的點擊率。在這些熱播的美劇中，中國人作為一種群體被導(dǎo)演、編劇塑造成了一類形象，而在其電視劇中所塑造的這類形象并非真實的中國人。

熱門美劇中或多或少出現(xiàn)的中國人的形象也越來越引人注目，越來越多的中國人形象的出現(xiàn)也使得許多受眾對劇中的人物形象頗有一些看法，本文以在中國廣泛流傳的美劇《絕望的主婦》為例，對于美劇中的中國人形象進行簡單的剖析。

一、美劇《絕望的主婦》劇中的中國人形象

《絕望的主婦》是由美國廣播公司于2004年10月開始，在每周日晚九點播出的電視劇。到2012年的5月份已經(jīng)完整的播出了8季，故事背景設(shè)定在美國一個虛構(gòu)的小鎮(zhèn)—美景鎮(zhèn)，描繪了美景鎮(zhèn)紫藤巷的五位家庭主婦的婚后生活，每季的劇情也都有新的主線和主婦加入。該劇曾多次奪得美國單周收視排行榜冠軍，并橫掃美國各大頒獎典禮上的多個獎項。

在國內(nèi)《絕望的主婦》這部電視劇同樣受到眾多觀眾的熱捧。劇中由美國著名影視明星伊娃扮演是一個有錢有勢的角色 Gaby，她家里的保姆都清一色來自中國。第一任保姆是來在臺灣的中年婦女，在劇中這一任保姆被刻畫成了一勢利小人，對于主人的指責(zé)和要求向來都是一副不情愿的表情。而劇中的另一位中國保姆小梅來自中國的上海，她勤快聰明，燒得一手好菜，由于叔叔對她的虐待才被逼偷渡到美國來打工的。Gaby利用這點，逼迫她借腹生子，如若不照辦，就把她遣送回中國，面對這樣的境遇，小梅只好照辦，但是后來卻假戲真做，和Gaby的丈夫偷情。電視劇《絕望的主婦》中，中國人形象主要集中出現(xiàn)在前三季，在前三季共71集的劇情中，有中國人形象出現(xiàn)的大概16集。概括如表1所示。

二、西方語境下的中國人

通過分析，很容易的就會發(fā)現(xiàn)在美國電視劇中被美國編劇所塑造中國人的形象似乎有一套“定型化”的描述。中國人形象呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌，或者兇狠狡詐，或者謙卑恭順，其形象總是在肯定和否定的兩極之間搖擺。其實，美國電視劇中的中國人形象無論是邪惡還是善良，正面或是反面，在文化的功能上都表現(xiàn)為西方文化的“他者”[1]。

根據(jù)以上的分析，在美國電視劇中，中國人在劇中出現(xiàn)的形象大致有以下幾種：

（一）死板老土的中國人

死板形象也可以叫做是刻板形象。刻板形象指的是個人或某個群體對他人或別的群體持有的一種過分簡單化、公式化的理解觀點或形象，它的存在嚴重影響到人們對其他人或群體進行全面客觀的認識。對于美國而言，種族問題一直是在美國媒體中引起社會爭議最大的問題之一。在美劇中的編劇們所塑造的刻板形象無處不在，可以這樣說它既是偏見的表現(xiàn)，也是產(chǎn)生偏見的原因之一。

在遭到全世界以及美國社會各界的強烈抗議和不滿的情況之下這些帶有偏見的種族烙印有一定的改善。但是就在這種形式有所改觀的同時，對于中國人這一形象而言，情況卻不容樂觀。在對多數(shù)美國電視劇有中國人出現(xiàn)的劇集中，近20年來，美國四大商業(yè)電視網(wǎng)黃金時段的電視劇鮮有華人常規(guī)角色。為數(shù)不多的幾個華人角色也與早期美國電視中的華人形象無本質(zhì)區(qū)別，即一直被型化地描述為美國社會中處于從屬地位、素質(zhì)低下的異類[2]。

