電影中的建筑

龔蘇寧

摘要：

建筑作為藝術(shù)領(lǐng)域的重要分支，在電影藝術(shù)表現(xiàn)上起著不容忽視的作用，電影中的建筑具有無限的表現(xiàn)潛力，通過建筑背景再現(xiàn)空間與時(shí)間來營(yíng)造真實(shí)感，帶給人們身臨其境的審美感受。

關(guān)鍵詞：電影；建筑；場(chǎng)景

清末民初王國(guó)維在《人間詞話》中說：“一切景語，皆情語也。”寫景就是為寫人。電影作為薈萃藝術(shù)文明的綜合舞臺(tái)，其中的建筑不是一個(gè)默默無聞的“小龍?zhí)住保亲鳛閮H次于人物的重要“演員”。建筑是人們生活、工作、居住、社交的場(chǎng)所，展示著人們的活動(dòng)背景，也反映著人物的生活方式和心理，深刻揭示著現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)，映射著重大的社會(huì)主題。建筑彰顯了電影主題、展開了敘事的空間、渲染著電影的氣氛、體現(xiàn)了一定的文化價(jià)值。

一、電影中建筑的作用

（一）建筑的氣氛渲染作用

建筑是人類現(xiàn)實(shí)生活中客觀存在的空間環(huán)境。特定的空間背景和時(shí)間環(huán)境是電影的重要組成部分。為了取得最佳的空間視覺效果，給電影中的人物活動(dòng)提供理想而真實(shí)的環(huán)境，電影制作者們費(fèi)盡心機(jī)地選擇建筑背景和拍攝場(chǎng)景。建筑配合著電影，從劇情、角色出發(fā)，運(yùn)用建筑來烘托電影氣氛、襯托角色、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。例如，張藝謀的電影《大紅燈籠高高掛》為了更好地詮釋那個(gè)時(shí)代的社會(huì)背景，反映封建社會(huì)里女人被束縛、被壓迫的命運(yùn)，最終選擇了檐檐相連、院院相套的喬家大院。周星馳的電影《西游降魔篇》中收服豬剛鬣和猴妖的場(chǎng)景，封閉、陰森、詭異，映射了妖魔內(nèi)心世界的邪惡與兇殘，又很好地體現(xiàn)了降魔的必要性。設(shè)計(jì)師通過對(duì)建筑的色彩、光影、結(jié)構(gòu)及鏡頭角度的設(shè)計(jì)，通過這種人景互換，使場(chǎng)景變成了人物心理活動(dòng)的外延，將角色的內(nèi)心情感和情緒變化通過建筑表現(xiàn)出來。

（二）建筑的時(shí)空轉(zhuǎn)換作用

電影完成形象的展示，需要一定的時(shí)間、空間以及表現(xiàn)時(shí)間與空間的自由性。電影的劇情發(fā)展通常涉及到不同的時(shí)間和地點(diǎn)，這就需要鏡頭能表現(xiàn)出不同時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)換。電影的蒙太奇手法可以匯集古今中外的建筑形象，讓人產(chǎn)生時(shí)空上的恍惚感，但也讓人相信其視覺上的真實(shí)性。電影中的建筑場(chǎng)景可以分為室內(nèi)、室外和室內(nèi)外結(jié)合空間，是依據(jù)劇本和導(dǎo)演分鏡頭劇本的內(nèi)容和劇情的要求設(shè)定的空間，也是劇情不同單元場(chǎng)次需要的特定環(huán)境。作為電影的空間載體的建筑為電影提供了豐富的空間，豐滿了電影角色形象、形成了一定的藝術(shù)風(fēng)格?！蹲屪訌楋w》中馬邦德的老宅院、黃四郎的炮樓、鵝城街道等場(chǎng)景自由的轉(zhuǎn)換，形成了電影中建筑場(chǎng)景所要表現(xiàn)的時(shí)空跨度概念。電影依照故事情節(jié)發(fā)展的順序，以時(shí)間的先后來組織不同的畫面，自然地表現(xiàn)出生活變化，打破時(shí)間的先后次序，讓相關(guān)的場(chǎng)景互相穿插、交錯(cuò)、倒敘。電影中的建筑隨時(shí)空的轉(zhuǎn)換而進(jìn)行空間布局，不同建筑空間引起觀眾不同的心理反應(yīng)，烘托出不同的氣氛。

