溫軟香艷背后的家國夢

陳露 張晨 陳亞萍

摘 要： 作為婉約派的一代詞宗，她超越了溫軟香艷、千嬌百媚的閨怨情懷，她孤獨、剛強、執(zhí)拗地立在一群男人的世界中，將女性的柔美與家國的命運維系于一身，唯美地訴說著家與國的情殤。筆者主要分兩部分來解讀，一是南渡前的自然率真，婉中見直；二是南渡后的大膽抗爭，柔中蓄剛。通過前后的對比，來展開李清照的家國夢。

關鍵詞： 南渡前 婉中見直 南渡后 柔中蓄剛 家國夢

她從大明湖畔的綠陰走來，她愛詩，愛酒，愛春花秋月，她寫雨，寫風，寫家國愁懷。作為婉約派的一代詞宗，她超越了溫軟香艷、千嬌百媚的閨怨情懷，她獨辟蹊徑，自然率真，婉中見直，形成獨步詞壇的“易安體”。同時她又孤獨、剛強、執(zhí)拗地立在一群男人的世界中，獨樹一幟，將女性的柔美與家國的命運維系于一身，唯美地訴說著家與國的情殤，柔中帶剛。本文結合李清照跌宕起伏的傳奇人生，穿過歷史亙古的文字背影，來解讀一千年前的詞壇伊人。李清照的人生和她的詞風分為兩個階段。

一、南渡前的婉中見直

李清照，號易安居士，1084年出生于山東濟南的一戶官宦人家，此時正是北宋王朝最為煊赫繁華的時期。然而那時卻是男尊女卑，女子無才便是德，在那樣一個女性備受壓制的社會里，“一代詞宗”李清照的出現，絕對是一個精彩的意外。李清照的成就和她獨特的家庭是分不開的，她的父親李格非是飽讀詩書、精通儒家經典的才學之士，母親王氏也是詩文兼?zhèn)涞拿T才女。這樣的家庭為她創(chuàng)造了比當時一般女孩子更加寬松自由的環(huán)境，如她可以自由閱讀，據說清照天資聰穎，過目不忘，她曾飽覽了父親的所有藏書，文化的汁液將她澆灌得不但外美如花，而且內秀如竹。她也可以自由外出游玩，自由飲酒，正如其在《如夢令》中所言：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！?/p>

那個傍晚“沉醉不知歸路”，喝醉了忘記了回家的路，原來她們一群十六七歲的孩子在一塊兒玩兒，玩兒著就喝多了，船就“誤入藕花深處”。可見她的少女時代是多么自由！繼而“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，把這種活潑率真的少女形象推向極致，“誤入藕花深處”后，比賽看誰劃船劃得快，試想在那樣的時代，一群天真爛漫的少女在船上用盡全身的力氣捋著袖子使勁地劃船，那李清照肯定不是一個嬌滴滴的閨中小姐，而是一個大大咧咧的假小子。緊接著“驚起一灘鷗鷺”，撲啦啦的，一群水鳥從一望無際的荷葉當中飛了起來。輕舟急速穿行于荷花之中，頓時驚飛了棲息在花汀漁浦的鷗鷺。我們仿佛看到了在花香、酒氣、美景的浸染下，這位少女擺脫了封建社會的重重枷鎖，像男孩子一樣感受大自然，迸發(fā)出了她開朗、活潑的少女天性。

時光荏苒，當李清照滿載著少女的一切幸福步入愛河時，她又為我們留下了一部愛情經典。趙明誠是一位風流才俊，品行端正，愛收集古董、金石字畫，前途遠大。二人一見鐘情、志趣相投。趙明誠的父親趙挺之官至宰相，李清照的父親李格非官拜兵部尚書，二人可謂門當戶對。所以二十一歲的趙明誠與十八歲的李清照便順理成章地結為百年之好。在不準自由戀愛的時代，能有這樣甜蜜的愛情結局，真是天賜良緣，天作之合。婚后夫妻二人因為有共同的志趣愛好，生活非常幸福，經常一起花前月下，唱和詩詞，共同研賞金石書畫，恩愛地陶醉在藝術的殿堂里。說不定，在張擇端的《清明上河圖》里，在汴京城喧鬧的花市中，我們還能依稀看到他們相偎而行的身影。

