現(xiàn)代漢語(yǔ)補(bǔ)語(yǔ)的認(rèn)識(shí)與分析

任星

摘 要：補(bǔ)語(yǔ)作為現(xiàn)代漢語(yǔ)中不可或缺的語(yǔ)言成分，對(duì)漢語(yǔ)的成句十分關(guān)鍵，是述補(bǔ)結(jié)構(gòu)中補(bǔ)充說(shuō)明述語(yǔ)的結(jié)果、程度、趨向、可能、狀態(tài)、數(shù)量等的成分。補(bǔ)語(yǔ)與述語(yǔ)之間是補(bǔ)充與被補(bǔ)充、說(shuō)明與被說(shuō)明的關(guān)系。隨著現(xiàn)代漢語(yǔ)的不斷發(fā)展與變化，補(bǔ)語(yǔ)在句子中所起的作用以及充當(dāng)補(bǔ)語(yǔ)的詞類也發(fā)生了改變。本文將試以通俗小說(shuō)《失戀三十三天》為例，討論對(duì)現(xiàn)代漢語(yǔ)補(bǔ)語(yǔ)的認(rèn)識(shí)，并對(duì)其中產(chǎn)生的一些現(xiàn)象進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代漢語(yǔ) 補(bǔ)語(yǔ) 通俗小說(shuō)

現(xiàn)代漢語(yǔ)補(bǔ)語(yǔ)的作用簡(jiǎn)而言之可以歸結(jié)為：“補(bǔ)語(yǔ)可以由謂詞性詞語(yǔ)、 數(shù)量短語(yǔ)和介詞短語(yǔ)充當(dāng)。補(bǔ)語(yǔ)可以用來(lái)說(shuō)明動(dòng)作、行為的結(jié)果、狀態(tài)、趨向、數(shù)量、 時(shí)間、處所、可能性或者說(shuō)明性狀的程度、說(shuō)明事物的狀態(tài)等。” [1]補(bǔ)語(yǔ)與述語(yǔ)之間是補(bǔ)充與被補(bǔ)充、說(shuō)明與被說(shuō)明的關(guān)系。雖然補(bǔ)語(yǔ)不是成句的必要成分，但是在成書行文時(shí)，補(bǔ)語(yǔ)對(duì)于整個(gè)文本的修辭和結(jié)構(gòu)有明顯的潤(rùn)色作用。一篇文章合理適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用補(bǔ)語(yǔ)成句，能夠給讀者更為直觀的理解和感受。并且，補(bǔ)語(yǔ)又分為結(jié)果補(bǔ)語(yǔ)、程度補(bǔ)語(yǔ)、狀態(tài)補(bǔ)語(yǔ)、趨向補(bǔ)語(yǔ)、數(shù)量補(bǔ)語(yǔ)、可能補(bǔ)語(yǔ)和時(shí)間、處所補(bǔ)語(yǔ)。現(xiàn)代漢語(yǔ)中的補(bǔ)語(yǔ)是漢語(yǔ)所特有的語(yǔ)言現(xiàn)象，英語(yǔ)中只有補(bǔ)足語(yǔ)，并沒有補(bǔ)語(yǔ)這一說(shuō)法。進(jìn)入二十一世紀(jì)后，現(xiàn)代漢語(yǔ)在組詞造句以及行文方面有了很大的發(fā)展變化，句子成分中詞語(yǔ)的性質(zhì)也有一定的改變。《失戀三十三天》作為一本新生代作家的作品，其描寫大量運(yùn)用新生詞匯并且行文用詞口語(yǔ)化明顯。這就決定了文章的句子結(jié)構(gòu)具有很強(qiáng)的時(shí)代性。本文將以小說(shuō)《失戀三十三天》為范例，試著分析現(xiàn)代漢語(yǔ)中對(duì)補(bǔ)語(yǔ)的運(yùn)用。

一、結(jié)果補(bǔ)語(yǔ)的運(yùn)用

結(jié)果補(bǔ)語(yǔ)即表示因?yàn)閯?dòng)作行為導(dǎo)致的結(jié)果。結(jié)果補(bǔ)語(yǔ)常用形容詞，少數(shù)用動(dòng)詞和動(dòng)詞短語(yǔ)。此類補(bǔ)語(yǔ)前不用助詞“得”。結(jié)果補(bǔ)語(yǔ)語(yǔ)義指向并不都是指向它的中心語(yǔ)，有的指向主語(yǔ)或賓語(yǔ)。有些動(dòng)詞要帶上補(bǔ)語(yǔ)才能帶賓語(yǔ)。同時(shí)，結(jié)果補(bǔ)語(yǔ)是沒有否定形式的。

