保定市地方戲劇種保護與傳承

范靜　申彩虹　湯紅娜

【摘要】保定市是全國知名的“戲曲之鄉”，列入國家級非物質文化遺產的保定老調、清苑哈哈腔、定州秧歌等地方戲劇種，由于悠久的歷史和濃厚的地域特色，成為保定文化的重要組成部分，但自二十世紀九十年代以來，隨著新興文化傳媒業的迅速發展，古老的戲曲藝術受到很大沖擊，市場呈現逐漸萎縮的態勢，面臨極大的生存發展危機。近年來，在市委、市政府的領導與關懷下，經過有關部門的共同努力，我市地方戲劇種保護與傳承工作取得了一定成績，地方戲劇種正在保定不斷發揚光大。

【關鍵詞】保定地方戲劇種；保定老調；清苑哈哈腔；定州秧歌

“地方戲”作為中國傳統文化表現形式，是指凝結著某一地域的民風習俗，從而為那一地域的大眾喜聞樂見的演劇形式，它傳承著一定的歷史文化傳統。地方戲曲是中華優秀傳統文化的重要組成部分，是寶貴的非物質文化遺產。保定市是全國的知名的“戲曲之鄉”，戲曲藝術源遠流長，列入國家級非物質文化遺產的保定老調、清苑哈哈腔、定州秧歌等地方戲劇種，由于悠久的歷史和濃厚的地域特色，成為保定文化的重要組成部分，但自二十世紀九十年代以來，隨著新興文化傳媒業的迅速發展，古老的戲曲藝術受到很大沖擊，市場呈現逐漸萎縮的態勢，面臨極大的生存發展危機。近年來，在市委、市政府的領導與關懷下，經過有關部門的共同努力，我市地方戲劇種保護與傳承工作取得了一定成績，地方戲劇種正在保定不斷發揚光大。

一、地方戲劇種保護與傳承中存在的主要問題

在經濟全球化的背景中，作為中國傳統文化表現形式重要組成部分的地方戲，由于觀眾的流失和市場的萎縮陷入了一定的生存窘況和發展困境。

（一）缺乏創新劇目，難以吸引年輕觀眾。在地方戲中，“念”是方言的音韻，“唱”是便于方言音韻表情達意的聲腔體系。在許多地方戲的演出中，聽不懂方言就不能感受到演劇的趣味和魅力，也難以捕捉到其聲腔中包蘊的微妙情感。這就是說，地方戲在強化其表演特色之時，也相應地形成了其表意局限，再加上傳統劇目的唱腔、舞臺、燈光等沒有現代舞臺藝術時尚，很難吸引觀眾眼球，特別是年輕一代因對其不了解，看不懂，聽不懂逐漸失去興趣，受眾群體越來越少。不少地方戲固化的程式難以表現新生活的內容，而其敘述的模式又難以適應新觀眾的審美。市場越來越萎縮。

（二）資金匱乏，保護與傳承缺乏后勁。資金短缺已成為制約地方戲劇種生存和發展的“瓶頸”，如清苑哈哈腔劇團在1990年之后的15年里，因為經營不善等原因，團里演員的工資都沒有著落，由于經費緊張，劇團沒有多余經費編寫新劇本，出新品的速度慢，市場拓展也受到了限制。特別是由于前些年的改制，舊有的文化設施已蕩然無存，有的劇團缺乏必要的生存保障，困境重重；有的劇團沒有排練場地，只能在租來的簡陋工房里練功、排戲；演職人員工資待遇低，部分人員思想浮動，投入演出和創作的熱情不高。由于歷史劇過去都靠口傳心授方法傳承，沒有劇本更沒有留下音像資料，而劇團沒有經濟實力對老藝術家的文字、影像資料進行系統整理錄制，無法在挖掘、整理和繼承優秀傳統劇目和創新劇目方面有更大的作為。基層劇團演出環境比較差，演員需要經常扛著鋪蓋卷在農村演出，吃不好，睡不好，生活和工作條件非常艱苦，且收入還沒有保障。

（三）人才流失嚴重，傳承青黃不接。由于劇種和劇團的生存環境、生存狀態不斷下滑，人才外流嚴重，人才斷層現象普遍存在，一些業務能力強的老藝人已經退休或者面臨退休，劇團的中堅力量多已50歲左右，年輕人少，且業務能力相對較差。許多處于演藝黃金期的中青年演員，由于待遇低，要么到國外發展，要么調到外地劇團，要么改行從事熱門的影視表演或個體實業。同時戲曲生源匱乏，戲曲教育發展滯后，戲曲人才斷層嚴重，已危及傳統戲曲的保護與傳承。另外，傳統地方戲近年來還出現了同質化發展的苗頭，這也不利于藝術特色的保護和傳承。小戲變大戲、大戲京劇化、京劇歌劇化的現象在傳統地方戲演出中越來越常見，再加上聲光電等大制作，使很多地方戲失去了原有的韻味和魅力。

