當(dāng)代水墨市場(chǎng)新氣象

朱小鈞

當(dāng)代水墨藝術(shù)是傳統(tǒng)國(guó)畫和當(dāng)代藝術(shù)之間的一種狀態(tài)，既有傳統(tǒng)藝術(shù)的某些元素、材料，又與傳統(tǒng)水墨拉開了距離。

當(dāng)代水墨作品近兩年市場(chǎng)不錯(cuò)，去年中國(guó)嘉德秋拍中“當(dāng)代水墨”和“水墨新世界”兩場(chǎng)總成交額近1億元，上拍總數(shù)為176件，成交率87%，主要的買家是國(guó)內(nèi)人。今年佳士得也在紐約舉辦“閱墨-中國(guó)當(dāng)代水墨”展覽，推出徐冰、谷文達(dá)、劉國(guó)松、劉丹、邱志杰、鄭重賓、李華弌、楊詰蒼、秦風(fēng)的作品，以私人洽購(gòu)形式探索這一市場(chǎng)在海外拓展的可能性。學(xué)術(shù)界也為這股投資風(fēng)潮所驅(qū)動(dòng)，出現(xiàn)了高名潞策展的“水墨原型”、魯虹策展的“在水墨”等以水墨為主要方向的展覽。

過去一百多年來，中國(guó)經(jīng)歷了文化和經(jīng)濟(jì)的大變革，水墨畫在這洪流中幾經(jīng)曲折，畫家們也不斷思索、創(chuàng)新。上世紀(jì)七十年代末，隨著改革開放，水墨畫也出現(xiàn)多元化發(fā)展的局面，出現(xiàn)了不少新的探索，如新工筆、文人畫、新水墨、觀念水墨，等等。可以說，當(dāng)代水墨藝術(shù)是傳統(tǒng)國(guó)畫和當(dāng)代藝術(shù)之間的一種狀態(tài)，既有傳統(tǒng)藝術(shù)的某些元素、材料，又與傳統(tǒng)水墨拉開了距離，具有當(dāng)代的圖示、觀念，因此可以左右逢源，既可以切入國(guó)畫的一部分市場(chǎng)，也可以向當(dāng)代藝術(shù)尋幾畝薄地。

其實(shí)，2000年左右就興起過一陣當(dāng)代水墨熱，當(dāng)時(shí)的畫家寫生、筆會(huì)非常普遍，尤其是山東、河南、江浙一帶出現(xiàn)不少企業(yè)主收藏和送禮的需求，帶動(dòng)了當(dāng)代水墨市場(chǎng)的發(fā)展。2 0 0 5年，嘉德就推出當(dāng)代書畫板塊，其中較為取法傳統(tǒng)圖式、技法的國(guó)畫家占有主要地位，他們都是主流的學(xué)院派畫家。而現(xiàn)在大家較為關(guān)注的“水墨新世界”專場(chǎng)呈現(xiàn)的則是一批帶有當(dāng)代藝術(shù)觀念的年輕水墨畫家的作品，如張見、徐華翎、曾健勇、黃丹等。如今嘉德、保利、翰海等把當(dāng)代水墨劃分為很明確的板塊，顯示出收藏群體的新趣味。之前，收藏油畫與收藏傳統(tǒng)書畫的群體是兩個(gè)完全不同的群體，但是現(xiàn)在逐漸呈現(xiàn)一種趨勢(shì)，就是都想擴(kuò)大收藏范圍，而當(dāng)代水墨則是一個(gè)合適的交匯點(diǎn)，收藏傳統(tǒng)書畫的藏家可以接受當(dāng)代水墨的小變化，收藏油畫的藏家也對(duì)新水墨圖示不陌生。另一方面，也是因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)、油畫炒得太熱，突然覺得水墨是一個(gè)新投資的價(jià)值洼地，收藏家都有了采掘的興趣。

不過，當(dāng)代水墨的崛起也面臨藝術(shù)經(jīng)紀(jì)商的新挑戰(zhàn)。一般來說，國(guó)畫家們更習(xí)慣在畫室賣畫，或者與私人經(jīng)紀(jì)人合作走穴、筆會(huì)式出售作品，藝術(shù)家與藏家直接交易。也有部分采用代售制與花店合作，不像當(dāng)代藝術(shù)家們主要依賴和畫廊的合作，因此只有極少數(shù)畫廊愿意花氣力進(jìn)行當(dāng)代水墨的推廣。就算合作，也因?yàn)樗嬒鄬?duì)油畫容易畫，畫廊也不好掌握藝術(shù)家的創(chuàng)作量和市場(chǎng)渠道，因此還要看藝術(shù)家本身的定力如何，是否愿意和畫廊一起成長(zhǎng)。不過，現(xiàn)在藝術(shù)品市場(chǎng)也處于演變中，拍賣行也開畫廊、藝術(shù)中心，從事私人洽購(gòu)服務(wù)，而藝術(shù)基金、文交所等不斷嘗試新的藝術(shù)商業(yè)模式，對(duì)畫廊也有不小的沖擊，彼此都只能摸著石頭過河吧。