方丹敏


2012年,英國《經濟學人》雜志的一篇文章,將3D打印技術作為“第三次工業革命”的重大標志之一。隨著2012年美股上市公司Stratasys股價翻番、3D Systems一度暴漲近3倍,3D打印作為一個新的產業開始正式被各方重視。美國還給3D打印賦予制造業復興的重任。在我國,隨著3D打印技術在桌面級機器領域的逐漸成熟和應用,2013年民用市場有望迅速崛起。在國內,中央美術學院2012屆畢業生宋波紋,則早在3D打印技術尚未被人們高度關注之前,就成功將這項技術應用到藝術品設計領域,并完全打破了常規的設計理念,畢業后她成立的格物工作室,成為國內第一家應用3D打印的藝術工作室。
爭論
“你怎么會想到做燈?這已經有多少設計師在做了,而且這幾乎是一個創意枯竭之地了,你怎么才能做出與眾不同的燈呢?”2011年6月,當中央美院大三學生宋波紋向她的導師本(Ben)說出自己畢業設計的想法時,這位來自英國圣馬丁藝術學院的老師完全不能理解。他建議波紋改為設計筆,不要走燈具設計這條路,在他看來這條路已經被無數設計師走得幾乎沒有創意空間了。因為要設計燈,不光是造型, 還考慮燈光,這是一個復雜的系統,要在一年不到的時間里做成,實在太難。
“但是我要做的不僅僅是燈,我想利用現在的3D打印藝術,突破以往燈的形態?!彼尾y解釋。
“3D打印技術在國外也有一些藝術家在應用,用這個做產品已經不是什么創意了。”
“是,所以也不僅是技術的問題,其實更重要的是有自己的思考在里面,融入中國人看待事物的方法,體現我的精神世界……”宋波紋接著解釋。
兩個人互不相讓。
有同學勸波紋,別跟自己的導師僵著,要不還是換個設計方向吧。宋波紋面臨選擇?!拔覜Q定不再解釋,把自己的想法實現在作品中,做給老師看就可以了?!?/p>
理念
這已經不僅僅是一份作業了。宋波紋不但要對老師做個交代,也要對自己做個交代。以理科生背景考上中央美院的她,平時喜歡讀書,尤其喜歡中國哲學方面的書籍,大一大二兩年跟同學們一樣,在美院盡情汲取藝術教育的營養,愛到處玩,愛各種意外收獲。直到2011年6月,她在國外網站上第一次接觸3D打印技術。3D打印,又稱為增量制造(additive manufacturing),就是通過打印機打出而非加工出各類日常用品與工業產品。3D打印在20年前技術剛發明時主要應用于國防軍工、航空航天等高端制造的重要零部件生產,如渦輪制作,這些部件生產要求高,傳統工藝往往無法達到或者成本過高。后來逐漸應用民用,比如用于工程制造的小批量或者單件產品生產。
“我突然發現,這個技術可以完全打破我所學的設計常識,將產品設計推向另一個實現領域。” 現在產品設計的一般方法,就是設計師先明確自己想要什么樣的東西,然后動手設計制作完成?!拔覀冋J識到的東西是有限的,根據我們經驗做出來的也是很死板的,一般設計師控制每個點、每條線,只能是想到了才能做出來。我必須突破這種傳統設計的條條框框來實現設計的無限可能 。老子說過‘一生二,二生三,三生萬物,我們在二元對立的世界里浸淫太久了,怎么才能到達‘三生萬物的境界呢?那就必須先跳出這個二元對立的世界,來看看這個混沌的現實。”
從中國哲學和中國文化最精髓的思想出發,宋波紋開始重新審視中國藝術的審美?!拔覀兛粗袊娜说纳剿嫞嫷氖且环N感覺,并非真正的水,畫里包含了古人對世界,對人生的看法。而西方做出來的東西,圓柱就是圓柱,方就是方,都可以清晰描述。但是中國不一樣,很多時候沒有辦法去描述,因為它從來都是先有意,后有形?!?波紋喜歡水,第一個作品就選擇宋代馬遠的十二水圖進行研究?!拔也皇侨ツ7滤膊皇茄芯克漠嫹?,而是看它背后的精神是什么。我要做的作品是創造一個規則體系,就像上帝造物,不預設目的,一切發展全憑物性自流 。”