（三）建筑的象征性

按照黑格爾的觀點(diǎn)，象征首先是一種符號(hào)，但不是一般的單純符號(hào)，“而是一種在外表形狀就已可暗示要表達(dá)的那種思想內(nèi)容的符號(hào)。” [1] 建筑不能僅僅再現(xiàn)具體事物形象，更要通過環(huán)境的渲染和造型的處理，表達(dá)一定的象征含義，激發(fā)觀眾的想象力，使人聯(lián)想到影片背后深層次的東西，建筑就具有了雙重意義。例如《魂斷藍(lán)橋》那座滑鐵盧橋，是主人公和戀人相識(shí)的地方，也是殉情的地方；是真摯愛情的象征，也是凄絕悲劇的見證。這座橋梁建筑演繹著主人公的幸福、迷惘、悲切、眷念等復(fù)雜情感。韓國(guó)電影《春去春又來》的主要場(chǎng)景是一座位于潭水中心的寺廟，夏季從廟門到達(dá)寺廟需要擺渡，冬季則需要通過冰面才能到達(dá)，隱喻著不同的人生境遇，到達(dá)彼岸，需要通過不同的方式；寺廟通透得沒有圍墻和門扇，只有門框限定人的行為，暗示心中的道德標(biāo)準(zhǔn)比圍墻和門扇更具約束力。金基德通過抽象的建筑向觀眾訴說著樸素的人生觀，無形中感化了人們。影片中建筑保留了本身的形象，同時(shí)又增添了不屬于形象本身的內(nèi)在意義，這種雙重意義激發(fā)了觀眾無限的想象空間，帶給觀眾一種亦真亦假、似是而非的感覺。

二、電影中建筑的表現(xiàn)方式

（一）內(nèi)景式的建筑布景

內(nèi)景是為影片的拍攝在攝影棚內(nèi)專門搭建的人工場(chǎng)景。按設(shè)計(jì)形式，可以分為平面式布景和立體式布景兩類。平面式布景是將建筑繪制于布?；蛴财希m用于一般特寫并可忽略背景的情況。立體式布景是將真實(shí)建筑部件組合而成的，適用于中景以及講究真實(shí)意境的狀況。當(dāng)然也有兩類相混合、幻燈投影以及利用科技組合等影像合成方法來制作的背景。在攝影棚內(nèi)搭建的建筑布景，不受季節(jié)、天氣等自然條件的限制和影響。聲學(xué)技術(shù)的布景，不僅可以隔絕外界噪音的干擾，又能保證錄音效果的清晰、優(yōu)美。在特技、煙火、照明等配合下，創(chuàng)造出所需要的視覺效果和環(huán)境氣氛。但是內(nèi)景的搭建耗資較大、制作費(fèi)時(shí)、易拖延拍攝時(shí)間等問題，同時(shí)布景容易顯露人工痕跡而缺乏真實(shí)感。因此，隨著電影器材的進(jìn)步，為了追求建筑的真實(shí)感，更多的導(dǎo)演采用實(shí)景拍攝方法。

（二）特制的建筑模型

電影拍攝中常會(huì)用到的微縮建筑模型，是用于配合特技拍攝使用的小比例人工搭制的場(chǎng)景。在視效細(xì)節(jié)方面，電腦模擬技術(shù)依然無法和微縮模型媲美。很多經(jīng)典影片《奪寶奇兵》、《加勒比海盜》、《變形金剛3》、《阿凡達(dá)》中還在使用縮微模型，《大話西游》中的村莊、《冒險(xiǎn)王》中的火車站等都離不開微縮模型。電腦制作模型技術(shù)的發(fā)展，使建筑模型更加的精致。這樣，在大銀幕上幾乎分辨不出仿真模型的材料和制作的痕跡，基本上達(dá)到了以假亂真的效果。如今，電影制作的電腦特技非常發(fā)達(dá)，越來越多的影視作品從微縮模型轉(zhuǎn)移到了電腦模擬制作建筑場(chǎng)景，微縮建筑模型市場(chǎng)正逐漸萎縮。

