淺析陳洪綬花鳥畫的形式語言

張潤琦

摘要：

陳洪綬是明末清初著名的繪畫大師，其花鳥畫作品的筆精墨妙、自成畫趣，是我們后人學習借鑒的經典作品。陳洪綬一生的繪畫入三境，即少而妙，壯而神，老則化。他的藝術思想與繪畫風格影響深遠，不僅對同時代人，而且對后來人都有著巨大的影響。

關鍵詞：花鳥畫；形式語言；藝術境界

陳洪綬（1598-1652），一名胥岸，字章侯，幼名蓮子，號老蓮，又號小凈名，明亡以后，自號僧悔，云門僧等，祖籍浙江省諸暨縣，創作有《屈子行吟圖》、《水滸葉子》等經典的藝術作品。

一、陳洪綬花鳥畫的獨特魅力

（一）陳洪綬早期花鳥畫作品少而妙

陳洪綬早期花鳥畫作品，在繼承傳統的基礎上，已顯現出一定的個人風貌。具有代表意義的作品當屬翁萬戈所藏《陳洪綬父子合冊》之一《梅鵲圖》。

畫中一只喜鵲棲于梅枝上，小鳥羽毛豐滿，目光炯炯，梅花紅艷，梅干蒼潤，點苔濃墨加青綠。畫作尺寸雖小，卻對研究陳氏作品有重要價值。一方面它顯現出了陳洪綬對傳統借鑒和學習的功夫。另一方面，也可以看出陳洪綬在出新方面的嘗試。陳洪綬一改文人畫清心寡欲的氣息，在不失梅花清貞孤傲之氣的同時，給人以雅俗共賞的親切感。

（二）陳洪綬中期花鳥畫作品壯而神

陳洪綬中期的花鳥畫作品的成就大大超過了早期。賴少其先生藏有一套《陳老蓮花鳥冊頁》，可以代表陳洪綬由壯年“神”品向晚年“化”境過渡之間的作品。

冊頁中繪有水仙、古樹、蝴蝶、菊花等形象，造型上依然有古樸之氣，用線上更加圓潤柔和。特別是石頭的線條變化極大，由之前的方折變為圓轉。陳洪綬壯年的梅花，稀不顯單調、瘦不顯無神、老不顯枯敗，所謂“不負此道”，得梅之精神。陳洪綬中期的作品，進一步擺脫了客觀物象的束縛，在似與不似之間求一花一木的神韻。

（三）陳洪綬晚年花鳥畫作品老則化

陳洪綬晚年之作，減少了筆墨的濃重對比，皆歸于淡雅。設色也更為清麗，沉穩。畫作氣息流露出他心境的淡泊寧靜，空明無欲。這一境界正如清人所說的一片“化”境。

代表作有上海博物館藏《蓮石圖》軸，繪一巨石立于池塘，上廣下狹。其后荷花數梗，葉前花后。湖石用折筆鉤出再加以較淡的亂柴皴，形質俱在、堅實沉重?；ǘ湎扔玫璩?，再用濃墨渴筆復鉤，秀麗溫潤。荷葉和浮萍則以潑墨形成。畫面上堅實的巨石與輕盈的花、厚重的葉相映成趣。點苔及細草則用以加強畫面的節奏感。這幅作品具有感染力的地方在于物象、筆墨間所流露出的平和心態，以及淳樸、幽靜、超逸的意境。

二、陳洪綬花鳥畫形式語言的組織過程

（一）陳洪綬花鳥畫形式語言之取材

在取材方面，陳洪綬喜好畫梅、竹、水仙、菊花、荷花等題材，還通常配以貌似小景山水的樹石。這些題材對于中國畫已是司空見慣，似乎沒什么深意可尋。其實不然，陳洪綬這樣一個文人畫家選擇畫題，既不看統治階級的臉色，又不靠此追求錦衣玉食，完全是情感抒發的需要，所以取材的選擇正代表了他個人的審美內涵。如梅這一題材，陳洪綬一生都偏愛畫梅，這是因為他借景抒情，從中捕捉到了理想的人格內涵。

（二）陳洪綬花鳥畫形式語言之構圖

章法布局在謝赫的六法中稱“經營位置”，實際上就是指各種藝術形象在畫面上的組合和布局，亦稱構圖。自東晉顧愷之提出“置陣布勢”之說以來，構圖亦貴在取勢。它在畫面中起到了連貫上下左右并凌駕于物象之上，凝聚畫面統帥全局的作用。由于勢的追求能表現出遠遠超出畫面物象本身的更廣闊深遠的藝術境界，所以取勢是檢驗畫家對畫面駕御拓展的能力和營造畫外之音的功夫。

陳洪綬在構圖布勢上非常講究，更重要的是他以自己的靈性和對畫面的獨特理解，不拘常規，打破了許多傳統構圖樣式的禁忌，創意新穎，自成一格。

（三）陳洪綬花鳥畫形式語言之造型

中國畫造型的特點總體看來，既不能叫做“具象”藝術更不能叫做“抽象”藝術，而應當稱為“意象”藝術。中國畫造型最大的特點是意象造型。他包含著抽象的、主觀的“意”和具體的、客觀的“象”，是意與象的辯證統一體。陳洪綬所創造的花鳥畫形象之所以能夠經受住歷史的檢驗，奉為經典的藝術造型，就是因為他的造型既基于生活又絕非照搬生活。

有著對生活真切、樸實的體會，又在客觀形象中和諧、自然的融入主觀之意。這樣的藝術形象才耐人尋味，對后世有啟迪鑒賞的價值。

（四）陳洪綬花鳥畫形式語言之用筆

謝赫在“六法”中把“骨法用筆”置于僅次于“氣韻生動”的重要位置上。陳洪綬的用筆路線并非單一，粗筆折筆的放縱路線也有所發展。例如1633年作《花鳥十二冊》，其中第三頁《雙鉤竹及蜻蜒》中的石坡，第六頁《藍菊與蜘蛛》中的石頭、菊花及第七頁《紅花與蝴蝶》中的太湖石，用筆都放縱得多，有時疾迅、有時側鋒、有時重戳輕提，同山水畫中樹石的筆法都同類。到晚期，陳洪綬將兩種筆法齊融于胸，雖然仍堅持以工整為主流的創作路線，但放縱氣勢暗含其中隱而不顯，線條隨心所欲而不逾矩，可謂爐火純青。

三、陳洪綬繪畫對后世的影響

陳洪綬的繪畫形式及藝術精神促使我們更加深入的體會到了他的修養與智慧，他的藝術思想與繪畫風格影響深遠，不僅對同時代人，而且對后來人都有著巨大的影響：第一類，直接傳授的親友及弟子。第二類，陳洪綬身后的畫史，師法他并在畫壇取得一定聲譽的畫家代不乏人。

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【作者單位：山東理工大學美術學院】