高收視操盤手

李麗

“用心”成就高收視'

對于一部電視劇的命運，大體上有兩種情況——得以面世，抑或不見天日。

近幾年，國內電視劇年產量更是一再刷新紀錄，去年已達1.7萬集。加之以往屯積劇集，庫存量與播出量的比例達到令人恐怖的10：1。在如此殘酷的競爭局面下，他的作品卻始終是個例外，還沒拍完就已被各衛視爭相預定，居然還是湖南、江蘇、浙江這樣的一線平臺。

暑期檔正在江蘇衛視熱播的《新洛神》以1.043收視率力壓群星閃耀的《精忠岳飛》；去年播出的《薜平貴與王寶釧》以2.137的收視，成功PK掉同檔期的《心術》；今年一季度的《百萬新娘2》則以3.89的收視在黃金檔傲視群雄；而當年《回家的誘惑》更是以5.19的收視創下至今無人能及的非黃檔紀錄。

說到此，就不得不提這個人的名字——簡遠信，盡管他的作品屢受詬病，卻仍能贏得觀眾手中的遙控器，成為電視劇界名副其實的“收視率操盤手”。

《回家的誘惑》于湖南衛視創下收視破5的紀錄后，簡遠信的名字也開始慢慢進入大眾的視野。此后，不管是豪門恩怨的情感大戲還是搞笑詼諧的神話古裝劇，他總能在一片爭議聲中，霸占收視至高點。《百萬新娘》、《活佛濟公》無一例外成為了當時的收視冠軍，觀眾在頻頻吐槽的同時卻又欲罷不能。

“這個真的要感謝觀眾，我做劇的時候真的沒有想過能否拿下收視第一，想的只是觀眾是不是喜歡，我選擇戲的題材都是自己喜歡的，比如《新洛神》，我喜歡三國的故事，我認真讀了正史，人物關系都是經得起考究，我只是希望用電視劇的角度讓大家去了解一段歷史。”談起自己制造收視率神話的秘訣，簡遠信說：“如果真的有秘訣，那就是用心。我真的很用心在做每一部劇。”

同時作為編劇及制片人，他對每一部作品都介入很深，寫劇本，跟拍攝，甚至導演剪輯完的片子他都要觀看并重新剪輯，事必親歷親為。

他依舊以《新洛神》為例，為了營造出曹操的奢華，他花了幾百萬搭建銅雀臺，拍了4天就拆了，但他認為這樣值得。電影《銅雀臺》已經播出，大家對此已經有初步印象，所以在他看來，新的銅雀臺必須超越觀眾的期待值，才能留下深刻印象。“我在現場盯著每一場戲，演員說的每句臺詞我都是認認真真寫的，只有這樣努力，觀眾才能認可一部電視劇，收視率才可以長虹。”

“戲虐”才是通行證'

“感情這東西全世界都一樣。寫劇本要用深情，打通了通向情感世界的橋梁，線索鋪好，就能引起觀眾的共鳴，觀眾就容易接受。”作為臺灣曾經的八點檔編劇，簡遠信深諳編劇之道。同時，臺灣電視劇情節極致、形式不拘一格、天馬行空的創作思想也深深影響著他，他的作品中神話劇、婆媳劇、言情劇以及古裝劇都有所涉獵，形成了一套獨特的編劇模式。

兩年前，《回家的誘惑》曾風靡全國，觀眾甚至調侃：“看了這劇，誰還敢嫁入豪門？”但是這部片子無疑成為了“戲虐”的樣本。盡管該劇是以韓版為原型，但是在劇情方面，簡遠信進行了大手筆的修改，為每一集中增加了看點。戲中不乏女主角被婆婆惡整，好姐妹與丈夫上床，死里逃生等虐心橋段，使劇情緊湊，不再拖沓。“很多人說我抄韓劇，真的冤枉，這部戲購買了韓方版權，對方要求戲的走向不能變，我只能每集進行大修改，更符合中國觀眾的觀劇習慣。”

于是就有了弱女子受盡折磨，終于堅強附體回來復仇的戲碼，加上編劇連下“猛藥”，挑逗觀眾的底線，因而越虐越紅，至今無法被超越。

《百萬新娘2》也是這一類的典型代表。演繹了一段外表冷酷而內心豐富的富商大少爺與平民“灰姑娘”間歷盡坎坷的悲喜愛情故事。它的劇情更曲折，人物關系更加錯綜復雜，雖然延用的依然是“好人總是遭人妒恨”的電視劇的老套路，但在簡遠信的筆下，這個話題被重新賦予新意，以“愛”的形式包裝“恨”，用“愛”的廣度容納“恨”，隨即成了虐心至骨髓的又一神作。

情是永恒，萬變不離其宗，這也是簡氏作品的特點所在。正在上演的《新洛神》更是讓情感糾葛登峰造極，開頭先以紅樓夢式的寫法，寫曹植避雨入洛神廟，突入夢鄉，化身后羿，巧遇宓妃洛神，又與河伯嫦娥糾纏不清，后從夢境中驚醒，以這段夢映射接下來說情感基調。使曹操、曹丕、曹植和甄宓陷入了四角戀之中，先是曹操為得到甄宓攻下鄴城，準備強得甄宓卻被曹丕所救，甄宓最終嫁給了曹丕，但與曹植依然是剪不斷、理還亂。

