談傳統書畫的“修舊如舊”

洪夫龍

“修舊如舊”是文物修復一個重要的原則，其主旨是在文物修復過程中盡可能保持它原有的歷史特征。這一句行話，在我國的文物修復中具有著極為廣泛的傳播與應用， 但其爭論也大。而源起于裝裱技藝的傳統書畫修復，是一門歷史悠久和技藝精湛的手工技藝，仍是我們修復古代書畫的主要方法。那么，古代書畫修復的目的及原則是什么呢？

我國古代的書畫藝術源遠流長，因為歷代王朝更替烽火戰亂、文化變革、保管不善，出現殘破、蟲蛀、斷裂、水漬等必須重新揭裱修復，以便保護展出。古書畫裝裱為這些傳世古字畫的保存起到了積極的保護作用。當前古代書畫的修復受到前所未有的重視，同時其修復活動也從來沒有像今天這樣引起巨大的爭論，因為任何修復都有可能造成新的破壞，嚴重地偏離原作。這里面存在著“度”的問題，在下面我試著將自己在工作中的一點經驗與體會跟大家分享一下。

一、舊畫除污

古舊字畫擺在我們面前時，由于各種因素的影響，往往污穢不堪。為了讓這些書畫恢復過去的神采，對其進行去污是必不可少的。古舊字畫污漬主要有霉變、水漬、煙熏、油斑、蠅糞。針對不同的污漬應用不同的方法去污。去污主要是去掉有害物質，保留書畫原有的面貌。因為每幅作品的破損及污穢情況各不相同，所以采取的去污方法就要因物而宜，對于污漬的清除有物理和化學兩種方法。物理辦法是水沖、刀刮，化學方法是使用一些化學藥品去污。

破損嚴重的書畫作品，要先拼接揭底再托命紙，晾干以后沖洗。如果污穢嚴重，需使用了化學藥劑，就必須將藥劑殘留沖洗干凈。 “紙壽千年”是仰仗于宣紙的造紙技術， 宣紙的PH值是中性。這就使宣紙有著穩定的化學性質。但經過化學藥劑清洗后，就會有化學藥劑殘留在紙上。所以徹底洗凈化學藥劑對書畫保存有著重要意義，最后使用PH試紙確認洗凈后方可。

霉菌的生長主要是在合適的溫度和濕度下，將會加速霉菌的再繁殖。同時，濕度過大也是水漬生成的條件，所以，保持環境相對的干燥，就能抑制侵害，使其不再發展。最好在室內加裝空調，保持修復室的恒溫恒濕，這樣能達到更好的防霉效果。盡量避免由于環境因素造成文物二次傷害事故的發生。

二、舊畫的揭裱與修補

“揭裱”是一項關鍵的工作，揭是指揭去原裱的背紙和托紙，托紙與畫心直接粘連，起著保護畫心的作用，所以有“命紙”之稱。是補全前的必備工序，在具體的操作中絕對不能損害原書畫載體。補是針對書畫載體的殘缺及破裂，尋找相似的材料進行修補，力求完美，看不出破綻。是為書畫長期保存、防止再次破裂或擴大殘缺的必要措施。

在整個修裱工作中，揭是最重要的一環，如果疏忽大意，或揭掉畫心半層，或掉粉、掉色使原畫失神，或者揭傷畫面，無洞變成有洞，小洞變成大洞，還有的揭完托紙后，畫心粘在案上，就是勉強起臺，造成支離破碎無法彌補。粗眼絹本畫心，由于顏色有很多已粘附在命紙之上，如果將命紙揭去，將會造成畫面顏色失真。對于這種畫心，如果殼層嚴重，在沖洗前應首先對畫心進行“灌漿”。 絹本畫心，揭心前畫面要用水油紙固定。

如果揭紙上帶有大量墨色強行揭去，很可能使原畫失神，需要對殼開的兩層重新粘合復位。雖然難度極大，但可最大程度的保護作品原有風采。對于破損不嚴重或命紙不空的作品，就不要揭心了。因為揭心會傷及畫心。另外，舊畫心一定要出軟距，這不僅對裝裱形式起到了美化的作用，同時也對畫心起到保護的目的，避免下墻及方裁時損及畫心。