（四）缺乏長效機制，劇種傳承無法保障。目前我市地方戲劇種保護與傳承工作，僅僅體現為文化系統的部門行為，政府有關部門還沒有出臺長遠有效配套保護政策，尚未形成政府主導、部門配合、社會參與的良好工作局面。

二、保定市在地方戲劇種保護與傳承工作取得的成績

（一）領導重視，積極扶持，市縣兩級政府專門成立了主管領導為組長的地方戲劇種搶救與保護領導小組。2010年，市委、市政府財政撥款100余萬元，用于市屬戲劇院團建設。2011年，市委、市政府在財政緊張的情況下，專門撥款276.6萬元解決了文藝院團多年拖欠的養老保險問題；對改制后的演出院團每年完成總計200場以上的公演任務后，市財政每場給予1萬元的獎勵，使演職員工基本工資由原來的40%提高到70%；市文廣新局積極籌措資金40余萬元用于老調和梆子劇團的設備更新和老調學員班辦班經費，有力地保證了地方戲劇種的傳承與保護。通過積極爭取，國家級非遺項目保定老調、清苑哈哈腔、定州秧歌及其傳承人幾年來已獲國家專項保護資金近100萬元；早在2004年，清苑縣委、縣政府就認識到文化品牌是歷史文化積累傳承的結果，是一個地方文化底蘊的重要體現，哈哈腔就是清苑縣的一個重要文化品牌，清苑縣在加強哈哈腔搶救保護的同時，開始抽調專門人員研究申報渠道和整理資料。當時，國家關于申報的相關規定還沒有出臺，哈哈腔劇團就參照川劇申報世界非物質文化遺產的范本準備了申報書、音像資料和輔助資料，等到國家規定出臺后，再按規定格式進行修改。為使申報工作做到心中有數，劇團將準備資料拿到中國藝術研究院請專家審閱。還聘請國家一級作曲、原哈哈腔劇團團長裘印昌先生幫著做資料的搜集與整理工作。由裘印昌編寫的《冀中戲曲哈哈腔》一書獲省級非物質文化遺產申報理論成果一等獎。所有這些努力，都為哈哈腔的成功申報打下了基礎。2006年清苑哈哈腔被列為國家非物質文化遺產之后，清苑縣政府在財政緊張的情況下，每年撥款20萬元專款用于哈哈腔的保護與傳承，2011年提高到30萬元，同時還為劇團增加了事業編制，讓劇團發展逐漸步入正軌。近年來，定州市按照“保護為主、搶救第一、合理利用、傳承發展”的方針，成立了定州秧歌保護領導小組，成立了5個秧歌劇團，有效地促進了定州秧歌的傳承和發展。定州市委、市政府制定了《關于做好非物質文化遺產定州秧歌保護與傳承的實施方案》，組織編寫了《定州秧歌史料》、《定州秧歌版式與唱腔》。財力、政策的扶持，客觀上使劇團的生存環境得到了一定程度的改善。

（二）培育新人，搞好傳承。為保證地方戲劇傳承發展后繼有人，保定老調、清苑哈哈腔、定州秧歌戲注重傳承人才的培養，現有國家級非遺傳承人5人，省級非遺傳承人8人。保定老調成立了保定藝校老調學員班，招錄了60名學員，安排國家級、省級、市級“非遺”傳承人定期到學員班授課，提高了教學質量，為地方戲劇種保護與傳承發展創造了良好環境。定州市重點加強了對民間文藝傳承人的管理幫助和新演員的業務培訓，在文化遺產的“活態傳承”方面積累了經驗。清苑哈哈腔劇團新招錄了15名年輕演職員，現在劇團49人中，一半以上是年輕演員，其中大部分是“80”、“90”的新生代演員，新生代演員的加入，讓這個全國獨一無二的哈哈腔再次走紅，為更好地傳承地方戲劇種打下了堅實基礎。

