朱有燉詞作研究

摘 要：繼宋詞之后，明詞步入中衰期。本文通過明朝時(shí)代特征對朱有燉創(chuàng)作產(chǎn)生的影響以及特殊的皇族身份對其創(chuàng)作的影響，探討其詞作的主要內(nèi)容和藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：朱有燉 詠懷 意象華美

一、由朱有■生平分析其文學(xué)創(chuàng)作原因

朱有■，號誠齋，又號錦窠老人、全陽道人。明太祖朱元璋之孫，周定王朱■嫡長子。明宣德年間襲封周王，死后謚憲，世稱周憲王。“周憲王恭謹(jǐn)好文辭，兼工書畫”{1}，有《誠齋錄》《誠齋新錄》等作品存世，朱有■以雜劇創(chuàng)作著稱，著有《誠齋樂府》。{2}《千頃堂書目》卷三十二詞曲部載存《誠齋詞》一卷，《全明詞》存詞三十二首。{3}

在明代知名的作者中，朱有■最引人注目的地方，莫過于其藩王身份，或者說其皇族身份。作為皇室宗親，朱有■走上文學(xué)創(chuàng)作道路的原因主要有如下兩點(diǎn)。

（一）喜好文學(xué)的家族之風(fēng)

明初，戲曲在貴族之間就已非常流行。《張小山小令后序》記：“洪武初年，親王之國，必以詞曲一千七百本賜之。”{4}朱有■的祖父朱元璋十分喜愛《琵琶記》，他曾云，“五經(jīng)、四書，布、帛、菽、粟也，家家皆有；高明《琵琶記》，如山珍、海錯，富貴家不可無”{5}，在其提倡之下，明文風(fēng)頗勝；《明史》中記朱有■的父親周定王朱■“好學(xué)，能辭賦，嘗作元宮詞百章”{6}，另外還作有律詩絕句近千首；朱有■的叔叔朱權(quán)著有代表明初戲曲理論最高成就的《太和正音譜》。家族式潛移默化的影響自然會使朱有■本人對文學(xué)產(chǎn)生極大的興趣。

（二）明初激烈復(fù)雜的政治斗爭

明太祖朱元璋自稱帝之后，就變得疑心重重。在洪武十三年（1380）到洪武二十八年（1395）的十五年間，多次進(jìn)行了大規(guī)模的清洗運(yùn)動，一些對其建立政權(quán)起過很大作用的元勛宿將（如丞相胡惟庸及大將軍藍(lán)玉），皆死于叛亂的罪名，且牽連眾多。為了加強(qiáng)中央集權(quán)，朱元璋將自己的兒子們分封在各個(gè)戰(zhàn)略要地，并直接掌握一定的兵權(quán)。這就導(dǎo)致了王權(quán)繼承問題上的不穩(wěn)定性，造成明初的政治斗爭極其地復(fù)雜和激烈。洪武二十二年，周定王朱■因擅離封地觸怒朱元璋，險(xiǎn)些釀成大禍。《明史》卷一百一十六記：“ （洪武）二十二年，■棄其國，來鳳陽。帝怒，將徙之云南。尋止。使居京師。世子有■理藩事。”{7}朱■不在期間，年僅十一歲的朱有■受命管理封地，這促成了他在政治上的早熟。

朱元璋去世后，由朱允■繼承皇位，世稱建文帝。為削弱藩王勢力，加強(qiáng)中央集權(quán)，朱允■采取了削藩政策。由于朱有■（朱■第二子）的控告，朱■成了首當(dāng)其沖的削藩對象。《明史》卷一百一十六記：“建文初，以棣燕王母弟，頗疑憚之。■時(shí)有異謀。長史王翰，數(shù)諫不納，佯狂去。■次子汝南王有■告變。帝使李景隆備邊，道出汴，猝圍王宮。執(zhí)拚，竄蒙化，諸子并別徙。已，復(fù)召還京，錮之。”{8}朱有■與其父朱■一起被廢為庶人，別徙云南。建元元年（1933年），朱棣正式起兵反叛，史稱“靖難之役”。建文四年（1402）六月攻下南京，同年，“成祖入南京，復(fù)（■）爵，加祿五千石。永樂元年（1403）正月，詔歸其舊封，獻(xiàn)頌九章及佾舞”{9}。自此，經(jīng)歷了大起大落的朱有■決定韜光養(yǎng)晦、全身遠(yuǎn)，開始了遠(yuǎn)離政治、進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的生活。