這個體系要由很多軟件來實現,也有很多方法。然而兩年前,波紋所能了解和利用的信息少之又少。3D打印技術應用水平呈金字塔形,低端部分應用很廣,現在國外小學生都會用個人3D打印機來做東西,這種機器很好操作,但是做出來的東西只是低端模型。而波紋挑戰的是頂端的技術,屬于高級工業領域, 怎么利用這種技術為藝術設計服務,也是一個非常關鍵的問題。 為了解決這個問題,宋波紋開始自學一切可用的軟件,甚至自己動手編程,開發軟件新功能,“那個時候幾乎天天不睡覺,一點點地從國外網站扒拉技術相關的東西,成天滿腦子想的都是這些事兒,那段時間基本就是靠野路子過來的?!?/p>
用3D打印技術實現古人山水畫中水的形態之美、氣勢之美、境界之美,并非易事?!皠傞_始怎么做怎么覺得不對,還是太僵硬,水那種亦柔亦剛的感覺怎么都抓不到。中央美院五號樓后面有個小水池,沒有進展的時候我就會去看,恰好那是10月的某一天,我坐在那里看水,波光粼粼,風一吹,產生小小的曲面,每個小曲面都有很大的張力,瞬間感受到水的某種力量。這讓我想起大一時去郊區和同學一起玩竹筏漂流的情景,那時不小心掉到水里, 隔著水看陽光,感覺所有東西都被撕碎了,一切都沒有了邊界,很神秘、很神圣,至今我對水還是存有那種敬畏的感覺?!?/p>
2011年11月,宋波紋的第一件作品“秋水迥波”完成。原先反對的導師對此大加贊賞,并且不遺余力地向朋友介紹推薦波紋的作品。
2012年3月,宋波紋完成了十二水燈里的八件。
2012年6月,《十二水燈》在設計學院畢業展上展出,水燈獲得最高獎——中央美院設計學院院長提名獎。
格物
2012年12月,設計師的新年禮物展,在亮點藝術中心,水燈再次引起高度關注。很多人問:這是什么材質?怎么做成這樣的形態?為什么看上去很軟的感覺,但是摸上去卻是硬的?大家很好奇。來自法國意大利等國家的定制需求也隨之而來,宋波紋看到了這個領域的前景,也堅定了創業的決心。
2012年7月,宋波紋創辦工作室——格物,這也是國內第一家3D打印藝術品工作室。團隊第一個加入者是波紋的男朋友,從大二認識以后,這一對戀人談戀愛的方式就很特別,很少一起逛街看電影或出游,大部分時間是在一起交流思想,喜歡討論有關中國文化精神的話題。
正因為立志于建立一個全新的藝術創造體系,格物創業的模式也很有特點。半年以后,核心團隊增加到四人,雖然各自的專業背景不同,但是他們非常清楚地知道自己要的是什么?!拔覀兡贸龊艽缶iT做藝術品,另一方面做一些項目來支持公司運作。但是做項目也不是簡單的接活兒拿錢,而是輸出我們的藝術理念和世界觀。我們給很多500強企業和高級商務會所做藝術定制,得到了他們的肯定?!?/p>
當然,他們也遇到了很多創業者遇到的同樣問題。比如工作室租金成了工作室頭疼的問題,格物工作室幾經周轉,半年中換了3處工作地點,這個平均年齡只有25歲的創業團隊也曾試圖尋求一些外在的政策支持,比如得知2010年北京就出臺了一系列大學生創業優惠政策,但是一條條對照后發現:已經畢業的他們戶口已經不在北京,不符合北京生源這一條;也曾給一些創業園區打電話,結果被告知,創業園區優惠政策主要提供對象是歸國留學人員。宋波紋說:“其實我們也很希望能找到一個相對固定的、優惠的藝術產業聚集地,3D打印技術與藝術設計相結合會有更大的空間,我們也想為文化產業的發展盡自己的一份力量?!?/p>