《西班牙花園之夜》中獨特的節奏組織分析

譚雯心

摘要：曼努埃爾·德·法雅是近代西班牙最具代表性的作曲家之一，他的音樂體現了西班牙音樂中最富有色彩的一面。這首1915年完成的《西班牙花園之夜》是作者為數不多的經典代表作之一。本文主要是從這首作品的節奏節拍中一些獨特的節奏組織進行簡單的分析和總結。

關鍵詞：西班牙花園之夜 節奏節拍 分析

《西班牙花園之夜》這部作品總共有三個樂章，其中分別是：《在格內拉里弗》《遠方的舞蹈》以及《在科爾多瓦山脈的花園里》。在這三個樂章里，法雅常常運用自己獨特的節奏組織來體現西班牙民族熱情豪放的性格以及載歌載舞的熱鬧舞蹈場面。其中最有特點的是譜面上的節奏和聽者感受的節奏不一致的現象。在這里，筆者從以下幾個例子進行詳細的分析：

一、第一樂章《在格內拉里弗》，見（譜例1）。我們可以看到這是一條3/4拍的旋律，整條旋律在E大調的屬功能組向前發展。法雅通過同音連線以及小節與小節之間的連線打破了強拍強位的重音位置，用切分的形式，打破3/4拍的強弱規律，但是我們從音響效果感覺到的節奏型卻是在2/4拍基礎上的附點音符：

法雅通過對常規的節奏節拍進行人為化的重音變化處理，營造一種不規律的節奏所造成的自由、奔放、即興的音樂體驗。

二、再如第二樂章《遠方的舞蹈》見（譜例2）。這段旋律本身是3/4拍，但是在高音旋律走向中，我們能夠很清晰的從音響效果感受到d小調的屬持續上旋律6/8拍的節奏特點和進行特色。

在第一鋼琴以及第二鋼琴的伴奏聲部，法雅用d小調的屬持續功能支持整段的旋律發展，作者在這里有意識的通過用頻繁的三十二分音符所構成的三連音節奏型進行音符的發展變化來產生一種音樂節奏運動的加快感。這樣就給我們形成了一種在規則的3/4拍基礎上，給我們帶來更快的音樂韻律，使旋律的走向在節奏上給我們以明顯的張力。

三、 第二樂章《遠方的舞蹈》，見（譜例3）。這是一條3/4拍的四個小節的旋律節選。眾所周知，3/4拍的強弱規律為：強—弱—弱，我們可以看到在前一小節的第二個弱拍上，作曲家在這里用極強（ff）的力度同音連線延續到下一個小節的強拍，打亂了旋律的強弱規律。更為微妙的是作曲家在第二拍（弱拍）用了四分休止符，這樣的寫作手法讓我們聽到的發音點重音就是直接從第三拍（弱拍）開始了，所以形成了以下的節奏效果（見譜例4）。

這種拍上重音位置的頻繁變化增強了整個樂句的動力感，同時這種不規律所造成的樂句結構上下的波動，給人以自由、奔放、即興的音樂體驗，正應合了西班牙的民族民間特色，也體現出法雅節奏內部構思的多樣性。

通過以上三個譜例我們可以看到：作曲家在這部作品里用了多種要素對常規的節奏節拍進行了大量的人工化處理，讓我們看到的譜面上的節奏和聽者感受的節奏不一致。這些要素包括速度、發音點、時值與休止符、節奏型等等。這些要素可以幫我們更加全方位的認識和把握音樂中的節奏。同時我們不能忽略的是和聲以及音色等其他因素，在某些特定的旋律發展中，這也要素也會起到至關重要的作用。正是由于這些要素的綜合作用，才使得音樂的節奏節拍有著如此豐富的表現力以及內涵。

法雅在這個作品中展示了多種獨特的節奏組織，將西班牙民間的舞蹈節奏提煉加工，形成自己獨特的節奏風格和節奏語言，更能夠體現出西班牙民族的多元化色彩，這些獨特的節奏風格對于我們將來深入的研究無疑是非常重要的依據。

以上是筆者對法雅《西班牙花園之夜》獨特的節奏組織的一個簡單歸納。實際上，法雅還運用了許多其他的方式和音樂效果來進行創作，不僅僅是在形式上的模仿學習，還孜孜不倦的追求著西班牙音樂風格中蘊含的音樂精神，讓法雅的作品風格得到了最大的發揮和展示。

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