二、朱有■詞作的主要內(nèi)容

首先，朱有■詞作中數(shù)量最多的是詠懷的詞篇。朱有■的皇族身份和當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景注定了他無法參與朝政，他深陷皇族內(nèi)部權(quán)力之爭的漩渦，雖然過著錦衣玉食的奢華生活，但卻并不安定，一生承受著巨大的精神壓力。除了雜劇，詩詞也是排泄他內(nèi)心壓力的選擇之一，朱有■留下了不少這類的詞作。此類詞作，作者多抒發(fā)人生苦短，淡泊名利之感。如《蘇武慢·醉后偶成》：

風(fēng)褪蓮衣，雨■荷蓋，庭院夜涼人靜。月下高歌，花前暢飲，閑步曲闌幽徑。景物因循，光陰倏忽，■指又交秋令。嘆人生、百歲枯榮，苦被利名纏定。沒來由、運(yùn)碎心機(jī)，消磨元?dú)猓炙老蛉藸幐偂Ｖ钡蕉校虚T而履，何用甚防坑■。有酒無懷，有心無慮，醉里自陶性情。玉山斜、拚卻人扶，助我百篇詩興。{10}

在如水涼夜，風(fēng)雨吹打荷葉聲襯得夜色愈發(fā)的寂寞、凄清。此情此景下，詞人對月獨(dú)酌，嘆生之短暫、人之可笑，人生短短數(shù)十載，卻被名利二字苦苦糾纏，花光心思，耗盡精力，去爭那浮名利祿，卻不如率性而為，有酒且飲，有詩便賦，瀟灑自在。這是詞人在激烈復(fù)雜的斗爭中斡旋身心俱疲后的大徹大悟，表現(xiàn)了其不囿于名利的人生態(tài)度。另有一首表現(xiàn)田園情趣的《浪淘沙·自訴》：

醉也岸烏紗，小小生涯，旋挑河水灌園瓜。更種幾般常用菜，要識農(nóng)家。富貴豈堪夸，傲惰尤差，回頭兩鬢漸霜華。要的養(yǎng)生延壽理，淡泊為佳。{11}

詞中表現(xiàn)了對普通田園生活的向往之情，更是直接道出“富貴豈堪夸”，“要的養(yǎng)生延壽理，淡泊為佳”的感悟。

其次，羈旅行役是朱有■詞作的另一個(gè)重要題材。身為藩王，朱有■的一生卻有著為數(shù)不少的別徙經(jīng)歷。這類詞作詞風(fēng)悲苦凄涼，其間表現(xiàn)得最為突出的是漂泊流離的傷悲和客居他鄉(xiāng)的離思。“離”字在朱有■的詞作中經(jīng)常出現(xiàn)，如“離情”（“滇海故人音信遠(yuǎn)，離情轉(zhuǎn)眼三年”《臨江仙》）、“離懷”（“離懷當(dāng)此際，白云何處，夢斷梁園”《滿庭芳·朝京述景》）、“離別”（“幾番懊惱，離別應(yīng)多歡會少”《減字木蘭花·詠秋別》）。詞人對離別有如此多的感觸，是和他極其不安定的人生經(jīng)歷相關(guān)聯(lián)的。如下面這首作于客居他鄉(xiāng)之時(shí)的《滿庭芳》：

陣陣■風(fēng)，絲絲梅雨，驛亭夏景清閑。客中懷抱，常寄醉吟間。莫道春光去也，尚留些、輕暖輕寒。園林暮，綠陰深處，黃鳥語間關(guān)。自從相別后，思隨飛絮，悶厭征鞍。信紅塵千里，抵死艱難。生怕黃昏時(shí)候，但遠(yuǎn)眺、獨(dú)倚危欄。天涯路，寒來暑往，不改舊江山。{12}