婚后趙明誠在外地做官，二人經常分居兩地，但感情篤深，常投詩報詞，那種濃濃的相思之情也堪稱絕美。一年重陽節(jié)，李清照寫了那首著名的《醉花陰》，寄給在外做官的丈夫，其中有三句“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，已被傳為經典。黃花，即菊花，古代文人很喜歡，因為它傲霜斗雪，有氣節(jié)，有骨氣。李清照以在西風中玲瓏幽雅的黃花比喻自己的姿質，更以它凌風傲霜的風骨象征自己的節(jié)操。誰說相思不銷魂，看那瑟瑟秋風把簾子掀起，風起處，那簾后的身影，已經因為相思而清瘦了?！叭吮赛S花瘦”，數千年里，也就只一個李清照寫得出來。

前期我們看到李清照為人，玩則灑脫，愛則熱烈，思則刻骨，念則斷腸，形諸筆墨，則是抒情大膽、強烈。她詞中所表現出的離愁別緒，“話中有骨”，而不似一些婉約詞人陷入姚鼐所言的“頹廢而幽”的境地。李清照揚長避短，突破了傳統(tǒng)“閨閣閑詞”嬌花弱柳式的陳詞濫調，而是寄情于對自然山水和率真理想的詩意境界的追求，進而把女性的柔情美、詩人的理想美和性格的陽剛美融為一體，形成自己獨特的藝術個性，所以前人評價“李易安詞無鉛粉氣”。她反彈琵琶，確立了“婉約詞宗”的不拔地位，努力超越女性被動存在的悲劇歷史。在宋代有哪個女子能有這樣大膽率真的創(chuàng)作？又有哪個女子會發(fā)出這樣自由的聲音？這就是她婉中見直的獨特之處。

雖然李清照留存下來的文學作品不過七八十篇，但就憑借此，她便能夠與作品上千的李白、杜甫等男性大作家平起平坐，她的獨特創(chuàng)作成為中國古代文學史上一道亮麗的風景線。

二、南渡后的柔中蓄剛

宋王朝經過167年“清明上河圖”式的和平繁榮之后，天降煞星，北方的游牧女真族一錘砸爛了都城汴京的瓊樓玉苑，還掠走了宋徽宗、宋欽宗二帝，押往金國為奴。趙構泥馬渡江，逃往南方，在臨安建都，從此開始了中國歷史上國家民族極其屈辱的一頁，“暖風吹的游人醉，直把杭州作汴州”，宋朝廷就這樣懦弱地偏安一隅。當然我們要了解的是，國之不存，民之焉附？那么生活在其中的一個傳奇女子又是怎樣面對這種滄海桑田的呢？

隨著金人南下的鐵蹄，汴京、濟南也落入了敵人之手，進入不惑之年的李清照在風雨飄搖之際，歷經磨難逃到了丈夫趙明誠擔任知府的江寧城，獨在異鄉(xiāng)為異客，她目睹了紛飛的戰(zhàn)火、遍野的尸橫以及動蕩的朝廷。“覆巢之下，豈有完卵？”她感到了國破后強烈的危機，但命運扔給她的痛苦遠不僅僅如此，不久后丈夫溘然病逝，二人半生辛辛苦苦收藏的金石文物也在南渡時丟失殆盡，再加上膝下無子的孤苦無依，李清照的后半生可謂凄冷孤寂，《聲聲慢》中就有李清照一千年前那份蘊含剛強的悲傷：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。 這次第，怎一個愁字了得。