（三）弘揚傳統，服務百姓。保定老調曾幾度輝煌，在華北地區有重大影響，上世紀六十年代曾代表國家在前蘇聯、歐洲和非洲等國家和地區演出，八十年代、九十年代曾代表我國前往美國、日本等國家和地區演出，盛名享譽中外。《潘楊訟》、《忠烈千秋》兩個劇目先后被搬上銀幕在全國播放，十幾個劇目多次進京向中央領導和首都觀眾匯報演出，1959年毛澤東主席觀看了清苑的哈哈腔演出。1996年以來，應廣大戲迷要求，曾在中央電視臺十一頻道多次播放。一個地方劇種有八名國家一級演員，這在全國地方戲劇種中是極其少見的，鄧小平同志贊譽“保定有寶，老調不老”。老調劇團排演的老調兒童劇《百花山》代表河北省向建國五十周年赴北京獻禮演出，與文化部戲曲中心聯合拍演的我國第一部兒童卡通劇《保衛地球》，應邀赴日本東京、大阪等地演出。法國巴黎電視臺拍攝了保定藝校老調班專題節目。定州《扒糕情》、《秧歌情》分獲十三屆群星獎及文化部農民文藝匯演三等獎，清苑哈哈腔九十年代《風雨紅杏》獲省調演四項一等獎，擴大了保定文化在全國影響力。這些年，劇團演職人員懷著對傳統文化藝術的摯愛和堅守，堅持常年“送戲下鄉”演出優秀傳統劇目，保定老調平均每年演出場次在500場以上，觀眾達200多萬人次，把戲曲送到了全市大部分村鎮；定州市組織開展了“百場秧歌下鄉”、“非物質文化遺產日秧歌展演出比賽”等；清苑哈哈劇團"申遺成功后，劇團演出場次明顯增多。他們走遍了周邊縣市的廣大農村，在保留《王小打鳥》、《三拜花堂》等傳統劇目的同時，每年6—9月都會排練幾出新劇，與傳統劇目相比，新劇的節奏更快，銜接更緊，更符合觀眾胃口，每年演出場次在400場以上，受到廣大群眾的普遍歡迎，同時，地方戲還借鑒其它戲劇的長處，如哈哈腔《花燭恨》就是借鑒石家莊一個絲弦劇團的本子進行改編，時不時在伴奏中出現口哨聲，一方面讓觀眾感覺新鮮，另一方面更充分體現了哈哈腔的魅力，為宣傳推進社會主義精神文明建設、樹立新風尚、建設和諧社會做出了很大貢獻。

三、加強地方戲劇種與傳承工作的對策

（一）制定長遠規劃，切實加強地方戲劇種與傳承工作領導。政府各級文化主管單位應加強調查研究，整理瀕危劇種的劇目，研究其中蘊涵的文化背景、社會意義，加大保護力度。對本地特有劇種在歷史價值、文化價值等方面進行評估分級，對具有一定活力的戲種、曲種，政府要實行保護政策，并鼓勵它們參與文化市場競爭，在競爭中求生存、謀發展。

（二）培養新人。我國的戲曲教育有其自身規律，招收學生的年齡一般是11至13歲，超過這個年齡，基本功就不扎實。因為戲曲教育是一個漫長的過程，通常需要5年至8年，不能急功近利。政府要建立地方戲劇文化遺產傳承的教育機制，在表演藝術院校，開設列入非物質文化遺產的地方劇種的相關專業，為地方戲劇培養人才；通過中小學教育，培養戲曲愛好，可以在中小學音樂課、常識課教學中設置一些有關保定地方戲的內容，讓孩子們從小接觸到地方戲曲，了解地方戲曲文化，培養他們對地方戲曲文化的興趣，為傳統藝術的傳承營造良好社會氛圍。

（三）強化地方劇團自身能力。1.地方戲曲院團加強自身建設，通過體制和機制的改革創新，探索靈活經營方式，實現文化傳統的創造性轉換。2.劇種的生存狀況如何，是靠劇目來體現的。生產出一部有影響的好戲并藉此推出一位擔大梁的‘腕角，對一個劇種的生存和發展是至關重要的。編寫“三貼近”的優秀劇本，形成精品力作，培養新一代地方戲劇表演藝術大師。京劇為何能成為“國劇”，是它十分注意從地方戲中汲取養料，京劇藝術移植改編地方戲的“拿來主義”，不僅豐富了京劇形象塑造的藝術畫廊，而且成為自身撐起門面的“看家戲”。所以地方戲也應像京劇那樣吸收其它戲劇的長處。3.通過舉辦有鄉土地域特色的文化藝術節等形式，組織地方戲表演，上演經典傳統劇目，擴展地方戲發展空間。在廣場、公園、社區文物旅游景點等公眾聚集地方，設立文化活動場所，由財政適當補助，開展義務演出或戲迷學地方戲等活動，培養更多的戲曲愛好者。將地方戲中的精彩故事制成網游、動漫等文化商品，以創新的姿態去爭取青年觀眾，為地方戲發展開辟新途徑，擴大其影響力，提高保定地方戲的知名度。