詞的上闋描寫了清閑自在的夏日景象，綠蔭鳥語，輕暖輕寒，無比愜意。然而在這般美景里詞人卻常常處于一種“醉”的狀態(tài)，這是為何？詞人在似不經(jīng)意提到的“客中懷抱”給了讀者一個(gè)答案。自從離開家鄉(xiāng)，懷思之情不可斷絕，隔著紅塵千里，回到家鄉(xiāng)要經(jīng)歷的不僅僅是距離上的千難萬險(xiǎn)。而詞人害怕的是黃昏到來的時(shí)候，離思來襲，極目遠(yuǎn)眺卻望不到相距天涯的家鄉(xiāng)，只剩自己獨(dú)倚危欄。詞人的這種鄉(xiāng)愁在千百年后引起讀者的思想共鳴，使人聞之而心旌搖曳，不能自已。

再次，以神話傳說為題抒情也是朱有■詞作的一個(gè)題材。詞人常通過人們耳熟能詳?shù)纳裨拏髡f作詞以抒發(fā)自己對真情的理解。如《漁家傲·詠七夕戲題》：

不是生來性情劣，青天一道銀河隔，相見匆匆那忍說。經(jīng)歲別，勝如一去無消息。生怕西洋沈兔魄，工夫豈有閑時(shí)節(jié)，堪嘆世情真是拙。將眼結(jié)，年年乞巧相折磨。{13}

提起牛郎織女的傳說，自古以來人們都對故事的主人公報(bào)以惋惜之情。朱有■在這里提出了新的看法“經(jīng)歲別，勝如一去無消息”，怕圓月西沉，剛見愛人卻又要離分。未見之時(shí)又不由得望眼欲穿，愁腸百轉(zhuǎn)，最后生發(fā)出“年年乞巧相折磨”的感嘆。

詞人往往將生活中感受到的哲理也融入這一類詞作中。如《鷓鴣天·立秋偶成》：

一雨生涼暑氣微，漸看紅粉褪蓮衣。墻頭薄霧消停散，水面輕云自在飛。金殿側(cè)，畫樓西，戲觀牛女會佳期。微躬不乞天孫巧，抱拙終身老更宜。{14}

“微躬不乞天孫巧，抱拙終身老更宜”一句不僅表達(dá)了詞人對女性的同情，更將其在人生中所體悟到的藏鋒守拙的哲思融入詞中，不由使人掩卷深思。

最后，朱有■有一部分詞作以節(jié)慶盛典，紀(jì)詠祥瑞為題材。這一部分的詞帶有極大的政治夸張色彩，在藝術(shù)上價(jià)值不高。如《玉女搖仙佩·詠元宵》：

三陽開泰，萬象咸心，又值元宵時(shí)序。燦爛燈■，團(tuán)圓皎月，消得恁般佳麗。聒耳笙歌沸。玩良辰美景，應(yīng)時(shí)嬉戲。銀花合、交馳火騎。海上鰲山，駕來平地。休遣漏聲催，天上人間，賞心樂事。午夜金蓮開遍，炫轉(zhuǎn)熒煌，一碧瑤天萬里。象管頻題，玉簫閑弄，人在水晶宮里。漫把雕闌倚。共心念下土，民情何似？愿四境、民安物阜，年年今夕，咸同歡意。應(yīng)須記芳辰，不用陶陶醉。{15}

這類詞上承柳永和大晟詞人，寫法用賦體，鋪陳排比，加意渲染，也有勸百諷一的用意。

三、朱有■詞作的藝術(shù)特色

首先，朱有■詞的感情基調(diào)較冷。他詞作的大部分都透著一種悲涼之意：“惟有角聲悠揚(yáng)，凄涼如故”，“枕前淚濕如朝露”（《瑞龍吟》），“欲將新調(diào)理絲桐，知誰可與共”（《阮郎歸》），“無端窗紙裂，哀韻聲聲咽”（《菩薩蠻·秋夜》）。甚至有一些詞作，通篇都是歡快明麗的色彩，直至最后一句將整首詞陡然轉(zhuǎn)向凄涼蕭瑟。如《一剪梅》：