這首堪稱千古絕唱的《聲聲慢》，把我們帶到了一個秋雨淅瀝的黃昏，也許是詞人在江南租住的小房間里，孤孤單單地一個人坐著。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！薄皩ひ捯挕笔且粋€動作，南渡以后，家國不存，孤苦無依。一大早起來好像失去了什么東西，于是這里那里翻翻看看，不知道丟了什么，也不知道要找回什么。她失掉的美好的東西確實太多了，她怎能不尋不覓呢？結果卻是一無所獲?！袄淅淝迩濉保蛯戇@令人失望的結果：氣候轉冷，看室內和四周，別無長物，更無親人，只有死一般的蕭條寂靜，也暗示了一個人索漠寡居、形影相吊、欲尋慰藉而不得的心境?！捌嗥鄳K慘戚戚”，國家、家庭、丈夫都找不回來了，一切凄涼、慘痛涌上心頭。

李清照的愁苦遠不是這么單薄，她又為我們描摹了四個意象來層層抒發(fā)?！罢€寒時候，最難將息”，由秋轉冬，天氣忽冷忽熱，身體難以適應，這時喝上三杯兩盞淡酒吧，然而國破家亡、孤苦伶仃，在悲涼的秋夜，面對陣陣寒風，這酒怎能消除她心頭凄涼的憂思呢！

酒，是第一個意象，試著對比一下，她在《如夢令》中也提道：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊?！焙茸砭剖且驗閾膱@中的海棠花經不起狂風暴雨的吹打而凋零，才飲酒解愁。以前是為賦新詞強說愁，而今是真的很苦愁，是經歷了重重磨難后的借酒消愁。李清照的故國夢似乎越來越遠，生在這樣一個奴性十足、英雄無用武之地的悲劇時代，別說是一個孤身飄零、無依無靠的落難女子了，就是辛棄疾、陸游這樣的偉男子，也不免壯志難酬，產生一些飲酒游仙的消極情緒，正所謂“人生行樂耳，身后虛名，何似生前一杯酒”。李清照所流露出來的愁苦，正是她故國之思的真實反映。然而胸中塊壘太厚，愁苦太深，“舉杯消愁愁更愁”，因此，在情感上仍是“尋尋覓覓”的繼續(xù)。

征雁，是第二個意象。一群征雁掠過天空，詩人仔細看去，原來是以前在家鄉(xiāng)的老相識。然而這素有“信使”美名的鴻雁，并沒有給她帶來什么就匆匆地飛過去了。親人、故國依然毫無消息，這反倒使詩人格外傷心起來：早年，不就是你這可愛的信使，給我?guī)碓S多佳音，又帶去許多思念的嗎？“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”，在灑滿月光的西樓之上，看到大雁捎回了丈夫的錦書，相思一片，多么幸福?。《翊笱氵€在，但是親人卻離去，已無處傳書了。這是一種控訴，對當權者不知收復失地，只圖安逸享樂的血淚控訴。她想忘記，但外界的種種事物又是如此不可抗拒地把她圍困在這悲哀之中，這里面有的不僅僅是個人哀愁，更有家國沒有出路的失落。

黃花，是第三個意象，憔悴蔫損的黃花是詞人自身的象征。以黃花的命運暗示她自己的苦境，哀怨、悲愴之感油然而生?！笆刂皟海氉栽跎煤?？”白天是太長了，孤孤單單一個人坐在窗前，可怎么能熬到天黑呢？幸福的時光經常是短暫的，痛苦的時光卻是漫長難挨的，內心時間被無形地拉長了。

梧桐細雨，是第四個意象。黃昏時天上又下起淅淅瀝瀝的細雨，梧桐簌簌，甚為悲苦。這點點滴滴是只有在極其寂靜的環(huán)境中“守著窗兒”才能聽到的一種微弱而凄涼的聲音。這該是多么寂靜又多么孤獨的一種環(huán)境呀！然而不僅僅如此，這聲音，對于一個國破家亡的傷心人來說，不但滴向耳朵里，更滴在了心頭上。