《失戀三十三天》中有很多對(duì)結(jié)果補(bǔ)語(yǔ)的運(yùn)用。下面將舉例說(shuō)明。

（1）看不見大老王的表情，因?yàn)槲艺局壹吹筒涣祟^，目光又不能大幅度下調(diào)，努力往下看，最多也只能看到鼻尖，一不小心還對(duì)了眼。

（2）我說(shuō)：“低度酒也會(huì)喝醉的，那是剛出校門的小年輕。”

（3）我挺著脖子，僵著一張臉，眼睛也哭腫了，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的出現(xiàn)在公司里。

（4）美術(shù)組的小野貓CICI，混了半宿夜店，恍惚著到了公司，才想起來(lái)手上還有很急的單子沒做完，當(dāng)下就驚了。

（5）CICI戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的坐下以后，大老王便不理她了，繼續(xù)專注的看片子，CICI便也跟著一起看，看著看著居然還看進(jìn)去了。

（6）時(shí)至今日，CICI提起那個(gè)下午都忍不住熱淚盈眶。

（7）我終于鼓起勇氣打開手機(jī)，看有沒有短信和留言。

（8）但昨晚我轉(zhuǎn)身而去時(shí)，精神狀態(tài)是多么的暴怒和扭曲，即使沒有跑去輕生，持刀搶劫或是殺人越貨也都保不齊，難道你們都不好奇我是否還在人世？

（9）此人空長(zhǎng)了一副好皮囊，但心里卻住著一個(gè)敏感脆弱而幼稚的十四歲小姑娘。

（10）他那柔弱嬌嫩的風(fēng)姿，迷倒了一大群負(fù)責(zé)保潔的中年婦女。

（11）我站不起來(lái)，心里是那種，很蒼茫的慌張。

（12）凌晨三點(diǎn)時(shí)，恍惚中，我仿佛聽到了手機(jī)震動(dòng)的聲音，于是馬上驚醒了。

（13）擺好姿勢(shì)，很文藝很少女，然后把琴弓放在琴弦上，輕輕一劃。

（14）激進(jìn)而盲目樂觀的人們沒有容他說(shuō)完，不然他也不會(huì)死于非命。

（15）我們就負(fù)責(zé)幫你搞到紫色玫瑰。

（16）這一次，我愿意把你最惡毒的詛咒和刻薄，從頭到尾聽完。

（17）我和他打完了球，他忽然過(guò)來(lái)拽住我放聲大哭。

（18）你搞小動(dòng)作搞得太多了，才會(huì)有今天的下場(chǎng)吧。

結(jié)果補(bǔ)語(yǔ)在《失戀三十三天》這個(gè)文本中被廣泛使用，其作用也極其明顯。

除去一些非常典型的結(jié)果補(bǔ)語(yǔ)“哭腫”、“做完”、“打開”、“迷倒”、“搞到”、“聽完”等等還有一些十分形象，看起來(lái)不那么像結(jié)果補(bǔ)語(yǔ)的補(bǔ)語(yǔ)。例如例（1）中“最多也只能看到鼻尖，一不小心還對(duì)了眼。”其中，“一不小心還對(duì)了眼”作為“只能看到鼻尖”結(jié)果補(bǔ)語(yǔ)，不僅形象的表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)女主人公落枕之后的窘態(tài)，更將之前所描寫的失戀情節(jié)推向一個(gè)高潮。不但失戀了，竟然還落枕。這句話也吻合全文的行文特點(diǎn)，即傷感中帶著幽默與不服輸。

同時(shí)，該文本中的結(jié)果補(bǔ)語(yǔ)有的指向泛指的或在上下文中出現(xiàn)的人或物。 如（2）“低度酒也會(huì)喝醉的，那是剛出校門的小年輕。”這句話中的結(jié)果補(bǔ)語(yǔ)為“喝醉”泛指“剛出校門的小年輕。”

另外，該文本中還有一些結(jié)果補(bǔ)語(yǔ)的語(yǔ)義指向并不都是指向它的中心語(yǔ)，有的指向主語(yǔ)或賓語(yǔ)。比如（17）“我和他打完了球”中，“打完了球”完了的是“打”這個(gè)動(dòng)作，指向謂語(yǔ)中心。