（二）“低等下賤”的中國人

美國編劇們將中國單身男性的形象無限引用并且放大。《銀礦帶》、《帶槍紳士》、《單身父親》等劇中都出現(xiàn)了中國人的單身男性形象。他們幾乎沒有性格而言，在劇中就如同道具一樣，我們可以這樣說他們存在的意義似乎只是為了陪襯白人生活，他們存在的目的只是的白人角色在劇中顯現(xiàn)的更加豐富飽滿。才建立了沒有家庭從而不得不依附于白人的華人男仆形象，巧妙地將社會中的不公平變得合理化。并且肆意廣泛的運用到了電視劇的創(chuàng)作之中。

表1

季 集 有關(guān)的中國人形象

第一季 第2集 Edie對Mike說自己最近都在吃中餐外賣，所以最近沒胃口。

第4集 Carlos發(fā)現(xiàn)Gaby情人掉下的襪子，Gaby說是中國保姆姚玲打掃衛(wèi)生落下的。

Carlos見保姆姚玲用襪子擦拭樓梯的扶手，以為這是日本人的習(xí)慣，姚玲說自己是中國人。

第6集 Carlos的母親嫌棄雇傭保姆的費用太高。

第8集 Lynetee的中國醫(yī)生給她一種吃了會有藥癮的中草藥。

第10集 Carlos入獄姚玲想要辭職，他擔(dān)心Gaby和Carlos無法支付他的工資。

第二季 第7集 Gaby和中國造型師Vern去逛街，Vern是個娘娘腔的中國人。

第14集 在Bree的朋友家，F(xiàn)BI發(fā)現(xiàn)了從中國偷渡到美國的小梅。

神父帶著小梅來到Gaby家，想讓小梅暫時住在Gaby家里。

Gaby發(fā)現(xiàn)小梅在縫補自己的名牌衣服，很生氣。

Gaby想讓小梅留下來當(dāng)自己家里的保姆，對小梅說，在這里肯定會比你在那個偏遠的小村子強的多，你會體會到什么才是真正的民主和自由。

小梅不想回中國，所以留下來給Gaby當(dāng)起了保姆。

第19集 大半夜的，Gaby將領(lǐng)養(yǎng)來的小孩推給小梅，讓小梅哄小孩子睡覺。

Gaby為了感謝小梅替她帶孩子，送給小梅一張SPA卡小梅非常開心。

第21集 小梅因為是偷渡去美國將被遣送回中國，Gaby想辦法讓小梅留下來。

Gaby想要說服小梅為她代孕但是小梅拒絕。

當(dāng)Gaby得知小梅不愿意代孕的原因是因為還是處女的時候，感到大為震驚，在哄騙下，小梅同意了。

Carlos在得知小梅還是處女的時候，表現(xiàn)的很興奮。

第22集 小梅為Gaby代孕成功，對Gaby化妝品過敏，Carlos處處護著小梅。

Carlos為了照顧小梅會嘔吐，將他和gaby的大床讓給了小梅睡。

Gaby對小梅的行為表示很不滿，故意在房間里噴灑香水，惹得小梅不停嘔吐。

小梅給睡在沙發(fā)上的Carlos送夜宵，兩人表現(xiàn)的很曖昧。

第23集 Gaby隱約覺得小梅和Carlos的關(guān)系有點不正常。

第24集 Gaby陪小梅去醫(yī)院做檢查，發(fā)現(xiàn)小梅不再是處女了，表示很奇怪。

Gaby發(fā)現(xiàn)了小梅正在和Carlos偷情，非常生氣，把小梅鎖了起來，將Carlos趕了出去。

第三季 第1集 小梅和Gaby吵了起來，威脅小梅只要孩子一出生就要把小梅送回中國去當(dāng)奴隸，小梅很害怕。

小梅不能忍受Gaby，離家出去，躲到了朋友在唐人街開的中國餐館里。

Gaby和Carlos來到中國餐館尋找小梅，和小梅的朋友吵了起來。

