淺析影視動畫作品中的色彩語言

摘 要：色彩感覺其實是人們的一種審美意念和視覺和知覺的感應，作為影視動畫作品中的視覺元素，色彩同樣也有語言表現的作用，在影視動畫的創作中，應該超越色彩的描繪和模仿能力，對客觀的色彩進行概括和強化，把握好色彩所表現出的語言寓意，捕捉色彩內在的表現力，用色彩來渲染意境，抒發情感，通過色彩的運用，張揚角色人物的個性，形成視覺的沖擊力，引起觀眾共鳴，本文通過對影視動畫中色彩語言的運用進行分析，來探析色彩語言在影視動畫中的作用。

關鍵詞：影視動畫作品；色彩語言；運用；作用

1 影視動畫中色彩語言的表現形式

人類對于色彩的研究非常的悠久，最初主要表現在繪畫領域，在影視動畫作品中，主要是為了豐富畫面的效果，使畫面更加具有真實感，隨著影視動畫技術的不斷發展，色彩的作用已經不再是寫實了，會隨著劇情的需要利用色彩加以渲染，色彩已經不是對自然物體的真實反應，而是跟生理、物理以及心理等學科相關。從文化的角度進行認識，更加重要的是，色彩本身就是一種民族情感、經驗以及思想的顯現，所以，色彩語言是民族文化內涵的積淀。中外的影視動畫作品，在色彩上，都加入了各自的文化傳統色彩，往往會產生詞匯語言無法表述的獨特效果。

中國悠久的歷史以及豐厚的文化，形成了跟西方不同的民族色彩語言，1941年，萬氏兄弟攝制的《鐵扇公主》，是中國第一部有聲動畫，奠定了我國動畫的民族風格。新中國成立以后，影視動畫行業也得到了全面的發展，悠久的歷史和豐富的藝術形式，為動畫的創造提供了更多的資料和素材。動畫片同時也可以被稱為“美術片”，在色彩語言上借鑒了中國古代的壁畫中傳統的工筆重彩以及京劇中臉譜的表現形式以及漢代的畫像石的剛健風格，運用中國皮影戲和剪紙的藝術形式來攝制的，不管是從內容還是形式上都表現出了鮮明的民族色彩風格。《小蝌蚪找媽媽》就是脫胎于山水畫中的水墨動畫片，在色彩語言的運用上充分的展現出了水墨畫的優雅和單純，將中國文人的氣質融入到里面，形成了淡雅樸素的色彩視覺氛圍，將美術和影視藝術進行結合，使民族色彩語言完美的展現出來。

六十年代的《大鬧天宮》是一部民族色彩風格鮮明的作品，影片從敦煌的壁畫和民間年畫吸取資料，推陳出新，創造出了民族的創新的藝術風格。在對色彩的處理上，考慮到了人們的色彩語言愛好，較多的用紅、綠、藍來進行配合，使色彩的運用更具民族的特色。在色彩語言的處理上，也充分使用了色彩的表現力，將色彩語言作為一種藝術手段，結合劇情和人物的情感，創造性的運用了色彩的語言。比如孫悟空的造型設計，具有現代的裝飾意味有帶有民間的傳統，稱的上是中國影視動畫中色彩語言運用的經典之作。

2 影視動畫作品中色彩語言的作用

（1）色彩語言在角色設定中的應用。影視動畫中的角色設計，除了在造型設計上要吸引人之外，還應該要恰當的利用色彩來對角色進行塑造，在這之中，色彩具有非常重要的作用，甚至可以說是決定性的作用。它影響著觀眾對角色性格特征的直觀感覺，色彩語言恰如其分的運用可以增加影視動畫角色的辨識度。比如在《葫蘆娃》中，葫蘆七兄弟腰間的不同色彩，區分了角色以及塑造角色性格的作用。大娃的衣服顏色選擇了紅色，表現出了熱情奔放的色彩，給觀眾以單純開朗充滿激情的感覺；二娃是橙色的，表現出寬容平易近人；三娃是黃色，代表了勇敢；四娃是和平慈悲的色彩，等等。不同的色彩代表著不同的性格和特征，深入觀眾的腦海，對人物性格的塑造起著非常重要的作用。

（2）色彩語言在場景設計中的應用。影視動畫創造中的色彩運用，對于情感的表達、動畫氛圍和風格渲染，以及感染力的增強甚至整個劇情的發展都具有非常重要的作用。場景在影視動畫中也有重要的作用，最能體現出動畫的氛圍和色彩風格。色彩在影視動畫場景中有非常重要的作用，色彩可以被用來傳達情緒，渲染氣氛，制造動態感和空間感。在影視動畫場景中，色彩的發揮可以細化到一草一木甚至一山一水，它既可以根據劇情的需要變幻莫測也可以對整部劇情的發展起到影響作用。重視場景中的色彩運用，可以使恐怖的環境更加的恐怖，歡樂的場景更加的歡快，帶領觀眾沉浸在色彩斑斕的場景中，仿佛置身其中，跟角色人物一同歷險一同歡笑。比如在《圣誕驚魂夜》中，萬圣小鎮中墨綠色的水，暗黃色的月光，黑色的天空和土地，以及人們身上穿著的黑色或白色的衣服，給觀眾帶來了陰森恐怖以及壓抑的感覺；當主角從樹林中進入到了一片祥和歡快的小鎮中時，在小鎮上，雪白色的雪花，明亮的燈光，綠色的圣誕樹，都與前者形成了很大的反差，形成了鮮明的場景布置和色彩的對比，緩解了觀眾前半段萬圣小鎮中緊張的心里壓抑感。

（3）色彩語言在劇情發展中的作用。一部影片動畫作品，在前期就應該要對劇本進行嚴格的要求，劇情的發展不能夠平復無奇，必須要有一個完整的故事，這些都需要色彩的襯托。色彩對人們的心里具有巨大的影響，沒有人會去看一部沒有色彩變化的影視動畫作品，即使他的劇情再怎么吸引人，沒有色彩的襯托，也會跟書本上的小說一樣，單調和乏味。如果在影視動畫作品中，有非常豐富的色彩變化，忽明忽暗，忽冷忽熱，在配合整個故事的發展，就會顯得跌宕起伏，引人入勝。比如在國產動畫片《大鬧天宮》中，從花果山中的歡快祥和的淺藍色到托塔天王興師問罪時深灰色的畫面變化，就會讓觀眾的心緊緊的揪在一起，為孫悟空捏一把汗，很緊張他后來的情況，以及他如何面對這種情景。

3 總結

影視動畫藝術來源于生活，它的題材非常的廣泛，角色以及環境都帶有一些幻想和虛擬性，所以，色彩上也更加的夸張、典型、豐富，而且色彩必須更具有設計性和創造性，發揮更大的感染力，從而強化主題促進劇情的發展。在影視動畫中，色彩的設計不能只是簡單的生活色彩的照搬，而應該根據劇情的發展進行精心的設計，渲染藝術的氣氛，色彩語言的設計和運用應該更加具有視覺性和欣賞的價值，并且要符合整體的基調以及節奏的連貫性和協調性。當前影視動畫已經成為一門新興的產業，希望對色彩語言的討論，可以解決影視動畫中的問題，促進我國影視動畫的發展，使我國影視動畫領域多出精品和佳作。

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作者簡介：周冰春（1984—），女，河南鄭州人，本科，河南藝術職業學院助教，研究方向：動畫設計。