波紋瀲滟十二水燈

方丹敏

2012年，英國《經濟學人》雜志的一篇文章，將3D打印技術作為“第三次工業革命”的重大標志之一。隨著2012年美股上市公司Stratasys股價翻番、3D Systems一度暴漲近3倍，3D打印作為一個新的產業開始正式被各方重視。美國還給3D打印賦予制造業復興的重任。在我國，隨著3D打印技術在桌面級機器領域的逐漸成熟和應用，2013年民用市場有望迅速崛起。在國內，中央美術學院2012屆畢業生宋波紋，則早在3D打印技術尚未被人們高度關注之前，就成功將這項技術應用到藝術品設計領域，并完全打破了常規的設計理念，畢業后她成立的格物工作室，成為國內第一家應用3D打印的藝術工作室。

爭論

“你怎么會想到做燈？這已經有多少設計師在做了，而且這幾乎是一個創意枯竭之地了，你怎么才能做出與眾不同的燈呢？”2011年6月，當中央美院大三學生宋波紋向她的導師本（Ben）說出自己畢業設計的想法時，這位來自英國圣馬丁藝術學院的老師完全不能理解。他建議波紋改為設計筆，不要走燈具設計這條路，在他看來這條路已經被無數設計師走得幾乎沒有創意空間了。因為要設計燈，不光是造型， 還考慮燈光，這是一個復雜的系統，要在一年不到的時間里做成，實在太難。

“但是我要做的不僅僅是燈，我想利用現在的3D打印藝術，突破以往燈的形態?！彼尾y解釋。

“3D打印技術在國外也有一些藝術家在應用，用這個做產品已經不是什么創意了。”

“是，所以也不僅是技術的問題，其實更重要的是有自己的思考在里面，融入中國人看待事物的方法，體現我的精神世界……”宋波紋接著解釋。

兩個人互不相讓。

有同學勸波紋，別跟自己的導師僵著，要不還是換個設計方向吧。宋波紋面臨選擇?！拔覜Q定不再解釋，把自己的想法實現在作品中，做給老師看就可以了?！?/p>

理念

這已經不僅僅是一份作業了。宋波紋不但要對老師做個交代，也要對自己做個交代。以理科生背景考上中央美院的她，平時喜歡讀書，尤其喜歡中國哲學方面的書籍，大一大二兩年跟同學們一樣，在美院盡情汲取藝術教育的營養，愛到處玩，愛各種意外收獲。直到2011年6月，她在國外網站上第一次接觸3D打印技術。3D打印，又稱為增量制造（additive manufacturing），就是通過打印機打出而非加工出各類日常用品與工業產品。3D打印在20年前技術剛發明時主要應用于國防軍工、航空航天等高端制造的重要零部件生產，如渦輪制作，這些部件生產要求高，傳統工藝往往無法達到或者成本過高。后來逐漸應用民用，比如用于工程制造的小批量或者單件產品生產。

“我突然發現，這個技術可以完全打破我所學的設計常識，將產品設計推向另一個實現領域。” 現在產品設計的一般方法，就是設計師先明確自己想要什么樣的東西，然后動手設計制作完成?！拔覀冋J識到的東西是有限的，根據我們經驗做出來的也是很死板的，一般設計師控制每個點、每條線，只能是想到了才能做出來。我必須突破這種傳統設計的條條框框來實現設計的無限可能 。老子說過‘一生二，二生三，三生萬物，我們在二元對立的世界里浸淫太久了，怎么才能到達‘三生萬物的境界呢？那就必須先跳出這個二元對立的世界，來看看這個混沌的現實。”

從中國哲學和中國文化最精髓的思想出發，宋波紋開始重新審視中國藝術的審美?！拔覀兛粗袊娜说纳剿嫞嫷氖且环N感覺，并非真正的水，畫里包含了古人對世界，對人生的看法。而西方做出來的東西，圓柱就是圓柱，方就是方，都可以清晰描述。但是中國不一樣，很多時候沒有辦法去描述，因為它從來都是先有意，后有形?！?波紋喜歡水，第一個作品就選擇宋代馬遠的十二水圖進行研究?！拔也皇侨ツ７滤膊皇茄芯克漠嫹?，而是看它背后的精神是什么。我要做的作品是創造一個規則體系，就像上帝造物，不預設目的，一切發展全憑物性自流 。”