對于破損嚴重的心子，如不宜做成立軸，就建議裱成鏡片。這樣才能更好的保護傳世作品。而且托心時就要用比平時厚的漿水，以免畫心再次空層。

三、全色的方法

全色是一個極其重要的環節。要具有豐富的裝裱經驗，還要具有美術常識。要有對色彩敏銳的觀察能力和分析能力。畫心的殘破部位，經過補托，紙地、絹地雖已完整，但其顏色與原畫心仍有差異，全色就是將這些部位的顏色補全起來，使之與整個畫面協調、相一致的工作過程。畫心經全色后，補過部位能否與畫心保持質地一致，除取決于補紙、補絹是否匹配得當，洞口刮得是否平整干凈，膠礬水濃淡是否合適外，還取決于補色調配的是否正確，運筆是否合理等。

全色前，首先要準備好全色使用的工具和顏料。工具主要有調色盤、筆洗和各種型號的毛筆。顏料主要有舊墨、花青、赭石、藤黃、碗金、等。

全色時工作臺必須選擇在光不奪目而又明亮的地方，操作才能得心應手，不致走眼。全色過程應從小洞開始。小洞易觀察補色是否準確，也方便隨時校正顏色。全色時毛筆不要涂到原作的邊口上，以防邊口顏色加深成為“眼鏡狀”。理想的全色效果是，無論從正面、側面或倒著看，補過的顏色應與原畫一致，看不出補痕，而一般的全色效果只能達到在正面看不出補痕。

四、接筆

以前如遇到缺損或已斷裂的畫心，在經專家研究決定或送裱者同意后，可以按原作的筆路、風格、特點進行接補，這項工作稱為“接筆”。至于是先全色后接筆還是先接筆后全色，可以根據畫意和筆意的清晰度來決定，不可強求一致。所有一系列工作都圍繞著“補處莫分”、“天衣無縫”這個理想目標而進行。接筆可能會破壞了原畫的面貌，反而會給人造成贗品造偽的感覺。“修舊如舊” 是文物修復一個重要的原則，其主旨是在文物修復過程中盡可能保持它。缺損的畫面也正是原有作品的歷史特征，作為對文物的保護以及鑒定證據，這些也是十分重要的。這也應該成為當今書畫修復中最有待注意的地方。

五、保持原裝裱樣式與原貌

從傳統書畫修復的具體技術環節，還是從傳世至今的古書畫面貌來看，“修舊如舊”的修復方式不僅限于畫心材料及畫面本身的藝術信息。傳世古舊書畫作品大都有原裝，從裝裱品式來說，許多都承載著各種藝術信息和欣賞訴求。從書畫作品保留下來的軸、卷、冊等形式及所保留各種裝裱面相，擴及到工藝美術的范疇，可見到當時的造紙業、紡織業、木工、工藝等信息。

傳統書畫修復有套棺材一法。“套棺材”是書畫上的術語，先將舊書畫揭下來修復，修復后套上舊裱邊的一種裝裱方法。這套方法可最大成度保留各種裝裱材料。其實只要平時留心觀察，總會發現，一個特定時期內某種書畫裝裱形式總會有流行的裝裱式樣，看多了就知道是什么年代的裝裱。按照現代修復理念來說，這種做法不僅保持了原裱的藝術風格，而且最大限度地保持了裝裱附件的原貌，充分體現了“修舊如舊”的修復原則。

“修舊如舊”這一修復原則對古舊書畫的修復具有十分重要的意義。它是指書畫文物作品在修復過程中，要盡可能地保留作品各部分原有特點。結合中國古書畫本身的藝術特質，在尊重、研究傳統古書畫修復技藝及理念的同時，我們的修復行為不僅僅只是為了恢復作品的美學欣賞的意義，更多的是為了延續作品的生命和保存作品歷史信息的客觀真實，放棄歷史真實性的行為是片面的，僅僅追求作品歷史信息的真實性保存而不顧社會的審美需要的行為又是無甚意義的。因而，如何在修復過程中同時兼顧“歷史價值”和“審美價值”的平衡，如何達到更全面地認識作品的價值，如何形成系統而科學的修復理念則應該是所有關心與從事文物修復的人員所努力的方向。