小說(shuō)《失戀三十三天》中還有個(gè)別結(jié)果補(bǔ)語(yǔ)同時(shí)指向兩個(gè)成分。像（18）中“搞小動(dòng)作搞得太多了”就是既指向賓語(yǔ)又指向動(dòng)詞。

結(jié)果補(bǔ)語(yǔ)在日常生活口語(yǔ)交際中以及書面用語(yǔ)中都起著十分重要的作用。這類句子成分并不僅僅被運(yùn)用于單一領(lǐng)域。恰當(dāng)運(yùn)用結(jié)果補(bǔ)語(yǔ)不但能夠?qū)栴}交代清楚，使受眾準(zhǔn)確理解文本或者說(shuō)話者的意思，更可以使文本內(nèi)容顯得生動(dòng)活潑。

二、程度補(bǔ)語(yǔ)的運(yùn)用

程度補(bǔ)語(yǔ)一般用“極、很”和虛義的“透、壞、死、慌、多”等，表示達(dá)到 極點(diǎn)或很高程度，也可以用量詞短語(yǔ)“一些、一點(diǎn)”表示很輕的程度。中心語(yǔ)主要是性質(zhì)形容詞也可能用某些能加“很、的”動(dòng)詞。程度補(bǔ)語(yǔ)本身同樣也沒有否定式。相對(duì)于其他補(bǔ)語(yǔ)，在近幾年的口語(yǔ)以及通俗小說(shuō)中被廣泛運(yùn)用。很多當(dāng)下的年輕人喜歡用程度補(bǔ)語(yǔ)來(lái)表達(dá)自己的心情或者描述當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。作為80后作家作品的《失戀三十三天》也同樣具有這樣的特點(diǎn)。

（1）你窮的要死了嗎？

（2）前臺(tái)的36C善良妹又一次的把盒飯熱過(guò)了頭。

（3）我下意識(shí)的說(shuō)：“好的不得了。干嘛？”

（4）坐在我隔壁的隔壁的CICI，從一個(gè)小時(shí)前就開始化妝了，還問了我七八次，今天的綠色眼影會(huì)不會(huì)襯得她眼袋很濃烈。

三、情態(tài)補(bǔ)語(yǔ)的運(yùn)用

情態(tài)補(bǔ)語(yǔ)常被稱為“狀態(tài)補(bǔ)語(yǔ)”，是補(bǔ)語(yǔ)的一種。情態(tài)補(bǔ)語(yǔ)表示由于動(dòng)作、性狀而呈現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)。中心語(yǔ)和補(bǔ)語(yǔ)中間一般都有助詞“得”。“狀態(tài)補(bǔ)語(yǔ)是補(bǔ)語(yǔ)的意義類型之一。指述補(bǔ)結(jié)構(gòu)中述語(yǔ)中心后邊說(shuō)明動(dòng)作發(fā)生后的一種狀態(tài)的成分。”[2]這類補(bǔ)語(yǔ)的結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，但是有很強(qiáng)的修辭性，因此在文本創(chuàng)作中十分受歡迎。