斑竹簾兒云母窗。小小書堂，曲曲回廊。玉街垂柳綠陰長，鶯囀宮墻，燕拂雕梁。流水新添翡翠塘。開遍紅妝，散盡清香。碧波深處起鴛鴦，日未黃昏，景漸凄涼。{16}

其次，朱有■的詞作帶有“以曲為詞”的創(chuàng)作傾向。朱有■作為一個(gè)雜劇大家，有意無意地將雜劇創(chuàng)作方法帶入到一部分詞的創(chuàng)作中，傾向于以更加活潑生動的口語化的語句入詞，使詞的語言更趨生活化。如《減字木蘭花·詠秋別》（其二）：

風(fēng)傳霜信，紅葉滿園吹不盡。感動離情，窗外芭蕉細(xì)雨聲。佳人笑道，陡覺今年涼最早。好沒商量，憔悴荷花一面妝。{17}

這里的“好沒商量”一句就帶有濃重的口語色彩。又如“秋風(fēng)更惱人”（《菩薩蠻·秋夜》），也體現(xiàn)了其詞作的曲化現(xiàn)象。

再次，朱有■的詞作多華美的意象。詞作多選取宮殿、亭臺、樓閣、梧桐、綠柳、金風(fēng)、彩鸞、青鳥等華美精致的意象，這一方面與他的生活環(huán)境相關(guān)，另一方面反映出其詞在內(nèi)容風(fēng)格上的局限性。

四、結(jié)論

朱有■將一生的主要才情和精力都放在雜劇創(chuàng)作上，只是將其抑郁之情、淡泊之志寄托在陶寫抒懷之具——詞之中。朱有■的詞作在題材上主要分四類，而其人生經(jīng)歷也限制了其詞作的風(fēng)格特征：內(nèi)容較為單薄，更加傾向于臺閣體，總體格局較為窄仄，藝術(shù)成就一般。■

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{1} （明）朱謀撰：《藩獻(xiàn)記》卷一，收錄于《北京圖書館古籍珍本叢刊》（第19冊）書目文獻(xiàn)出版社1998年版，第7頁。

{2} 朱有■雜劇總集的名稱在學(xué)界尚有爭論，除影響較大的“誠齋樂府”（吳梅提出）外，尚有“誠齋傳奇”、“誠齋雜劇”、“誠齋樂府傳奇”等說法，此處從吳氏說。

{3} 趙尊岳輯：《明詞匯刊》收誠齋詞33首，其中《沉醉東風(fēng)·送鄭長史》一詞《全明詞》未予收錄，上海古籍出版社1992年版。

{4} （明）李開先著、路工輯校：《李開先集》（上冊）之《閑居集》卷六，中華書局1959年版，第370頁。

{5} （明）徐渭著，李復(fù)波、熊澄宇注釋：《南詞敘錄》，中國戲劇出版社，1989年版，第6頁。

{6}{7}{8}{9} （清）張廷玉等撰：《明史》卷一百一十六，中華書局1974年版，第3566頁。

{10}{11}{12}{13}{14}{15}{16}{17} 饒宗頤初纂、張璋總纂：《全明詞》，中華書局2004年版，第236頁，第237頁，第237頁，第239頁，第237頁，第241頁，第237頁，第239頁。

參考文獻(xiàn)：

[1] 饒宗頤初纂，張璋總纂.全明詞[M].北京：中華書局，2004.

[2] 陳捷.朱有■生平及其作品考述[J].藝術(shù)百家，2001（4）.

[3] 伊維德著.朱有■的雜劇[M].張惠英譯. 北京：北京大學(xué)出版社，2009.

[4] （清）張廷玉等撰.明史[M].北京：中華書局，1974.

[5] 張仲謀.明詞史[M].北京：人民文學(xué)出版社，2002.

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作 者：馬逸群，暨南大學(xué)文學(xué)院2011級碩士研究生，研究方向：中國古代文學(xué)。

編 輯：康慧 E？鄄mail：kanghuixx@sina.com