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也談農(nóng)民畫的“本”與“真”

2013-04-29 00:37:00王喜昌趙穎哲
群文天地 2013年5期
關(guān)鍵詞:藝術(shù)農(nóng)村發(fā)展

王喜昌 趙穎哲

農(nóng)民畫是我國浩如煙海的民間藝術(shù)沃土上生長出來的一種原生態(tài)的現(xiàn)代民間繪畫形式。古人類遺址中的巖畫堪稱為農(nóng)民畫(現(xiàn)代民間繪畫)的鼻祖———它以線條為主,色彩單一,簡單象形,倶意明確,反映著當(dāng)時人們狩獵、農(nóng)作、祭祀、生活等簡單的勞作場景和心理愿望。隨著人類社會的不斷進(jìn)步,農(nóng)民畫這種民間藝術(shù)形式也在不斷地進(jìn)步和發(fā)展———其線條日趨復(fù)雜,色彩日趨多樣濃烈,表現(xiàn)手法更加夸張變形。然而不論怎樣變化,依然不失其率真、純凈、大膽、奔放熱烈而又象形倶意、幻想力十足的藝術(shù)特征,并被我國諸多美術(shù)流派所接受和肯定。

在諸多文化藝術(shù)形態(tài)中,農(nóng)民畫作為來源農(nóng)村、根植民間而又農(nóng)村基礎(chǔ)廣泛的一種民間性、民族性和區(qū)域性很強(qiáng)的獨(dú)特藝術(shù)形式,一直秉承著民間性和民族性,扎根民間,不斷地從悠遠(yuǎn)流長的傳統(tǒng)文化和民風(fēng)民俗以及廣袤、火熱的民間生活中汲取營養(yǎng)并發(fā)展壯大,形成了其質(zhì)樸、雅拙、豪放、張揚(yáng)和隨心所欲等獨(dú)有的不同凡響的外在表象、內(nèi)在氣質(zhì)和美學(xué)價值。曾幾何時,廣大農(nóng)民畫作者們就以其質(zhì)樸浪漫而大膽的想象、奔放豪邁而憨厚的氣質(zhì)和粗壯樸實(shí)而靈巧的雙手,創(chuàng)作出一幅幅構(gòu)思奇特、色彩濃重而風(fēng)格迥異的春播秋收、養(yǎng)雞種樹、婚喪嫁娶、尊老愛幼、民間社戲和亦農(nóng)亦商、人壽年豐、祭祀祈福等絢麗多彩的農(nóng)民畫作品,以憨直的藝術(shù)形式描繪了民間風(fēng)土人情、世間百態(tài),反映出農(nóng)村生活的方方面面。這一幅幅出自農(nóng)民手中的看似簡單的農(nóng)民畫作品,無不散發(fā)出泥土的芳香,洋溢出勃勃的生機(jī)和強(qiáng)烈的生活氣息,無不體現(xiàn)出其天真率直的本性。由于其描繪的大多是農(nóng)村的人和事,反映的是廣大農(nóng)民的心聲,寄托著農(nóng)民朋友們對美好生活的憧憬和追求,因此最為廣大農(nóng)村人民群眾所關(guān)注、喜愛和津津樂道。因其來源于農(nóng)村生活但又高于農(nóng)民意識形態(tài),其表現(xiàn)手法浪漫質(zhì)樸,反映的是一種原生態(tài)的、本真率直的民間文化、民俗文化和社會文明,也更樂于為人民群眾所接受。“好像農(nóng)民一樣樸實(shí),農(nóng)民畫應(yīng)姓農(nóng)”———這是我國著名美術(shù)大師石魯對農(nóng)民畫中肯樸實(shí)的評價和定位。

在經(jīng)濟(jì)社會迅猛發(fā)展的今天,隨著文化產(chǎn)業(yè)的不斷興起,文化經(jīng)濟(jì)的生產(chǎn)力也日趨受到關(guān)注和重視。而為了迎合市場,走產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路,部分民間文化藝術(shù)種類積極迎合當(dāng)前形勢,搞起了商業(yè)開發(fā)和產(chǎn)業(yè)經(jīng)營。再者,由于一些民間文化形態(tài)自身的區(qū)域性、民族性和獨(dú)特性,使得當(dāng)?shù)卣块T在對之進(jìn)行大力宣傳推介的同時,更注重于發(fā)掘其經(jīng)濟(jì)價值作用而對其進(jìn)行包裝開發(fā),毫不顧及其自身固有的文化藝術(shù)特質(zhì)和本性,使這些民間文化藝術(shù)過早推向市場。而其在經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下違背事物發(fā)展規(guī)律,急切地拔苗助長,失去了自身固有的藝術(shù)氣質(zhì),披上了過于繁重的金錢外衣,從而導(dǎo)致其“變質(zhì)”、“變味”甚至面目全非。目前,我國的農(nóng)民畫發(fā)展也正面臨著這樣的困惑。為了走向市場,個別地方的政府導(dǎo)向部門一味地追求其商業(yè)化氣息,不顧農(nóng)民畫的發(fā)展規(guī)律而迎合商業(yè)化發(fā)展方向,改變其固有藝術(shù)秉性而走產(chǎn)業(yè)化道路。殊不知,在當(dāng)前產(chǎn)業(yè)化發(fā)展時機(jī)尚不成熟的今天,農(nóng)民畫作者和從業(yè)者們?yōu)榱擞犀F(xiàn)代人的審美情趣和市場占有率而不顧農(nóng)民畫的固有特質(zhì)和藝術(shù)性,開始趕時髦,學(xué)西畫,摹國畫,學(xué)這仿那,并對之美其名曰“創(chuàng)新”。因此,其中出現(xiàn)了一些過于講究技法,幾乎與中國畫、水粉畫、油畫出自同樣手法和技巧并與之媲美形意俱佳的畫作。這些畫看似精妙而無以挑剔,但擺在那些樸實(shí)的農(nóng)民畫中卻很是扎眼,給人以洋氣十足而不倫不類的感覺,仿似一群土里土氣的鄉(xiāng)巴佬中立著的裝扮時髦并操著一口洋腔的“城里人”。這真是奇哉怪哉,難道這就是我們農(nóng)民畫(也可說是現(xiàn)代民間繪畫)發(fā)展的方向嗎?其實(shí),這些雖迎合了市場,但卻背離了農(nóng)民畫應(yīng)該淳樸率真而“洋不過你土過你”的藝術(shù)特質(zhì),脫離了其來源于農(nóng)村而民間氣息濃重的固有土壤,也就是失去了其原有的“本”與“真”。這樣的創(chuàng)新會永葆藝術(shù)生命力嗎?答案顯而易見。

所以,對于農(nóng)民畫來說,走市場、搞產(chǎn)業(yè)固然可行,創(chuàng)新發(fā)展也必不可少,“拿來主義”也是必要的,但這一切都應(yīng)建立在藝術(shù)發(fā)展規(guī)律之上的,應(yīng)有一個循序漸進(jìn)、水到渠成的過程,更不應(yīng)脫離其“土”與“本真”的生存之道。即便是創(chuàng)新,也一定要有所批判的“揚(yáng)棄”和“創(chuàng)新”,否則,農(nóng)民畫必定會失去本真,失去其獨(dú)特的美學(xué)意義而誤入歧途。著名美術(shù)理論家王寧宇曾言:“就迄今為止的經(jīng)驗(yàn)者,整個農(nóng)民畫體系的核,仍然應(yīng)該是它的農(nóng)民性。”這亦道出了農(nóng)民畫應(yīng)固守本真,根植民間,這樣方能永葆其長盛不衰和藝術(shù)生命力。

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