（1）大燈亮得讓人睜不開眼睛，我恍惚的覺得自己快要暈倒了。

（2）全場(chǎng)一片寂靜， 靜得針落地的聲音都聽得見。

（3）那種感覺來(lái)得猛，去得快，那一瞬間，我像被抽空了一樣。

（4）我一個(gè)人走在故宮里，雨下個(gè)不停。

（5）準(zhǔn)新郎叫魏依然，小開鉆石男，長(zhǎng)得皮膚很黑。

（6）別陷入那個(gè)深不見底的回憶之潭，一旦踏進(jìn)去，便是萬(wàn)劫不復(fù)，必定會(huì)折騰得面目全非，才能抽身而出。

（7）她這個(gè)姿勢(shì)擺得很文藝很少女。

（8）這人平時(shí)拽得二五八萬(wàn)的，這個(gè)時(shí)候忽然蔫兒了。

（9）如此庸俗不堪的橋段卻傷得我體無(wú)完膚。

（10）你這戀愛談得暈頭轉(zhuǎn)向，都不知身在何處了吧？

（11）整個(gè)教室里響起了一片萬(wàn)惡之聲，又沉重又嘶啞，讓人聽得萬(wàn)念俱灰。

（12）我的戀愛就是談得這么用力，最后反而奏出了一首無(wú)疾而終的三俗大路苦情歌。

（13）不久之前，已過(guò)晚上十一點(diǎn)，我就會(huì)瞌睡得如同吸毒婦女一樣哈欠連天。

由上述例子可以看出，情態(tài)補(bǔ)語(yǔ)具有陳述功能，而陳述功能是指陳述一個(gè)事實(shí)或者說(shuō)話人的看法。情態(tài)補(bǔ)語(yǔ)部分多由詞、短語(yǔ)和小句來(lái)充當(dāng)，它最基本的功能就是陳述。一般而言，情態(tài)補(bǔ)語(yǔ)的信息含量很大。情態(tài)補(bǔ)語(yǔ)可以由詞語(yǔ)和短語(yǔ)構(gòu)成，甚至還可以由小句構(gòu)成。將情態(tài)補(bǔ)語(yǔ)和其它任意一類補(bǔ)語(yǔ)比較可以發(fā)現(xiàn)，其它補(bǔ)語(yǔ)多由詞語(yǔ)和短語(yǔ)構(gòu)成，只有情態(tài)補(bǔ)語(yǔ)可以由主謂結(jié)構(gòu)的小句子構(gòu)成。比如（1）大燈亮得讓人睜不開眼睛，我恍惚的覺得自己快要暈倒了。其中“讓人睜不開眼”就是一個(gè)很典型的主謂結(jié)構(gòu)。同時(shí)，句中述語(yǔ)和“得”部分可以省略，補(bǔ)語(yǔ)可以直接變成述語(yǔ)。與之相同的是（2）全場(chǎng)一片寂靜， 靜得針落地的聲音都聽得見。如果將例（1）、（2）中的述語(yǔ)和“得”去掉，句子的意思不會(huì)發(fā)生改變，并且補(bǔ)語(yǔ)變?yōu)榱耸稣Z(yǔ)。（也就是“大燈讓人睜不開眼。”、“全場(chǎng)一片寂靜，針落地的聲音都能聽得見。”）

除了陳述功能，情態(tài)補(bǔ)語(yǔ)太具有很強(qiáng)的修辭性。情態(tài)補(bǔ)語(yǔ)具有描繪功能，這是其它補(bǔ)語(yǔ)不具備的特點(diǎn)。描繪功能是指具體形象地表達(dá)出人物和事物的狀貌的功能。情態(tài)補(bǔ)語(yǔ)中，描繪具有生動(dòng)、形象、夸張的特點(diǎn)，并且重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)被描寫的對(duì)象。情態(tài)補(bǔ)語(yǔ)描繪的特點(diǎn)就決定了情態(tài)補(bǔ)語(yǔ)的修辭性。尤其是比喻的修辭手法最為顯著。在例（6）、（13）中，情態(tài)補(bǔ)語(yǔ)前的“得”字后面都有一個(gè)“像”字， 明喻中“像、一樣”這類詞的作用是把客體引出來(lái)，句中情態(tài)補(bǔ)語(yǔ)部分相當(dāng)于一個(gè)比喻句。

另外，例（2）、（3）、（6）、（9）、（11）運(yùn)用了夸張的修辭方法，其重點(diǎn)部分在情態(tài)補(bǔ)語(yǔ)上。并且，這幾個(gè)句子中的夸張成分用詞很有時(shí)代特色，“萬(wàn)劫不復(fù)”、“萬(wàn)念俱灰”等等都是新近才開始被用來(lái)當(dāng)做夸張成分使用的。

值得一提的是例（7）她這個(gè)姿勢(shì)擺得很文藝很少女。這句話的用詞。“很文藝很少女”這個(gè)形容詞性的短語(yǔ)其實(shí)也就是“很”加一個(gè)名詞構(gòu)成的。在這里用來(lái)對(duì)“擺”這個(gè)動(dòng)作進(jìn)行修飾和補(bǔ)充，顯得十分立體直觀。“很”加一個(gè)名詞構(gòu)成形容詞性短語(yǔ)是近幾年才開始流行起來(lái)的一種語(yǔ)言現(xiàn)象，是十分口語(yǔ)化形象化的一種用法。