小梅回到gaby家安胎。

第2集 小梅去聚會中尋找Gaby，預(yù)產(chǎn)期將至。

在醫(yī)院里，小梅生產(chǎn)，卻生出了一名黑人小孩。

第9集 Gaby和中國助理去買衣服

第10集 Gaby在中國助理的介紹下有了新工作。

近些年來，隨著中國在國際社會中經(jīng)濟實力和文化地位的提升，美劇的編劇在創(chuàng)作中有所收斂，雖然不再直接出現(xiàn)這種低略的形象，但實際上許多有中國人出現(xiàn)的角色實際并未脫離這種陰影般形象的禁錮。只是單身男仆逐漸演變到各類地位低下的華人，不論男女，都是讓中國觀眾難以接受的卑微形象，包括非常熱播的《老友記》、《威爾與格蕾絲》、《破產(chǎn)姐妹》等在內(nèi)的美劇中，華人形象往往被編劇塑造成送餐員、洗衣工、侍者出現(xiàn)。而《絕望的主婦》、《破產(chǎn)姐妹》、《威爾與格蕾絲》等劇中的中國侍者更是被編劇貼上了厚厚的標(biāo)簽，他們往往都是無禮、懶惰、投機取巧。《拉子至上》中的華人女孩自私透頂，《情歸何處》中的郵購新娘唯利是圖，《老友記》中甚至連華人教授也貪小便宜。可以這樣說在美國編劇的筆下所打造出的中國人，通常是讓人撤銷、戲謔，甚至是令人所鄙夷。

（三）“被束縛迫害”的中國人

無論是在看美國電視劇還是在看美國電影的時候我們都能深切的感受到，其中的中國人角色就如同雞肋一般，“需要”但不“情愿要”。

通過以上劇集的分析，不難看出美國編劇所要刻畫的中國人形象和情節(jié)，都要突顯出中國人權(quán)這個大問題。

在《絕望的主婦》中，小梅是千萬低賤下等中國人的代表，為了逃離中國偷渡去了美國。在美國干起了鐘點工的差事，后來被美國移民局發(fā)現(xiàn)并需要遣送回國的時候，不得不去給主人家代孕以求能夠留在美國。

在美劇《美國恐怖故事中》也出現(xiàn)過類似的場景，女主人在不得已情況下生下孩子，男主人公勸她將小孩丟掉還對她說“中國人都這么干。”

雖說是無風(fēng)不起浪，編劇所描述的情節(jié)也并非都是憑空捏造，但是這些劇中多塑造的愚昧落后的中國人早已與年代不相符合，難免讓人覺得有惡意扭曲和丑化中國形象的嫌疑。

三、結(jié) 語

在西方人的腦海中，他們所看到的中國依然是那個神秘的、遙遠的、古老的像個謎團一樣的國家。那么生活在這個遙遠國度里的中國人以及中國元素對于西方人來講都有著巨大而且深刻的吸引力。在幾百年以來的西方世界里，西方國度的人們利用自己豐富的想象力不厭其煩的塑造著他們所想的中國人。他們不遺余力的把所塑造的中國人在電視電影里傳播。人要是想要獲得確切的自我意識，那么就要獲得他人的關(guān)注，這句話對于一個民族來說也是如此。研究美劇中的中國人形象，我們很清楚的看到了一個生活于本土之外的其他人對自己的看法。可以這樣說，無論是我們對于我們自我反省還是晚上民族性格都是非常有幫助的。

參考文獻：

[1] 李婭菲.“中國形象”的歷史與變更探析[J].云南師范大學(xué)學(xué)報，2010（3）.

[2] 趙欣.美國黃金時段電視劇中的華人形象[J].電視研究，2009（7）.

[3] 苗棣，趙長軍.論通俗文化——美國電視劇類型分析[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，2004.