郭笑愛曹丕，曹丕愛甄宓，甄宓愛曹植……“貪吃蛇”式的愛情，觀眾把此劇驚呼為“神劇”，《新洛神》中的四角父子戀，涵蓋了所有糾葛的愛情關系，也幾乎顛覆了我們能夠想象得到的愛情模式。

如此虐死人不償命的愛恨情仇，觀眾邊看邊吐槽。簡遠信卻表示《新洛神》里的故事線都是依照二十四史和《三國志》的正史來的，“正史上寫的我絕對不會更改，正史上沒有的我就去推理，可以說是三國故事的延伸。”或許這就是所謂神劇的自圓其說，成為合理化一切的“神器”。

面對質疑，他坦言自己搞不清楚何為雷劇。“我的劇基本都是各電視臺收視告急時救場的戲。去年《薜平貴與王寶釧》在江蘇衛視播出，接檔時前面劇已經跌到0.6，購片主任特別擔心，結果五天以后收視破1，她就非常興奮。緊接著收視達到2點多，他們也說劇雷，卻為此慶了功，所以我不明白雷劇到底是褒是貶。雷劇也好，神劇也罷，反正我沒有‘作法啦。我認為收視高低取決于觀眾，但依靠好故事，雷劇并不等于爛劇。”

不要迷信大牌簽'

“我一直喜歡把好的演員擺在對的位置，這非常重要。別迷信大牌，大牌可以錦上添花，但無法雪中送炭。如果劇本不扎實，大牌也無法扭轉乾坤，再大的牌也需要劇本的烘托。國內好演員多得很，他們苦于無機會，我們應該多給他們機會，挑適合、有潛力的人來演。”

縱觀他的作品，雖然部部收視不俗，但的確鮮有大牌“出沒”。簡遠信的戲大多被衛視獨播，因此收購價格有限，考慮制作成本，做到收支平衡，對他而言才是至關重要的。

“現在一些電視劇請超級大牌，拼陣容，我并不贊同，制片方把大筆的錢給了演員，制作費用就很緊張，一部劇動輒上億元甚至更高，如果想節省勢必從制作費節省，這樣劇的質量就大打折扣。”簡遠信說。

他更以自己的《百萬新娘2》舉例，驗證自己的觀點。“其實我非常欣賞孫儷，她在我心目中是最好的演員，如果她來演《百萬2》的女一號，以她的知名度，收視勢必還會提升。《百萬新娘2》當時的收視已達3.89，孫儷來演，也就增加0.5，可她的身價是張詠棋的N倍啊，從性價比來說，我選了張詠棋。我必須考慮制作成本。”

被腰斬的《青春期撞上更年期2》已然成了圈內的前車之鑒。“馬伊琍與杜淳兩人的身價加起來一集就已經140萬，已經超過了我《洛神》的單集成本，結果還不是血本無歸。所以我只挑對的，劇本好，沒有大牌戲照樣可以出來，劇本不好，大牌來了戲也垮。”

他對自己的創作理念深信不疑。在他看來，電視劇不收費，是大眾工業，火車頭工業，制片方應該有所為，在劇本上多投資，把錢花在刀刃上。“我鄭重呼吁，制片方不要縱容某些只會抬身價卻不敬業的演員，把一些請演員的費用省下來，花在場景、制作，服裝、道具上，各個環節都精益求精，劇自然好看，觀眾自然買賬。”

有吐槽才有關注'

在簡遠信看來，在家相夫教子的女人以及老人是最忠實的電視擁躉，他們對原版沒有配音的美劇、日劇并不感冒，因此他們恰恰成為貢獻收視率的主力軍，若想刷新收視率，了解他們的心理，hold住他們是必須的。

因為家住上海，只要有空他就喜歡去逛城隍廟，和那里的老人們聊天，揣摩他們的喜好與需求，而他們直接反饋的建議，對他而言是難得的第一手資料，很具參考價值。

簡遠信自稱從小由奶奶帶大，奶奶講過很多民間故事，給他留下深刻印象。再加上他學機械工程，而非專業出身，所以更不受拘束，寫起劇來游刃有余。“其余觀眾的口味挺難抓的，我希望通過不斷的創新與嘗試來探索觀眾的接受能力到底有多強。他們真的很可愛，包容性很強，能接受新的東西。”

他坦陳《新洛神》是一次冒險的嘗試，把中國傳統的戲曲文化經現代元素的加工，融入到劇中，是以一種全新的藝術表現形式，來詮釋中國古典文化的精髓。希望借此拋磚引玉，其實中國戲曲是可以用這種方式來表達的。

當然，此番創新依然沒能擺脫被詬病的命運，《新洛神》甚至引來更多、更熱烈的吐槽。對此，簡遠信倒是一派淡定，讓唾沫再飛一會，看劇就是體驗嘛，贊是喜歡，罵并不代表討厭。

歷經臺灣八點檔的多年磨煉，他早已經意識到，有爭議才有關注。成為輿論的中心，也勢必成為收視的焦點。更何況，如今地吐槽早已變身“逆營銷”，不怕被罵，就怕沒人睬。對影視劇而言，最大的失敗不是吐槽而是無視，吵得越兇，不少人反倒想看，而且降低了期待值，吐槽歡樂多，觀眾只要享受被虐的快感就好了。

如此看來，能夠屢創佳績的簡遠信并非誤打誤撞，而是深諳了其中道理。