（三）建筑外景

影片中使用的建筑外景可分為實(shí)景和人工外景。實(shí)景是指人類居住和活動(dòng)的建筑場(chǎng)景，如：《臥虎藏龍》中的的宏村、《非誠(chéng)勿擾》中的天堂森林公園別墅。人工外景是指為了影片的拍攝，專門在選定的自然環(huán)境中按一定的比例人工搭制的建筑場(chǎng)景。《大地震》的房子幾乎是按1：1的比例制作的，張藝謀的《金陵十三釵》中教堂、《十月圍城》中的中環(huán)街、《趙氏孤兒》的王城，都是耗資千萬按真實(shí)比例現(xiàn)造的。為影片單獨(dú)建設(shè)的人工外景代價(jià)較高，又費(fèi)時(shí)，現(xiàn)在很多電影選擇在人工搭建好的影視城拍攝，《色戒》、《如果·愛》、《黃金大劫案》拍攝地都是上海車墩影視城，《滿城盡帶黃金甲》、《英雄》很多畫面都是在浙江的橫店影視城拍攝的。電影的發(fā)展也促進(jìn)了諸多影視城的建設(shè)。

（四）計(jì)算機(jī)模擬場(chǎng)景

20世紀(jì)70年代末，作為開創(chuàng)科幻系列電影《星球大戰(zhàn)》和電影特效技術(shù)領(lǐng)軍人物的喬治·盧卡斯，推進(jìn)了電影技術(shù)的革新，標(biāo)志著世界電影開始進(jìn)入了一個(gè)全新的數(shù)字時(shí)代。為拍攝《星球大戰(zhàn)》系列而創(chuàng)立的“工業(yè)光學(xué)魔術(shù)”公司，現(xiàn)在已作為全球最大的電影特效公司，參與了我們所看到的絕大多數(shù)電影中的特效制作?！短┨鼓峥颂?hào)》作為數(shù)字技術(shù)在電影應(yīng)用中的一個(gè)坐標(biāo)，那么3D電影《阿凡達(dá)》則是數(shù)字化電影的另一個(gè)巔峰，都推動(dòng)著電腦模擬場(chǎng)景技術(shù)的發(fā)展。數(shù)字技術(shù)在電影制作中的運(yùn)用，既是電影技術(shù)革命發(fā)展的趨勢(shì)，也代表了后工業(yè)時(shí)代科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的思維觀念的變化。數(shù)字電影畫面與現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)區(qū)別在于“虛擬”現(xiàn)實(shí)和“非虛擬”現(xiàn)實(shí)。傳統(tǒng)的影視是“以現(xiàn)實(shí)反映現(xiàn)實(shí)”，攝影棚里的布景、舞臺(tái)化的布景、特制的模型，也應(yīng)在現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)存在的。數(shù)碼技術(shù)突破了電影制作的時(shí)空局限，打破了傳統(tǒng)靠巨大人力、物力才能產(chǎn)生的效果?，F(xiàn)代電影建筑制作充分利用數(shù)字技術(shù)和計(jì)算機(jī)中的建模、貼面、燈光、虛擬、修描、壓縮、采集、預(yù)審、轉(zhuǎn)換、復(fù)制、傳輸、存儲(chǔ)、記錄、合成等程序和方式，表現(xiàn)了傳統(tǒng)電影制作手段無法完成的銀幕視覺形象?，F(xiàn)今的電腦技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)手段達(dá)到了“登峰造極”的程度，極大地豐富了電影中建筑的視覺效果和藝術(shù)表現(xiàn)手法。

三、結(jié)語

電影與建筑的相互滲透，使電影能夠逼真地記錄和復(fù)現(xiàn)建筑的存在，而建筑又構(gòu)建了關(guān)于時(shí)間的流動(dòng)和空間轉(zhuǎn)換的電影背景，這些正是電影敘事的重要功能和基本特征。[2] 電影中的建筑具有無限的表現(xiàn)潛力，通過建筑背景再現(xiàn)空間與時(shí)間來營(yíng)造真實(shí)感，帶給人們身臨其境的審美感受。電影的發(fā)展也促進(jìn)了拍攝地旅游業(yè)的發(fā)展、影視城產(chǎn)業(yè)的建設(shè)以及電影數(shù)字技術(shù)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大等。如今，電影已處于新的視覺文化理論、新傳媒系統(tǒng)理論、數(shù)字技術(shù)理論的環(huán)境中，電影已進(jìn)入了數(shù)字技術(shù)電影時(shí)代和后電影時(shí)代，這為我們提供了重新認(rèn)識(shí)電影的新視角，也提供了新的電影觀念和電影制作模式。

【參考文獻(xiàn)】

[1]章邦鼎.“一切景語皆情語”——談建筑在電影中的作用[J].電影評(píng)論，1986（03）

[2]張會(huì)軍.由數(shù)字技術(shù)引起的關(guān)于電影制作與觀念的思考[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（06）

【作者單位：中國(guó)建筑設(shè)計(jì)研究院（上海中森）】