四、趨向補(bǔ)語(yǔ)的運(yùn)用

趨向補(bǔ)語(yǔ)表示事物隨動(dòng)作而移動(dòng)的方向，常在謂語(yǔ)動(dòng)詞后面補(bǔ)充說(shuō)明動(dòng)作趨向，都用趨向動(dòng)詞充當(dāng)。小說(shuō)《失戀三十三天》中的趨向補(bǔ)語(yǔ)很多，有一些是實(shí)指的趨向補(bǔ)語(yǔ)，有一些已經(jīng)虛化，下面將舉例說(shuō)明。

（1）我知道，又一個(gè)上午安全而無(wú)害的逝去了。

（2）我按照電話給魏依然打過(guò)去，商量會(huì)面談細(xì)節(jié)的時(shí)間。

（3）估計(jì)他們下班前肯定趕不回來(lái)，我收拾東西，趁人不備，悄悄的回了家。

在上面的幾個(gè)例子中，除了例（3）以外，其他幾個(gè)例子都屬于虛化了的趨向補(bǔ)語(yǔ)。虛化了的趨向補(bǔ)語(yǔ)可以說(shuō)明現(xiàn)代漢語(yǔ)的一個(gè)發(fā)展規(guī)律，那就是詞語(yǔ)的指向性擴(kuò)大了，并且一些實(shí)詞的意義開始發(fā)生虛化。

五、數(shù)量補(bǔ)語(yǔ)的運(yùn)用

數(shù)量補(bǔ)語(yǔ)的類型大致可以分為兩類：一類是是動(dòng)量補(bǔ)語(yǔ)，用表動(dòng)量的量詞短語(yǔ)充當(dāng)，用來(lái)表示動(dòng)作發(fā)生的次數(shù)。另外一類是時(shí)量補(bǔ)語(yǔ)，用表示時(shí)間的量詞和數(shù)詞組成的數(shù)量短語(yǔ)充當(dāng)，或用“數(shù)量名”短語(yǔ)充當(dāng)，用來(lái)表示動(dòng)作持續(xù)的時(shí)間。或者表示動(dòng)作實(shí)現(xiàn)以后所經(jīng)歷的整段時(shí)間。小說(shuō)《失戀三十三天》中的數(shù)量補(bǔ)語(yǔ)運(yùn)用很淺顯，既可以直觀明了的說(shuō)明事實(shí)問題，推動(dòng)故事的發(fā)展，更形象自然。

（1）大老王目光揣測(cè)的上下掃視我兩圈。

（2）這一幕被闖進(jìn)去交報(bào)表的同事看到了，便掏出手機(jī)默默的偷拍了一張，并取名為天倫之樂發(fā)給了大家。

（3）被大老王教訓(xùn)了一通。

該文本中的數(shù)量補(bǔ)語(yǔ)之所以讓人覺得十分精彩得當(dāng)，要?dú)w功于其量詞的靈活運(yùn)用。例如將“圈”、“眼”、“整天”等量詞運(yùn)用其中，能夠讓受眾準(zhǔn)確的把握作者要表達(dá)的感情。可以說(shuō)這些量詞都是帶有感情色彩的。“圈”很好地說(shuō)明了“大老王”在打量“我”時(shí)那種驚訝的心情；而“王小賤”瞄了“我一眼”又能讓讀者額體會(huì)到王小賤對(duì)“我”的那種不屑一顧；“一整天”能很好地表現(xiàn)作者那種無(wú)奈和抱怨的心態(tài)。把數(shù)量補(bǔ)語(yǔ)運(yùn)用好，同樣能夠起到很好地文本表現(xiàn)效果。

注釋：

[1]黃伯榮，廖序東.現(xiàn)代漢語(yǔ)（下冊(cè)）[M].北京：高等教育出版社，2002版 第94頁(yè)

[2]陳高春.實(shí)用漢語(yǔ)語(yǔ)法大辭典[M]. 北京：職工教育出版社，1989版 第459頁(yè)

參考文獻(xiàn)：

[1]《失戀三十三天》 鮑鯨鯨 中信出版社； 2011年1月第1版

[2]《述補(bǔ)結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性》 陸儉明 語(yǔ)言教學(xué)與研究1990年第1期

[3]《補(bǔ)語(yǔ)語(yǔ)義指向賓語(yǔ)動(dòng)結(jié)式的構(gòu)式語(yǔ)法觀》 唐一萍 湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào) 2012 年 1 月 第 1 期 第 33 卷

[4]《<搜神記>介賓補(bǔ)語(yǔ)研究》 馬克冬、張顯成 畢節(jié)學(xué)院學(xué)報(bào) 2012 年第 2 期 第 30 卷