這個體系要由很多軟件來實現，也有很多方法。然而兩年前，波紋所能了解和利用的信息少之又少。3D打印技術應用水平呈金字塔形，低端部分應用很廣，現在國外小學生都會用個人3D打印機來做東西，這種機器很好操作，但是做出來的東西只是低端模型。而波紋挑戰的是頂端的技術，屬于高級工業領域， 怎么利用這種技術為藝術設計服務，也是一個非常關鍵的問題。 為了解決這個問題，宋波紋開始自學一切可用的軟件，甚至自己動手編程，開發軟件新功能，“那個時候幾乎天天不睡覺，一點點地從國外網站扒拉技術相關的東西，成天滿腦子想的都是這些事兒，那段時間基本就是靠野路子過來的?！?/p>

用3D打印技術實現古人山水畫中水的形態之美、氣勢之美、境界之美，并非易事?！皠傞_始怎么做怎么覺得不對，還是太僵硬，水那種亦柔亦剛的感覺怎么都抓不到。中央美院五號樓后面有個小水池，沒有進展的時候我就會去看，恰好那是10月的某一天，我坐在那里看水，波光粼粼，風一吹，產生小小的曲面，每個小曲面都有很大的張力，瞬間感受到水的某種力量。這讓我想起大一時去郊區和同學一起玩竹筏漂流的情景，那時不小心掉到水里， 隔著水看陽光，感覺所有東西都被撕碎了，一切都沒有了邊界，很神秘、很神圣，至今我對水還是存有那種敬畏的感覺?！?/p>

2011年11月，宋波紋的第一件作品“秋水迥波”完成。原先反對的導師對此大加贊賞，并且不遺余力地向朋友介紹推薦波紋的作品。

2012年3月，宋波紋完成了十二水燈里的八件。

2012年6月，《十二水燈》在設計學院畢業展上展出，水燈獲得最高獎——中央美院設計學院院長提名獎。

格物

2012年12月，設計師的新年禮物展，在亮點藝術中心，水燈再次引起高度關注。很多人問：這是什么材質？怎么做成這樣的形態？為什么看上去很軟的感覺，但是摸上去卻是硬的？大家很好奇。來自法國意大利等國家的定制需求也隨之而來，宋波紋看到了這個領域的前景，也堅定了創業的決心。

2012年7月，宋波紋創辦工作室——格物，這也是國內第一家3D打印藝術品工作室。團隊第一個加入者是波紋的男朋友，從大二認識以后，這一對戀人談戀愛的方式就很特別，很少一起逛街看電影或出游，大部分時間是在一起交流思想，喜歡討論有關中國文化精神的話題。

正因為立志于建立一個全新的藝術創造體系，格物創業的模式也很有特點。半年以后，核心團隊增加到四人，雖然各自的專業背景不同，但是他們非常清楚地知道自己要的是什么?！拔覀兡贸龊艽缶ｉT做藝術品，另一方面做一些項目來支持公司運作。但是做項目也不是簡單的接活兒拿錢，而是輸出我們的藝術理念和世界觀。我們給很多500強企業和高級商務會所做藝術定制，得到了他們的肯定?！?/p>

當然，他們也遇到了很多創業者遇到的同樣問題。比如工作室租金成了工作室頭疼的問題，格物工作室幾經周轉，半年中換了3處工作地點，這個平均年齡只有25歲的創業團隊也曾試圖尋求一些外在的政策支持，比如得知2010年北京就出臺了一系列大學生創業優惠政策，但是一條條對照后發現：已經畢業的他們戶口已經不在北京，不符合北京生源這一條；也曾給一些創業園區打電話，結果被告知，創業園區優惠政策主要提供對象是歸國留學人員。宋波紋說：“其實我們也很希望能找到一個相對固定的、優惠的藝術產業聚集地，3D打印技術與藝術設計相結合會有更大的空間，我們也想為文化產業的發展盡自己的一份力量?！?/p>