“面”型語言

摘 要：我們都知道，從古至今，“線”在中國繪畫中的高度發(fā)展，不僅形成了中國畫的基本樣式，也形成了中國繪畫的審美觀念，但對于傳統(tǒng)繪畫來說”線”無異于是非常重要的，在我看來線它作為一種繪畫語言它并不是不可或缺的，我們應(yīng)該大膽超越以“線” 造型的界限，對于“面”和其它的繪畫語言的講究和運用不容忽視。近來，研究發(fā)現(xiàn)：雖然對“面”的感覺與“線”不一樣，但一樣蘊藏著增強畫面生命力和震撼心靈的感染力。我們可從南宋畫家梁楷的作品《潑墨仙人圖》以及當代許多畫家像周京新、田黎明、晁海先生的作品中感受到，酣暢淋漓、豐富多變的“面”型表現(xiàn)語言一樣可以到位、暢快和自在的表達畫家的情感和意蘊。

關(guān)鍵詞：線 面 面型語言 水墨人物畫

一、“面”型語言的研究

就人物畫而言，我們可以看出它似乎更依賴于線，縱觀它的發(fā)展歷程，的確很少有脫離“線”去描繪形象輪廓的，而以“面”型語言去構(gòu)繪水墨人物畫的少之又少。就我們所知道的成果比較典型的代表作品也就只有南宋梁楷的《潑墨仙人圖》和近代任伯年的《酸寒校尉圖》等幾幅。不過這幾幅數(shù)量不多的作品足以向我們證明：水墨人物畫能夠逃出線的束縛，可以不用線的形態(tài)去表現(xiàn)人物形象輪廓的起承傳合以及可以用像以“面”等其它方式去表現(xiàn)人物的形神體貌。讓我們意識到“面”的運用和延伸，也許可以讓我們從中找到水墨人物畫繪畫語言發(fā)展的新突破口。

二、面的表現(xiàn)力

（一）“面”的特點

一種繪畫語言是否可以得到畫家的青睞，就在于它能否把畫家想要表達的情感充分的表達，了解中國畫的人都有所感知“線”的魅力，其實“面”的形態(tài)有著豐富多變的面貌，它蘊含著強大的表現(xiàn)力，它可以簡單明了、干練光滑，也可以變化豐富、生機盎然。它可以是銳利挺拔的，也可以是圓融含蓄的，它可以是粗糙蒼茫的，也可以是虛幻神秘等。

（二）“線”與“面”的比較

“線”對于中國傳統(tǒng)寫意畫的重要性，不只是因為“線”能夠描繪形象的造型，還因為它充滿生機，能夠充分表達畫家的情感意蘊，具有生命符號意義。在感覺上，“面”與“線”雖然不盡相似，可是“面”一樣可以增強畫面的鮮活力和感染力。像南宋畫家梁楷的《潑墨仙人圖》，以闊筆側(cè)鋒寫就，用酣暢淋漓的面型表現(xiàn)語言，了了數(shù)筆就把人物那種詼諧幽默的神情表現(xiàn)的淋漓盡致，我們從他的畫面可以看出他運用的主要表現(xiàn)語言就是“面”。 “面”型語言對于表達和傳達畫家的情感和意蘊一樣可以自在和到位的。所以說我們像欣賞“線”一樣來欣賞“面”型語言去感受它所具有的獨特性生命力和內(nèi)在的張力與活力。

三、梁楷的《潑墨仙人圖》及其價值

說到梁楷，他是運用“面”型語言的集大成者。《潑墨仙人圖》是他的水墨大寫意畫法的代表性作品，幅面雖然不大，但卻有氣勢逼人之感。在這幅畫面中僅僅是仙人的面目、胸部用細筆勾出，其他的部位一律采用淋漓酣暢的闊筆橫涂豎掃而作，這種效果應(yīng)當與“面”型語言的大量運用有很大關(guān)系，看似隨意而發(fā)，實質(zhì)是依身形結(jié)構(gòu)而作，畫得如此奧妙入化不得不讓我們驚嘆。客觀地說，雖然“線”在這幅畫面中仍有著不可替代的畫龍點睛的作用，與此同時它與“面”形成鮮明的對比，整幅畫面帶給人縱肆狂放、酣暢淋漓的視覺震撼。這幅畫對人物畫體系別開一面、大膽創(chuàng)新的精神有著不可替代的作用。

《潑墨仙人圖》可以說是我國現(xiàn)存最早的一幅潑墨大寫意人物畫作品。梁楷不再墨守成規(guī)敢于創(chuàng)新，這幅畫是他在繪畫創(chuàng)作中大膽取舍所創(chuàng)的“減筆”畫之杰作。畫面上僅用細筆勾勒出仙人的面目、胸部，其他的都用酣暢淋漓的闊筆橫掃而出，具有詩性的意境，體現(xiàn)了其高超的藝術(shù)繪畫水平，讓人敬佩不已。

從圖中我們能夠看出作者在描繪人物的形象時，對于額頭部分大膽夸張，而把五官擠在下部很小的面積上，垂眉細眼，扁鼻撇嘴，而仙人的衣袍卻用放肆大膽的筆墨潑灑而成，把仙人那種幽默詼諧憨態(tài)可掬的形象充分的表現(xiàn)出來，讓人忍俊不禁，這種形象傳達了畫家的情感和對生命的態(tài)度。在畫史記載中梁楷為人豪爽，好酒，怡然自得，狂放不羈，且孤高自傲，在藝術(shù)上不隨波逐流，直抒胸臆，有“梁瘋子”稱號。我認為他畫的不是“仙人”，是對他自己的真實再現(xiàn)。梁楷因其性格特征和社會環(huán)境因素，他憑著這股“瘋”勁，反對墨守成規(guī)，敢于大膽革新，敢于發(fā)展創(chuàng)造，因而在中國繪畫史上取得了巨大的成就。梁楷灑脫自如的率真性格，全照著自己的感覺走，似乎沒人能夠限制他，因而其對于“面”型語言的運用和拓展，把水墨人物畫往前推進了一大步，水墨人物畫的繪畫語言確實得到了前所未有的拓寬和發(fā)展。其敢于打破陳規(guī)，敢于創(chuàng)新的性格值得我們每個人學(xué)習(xí)。

四、結(jié)語

在我看來，“面”型語言在當代水墨人物畫中運用的研究只是一個起步，它有著巨大的發(fā)展?jié)摿Γ以谒宋锂嫷陌l(fā)展過程中也有著不可替代的意義， “面”型語言的運用為筆墨的豐富敞開了一個大門，在水墨人物畫中“面”型語言的運用和延伸，對于中國畫的發(fā)展有著不可估量的意義。

參考文獻：

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作者簡介：韓娜（1989.03-），女，濟寧兗州人，曲阜師范大學(xué)在讀研究生。