“這次第，怎一個愁字了得！”這些怎么能承載的了凄凄慘慘的家國之痛！汴京如此遙遠，幸福也如此遙不可即。這種愁蘊含了“物是人非事事休，欲語淚先流”的深沉感慨，蘊含了故國之痛、鄉(xiāng)土之思、亡夫之哀以及飄零之苦。在這蘊含愁緒的心靈深處，我們看到了抗爭的火花和對理想的呼喊，李清照是因為看到家國的淪落而愁怨擔憂，是因為看到南宋朝廷的懦弱才大聲疾呼，更是因為看不到國家的出路而呼喊抗爭。

這與前期決然不同，這與“知否？知否？應是綠肥紅瘦”中擔心海棠花凋零的惜春之情不同；與“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手”中那蕩在畫墻邊的小小秋千上，似乎已經搖碎了整個夏日的情竇初開的大膽的少女心緒也不同；與“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”的苦甜的相思更不同?！堵暵暵?，給我們傳達出了站在家國背景下，站在政治理想后的那份沉甸甸的愁思。這里我們看到了一千年前女性的大膽抗爭，無論她的渴望與抗爭是否有用，都給了我們一個或美麗或凄慘的家國夢。我要說，作為一個女人，她處在封建社會的底層，作為一個知識分子，她又處在社會思想的制高點，她看到了許多別人看不到的事情，追求著許多人，甚至許多男人都不追求的境界。三千年封建社會，來來往往有多少人都在隨波逐流地生活。北宋倉皇南渡后不是又夾風夾雨、茍延殘喘了152年嗎？有多少男性文人，雖生亂世，不是照樣手搖折扇、琴棋書畫了一生嗎？但是李清照卻不，她以女子之身，思公卿之責，念國家大事，抒家國之愁。所以在男權世界中，這樣的抗爭雖然用處不大，卻是絕對值得的。因為她在歷史的天空留下了女性覺醒的不朽痕跡。

我更要說，她這種哀怨其實與同時代的岳飛、陸游及辛棄疾等男人的吶喊、作為是相通的。但身為女人，她既不能像岳飛那樣馳騁疆場，也不能像陸游那樣上朝議事，甚至不能像辛棄疾那樣有政界、文壇的朋友可以痛痛快快地使酒罵座，把欄桿拍遍。她只獨自一人愁，但背后那份背鄉(xiāng)離井的酸酸痛楚，那份對家國的深深思念，那份對統(tǒng)治者的重重抱怨是擋不住的。這些詞仿佛用的不是筆墨，而是扎破手指的鮮血寫就。

李清照的吶喊是孤獨的，她環(huán)顧身邊無一知己，再看左右亦無相知，所以她才上溯千年到英雄霸王那里去求相通：“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東?！边@喊出了柔弱如水的女子心中金剛怒目的雄壯之氣，她鄙視南宋統(tǒng)治者的投降偏安，她認為朝廷就應該奮起抗爭、收復失地、寧折不彎。這就是南渡后李清照的詞，李清照的家國夢。

李清照之所以能夠在幾千年的中國文學史上寫下重重的一筆，被稱為“中國文學史上最偉大的一位女詞人”，一個很重要的原因就是：作為一個女詞人，不僅有南渡前的那種自然閨閣的婉約之情，更主要的是有南渡后這股家國愁思中的雄壯之氣，這是奠定她歷史中重要位置的堅石！有人這樣評價李清照：“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉?！痹俅卧忈屃伺圆粌H可以在詩詞中明月憑闌，獨上蘭舟；更可以在詩詞中跟男人一樣金戈鐵馬，醉酒當歌。那就讓我們記住她，給我們描摹家國夢的“一代詞宗”李清照。

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作 者：陳露，解放軍信息工程大學講師，研究方向：中國語言文學；張晨，解放軍信息工程大學講師；陳亞萍，解放軍信息工程大學助教。

編 輯：杜碧媛 E？鄄mail：dubiyuan@163.com