淺談色調(diào)在逐幀動(dòng)畫(huà)中的作用

摘 要：隨著時(shí)代的進(jìn)步，逐幀動(dòng)畫(huà)一開(kāi)始作為一種實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫(huà)而存在著，這種形式也漸漸被大家所熟悉。隨著信息科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，逐幀動(dòng)畫(huà)以它獨(dú)特新鮮的新模式，吸引著越來(lái)越多人的眼球，并為隨著動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的需求注入了新的活力。逐幀動(dòng)畫(huà)不單以其獨(dú)特的形式吸引觀看者，其色彩上的感覺(jué)更是吸引觀眾的重要條件。由此，色調(diào)在逐幀動(dòng)畫(huà)中起到了不可忽視的關(guān)鍵性的作用。色調(diào)的運(yùn)用及技巧具有傳遞象征意義，表現(xiàn)作品風(fēng)格，傳達(dá)情意的作用。以目前動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)展看來(lái)，運(yùn)用色調(diào)來(lái)引起觀眾情感的共鳴，增強(qiáng)作品的藝術(shù)魅力，已經(jīng)成為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的基本構(gòu)架元素。

關(guān)鍵詞：逐幀動(dòng)畫(huà)；色調(diào)；主觀感受

0 引言

逐幀動(dòng)畫(huà)是一種在連續(xù)的關(guān)鍵幀中分解動(dòng)畫(huà)動(dòng)作，即在時(shí)間軸的每一幀上繪制不同內(nèi)容并使之連續(xù)播放成動(dòng)畫(huà)的一種常見(jiàn)的動(dòng)畫(huà)形式。在1907年，逐幀動(dòng)畫(huà)由一位無(wú)名的技師發(fā)明。一時(shí)之間，這奇特的方法在早期的影視作品中大顯風(fēng)頭。起初，這個(gè)技術(shù)并不被世人了解，后來(lái)，法國(guó)的艾米爾.科爾發(fā)現(xiàn)了這個(gè)獨(dú)特的技術(shù)并制作了很多優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品，如逐幀木偶動(dòng)畫(huà)作品《小浮士德》，可以稱得上是早期逐幀動(dòng)畫(huà)的代表作品。隨著逐幀動(dòng)畫(huà)技術(shù)的日益發(fā)展和完善，像中國(guó)逐幀動(dòng)畫(huà)的經(jīng)典作品《神筆馬良》和《阿凡提的故事》等一系列的優(yōu)秀經(jīng)典作品一一問(wèn)世。

1 逐幀動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程

時(shí)光荏苒，百年已過(guò)。逐幀動(dòng)畫(huà)隨著時(shí)代與科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而改變，而它的創(chuàng)作意義也在不斷變化。現(xiàn)代社會(huì)中，人們對(duì)動(dòng)畫(huà)作品的要求越來(lái)越高，尤其在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上，也挑剔了起來(lái)。為了迎合大眾，逐幀動(dòng)畫(huà)為了是畫(huà)面更具有美感，情節(jié)更有起伏注入了燈光、色彩、音樂(lè)等，使作品更具有節(jié)奏感。如，某品牌產(chǎn)品，以時(shí)尚個(gè)性的色彩、動(dòng)感清新的音樂(lè)，為品牌定位形象。且其宣傳廣告的制作手法一直是多年不變的逐幀動(dòng)畫(huà)形式。

2 色調(diào)在逐幀動(dòng)畫(huà)中的作用

綠色的風(fēng)景作品是讓人們感到最安定的。在色環(huán)中，綠色猶如處在暖色與冷色中間地帶的一種性格，它可以導(dǎo)向黃和橙，也可以導(dǎo)向藍(lán)和青，因此表現(xiàn)除了平衡和穩(wěn)定。由此，我們可以了解到冷暖、光影的平衡，即色調(diào)產(chǎn)生的不同變化從而形成的畫(huà)面，會(huì)使人產(chǎn)生沉靜，平和的感覺(jué)。

一般來(lái)講，一個(gè)作品的色調(diào)是有導(dǎo)演主觀控制的，即觀察者參與到被觀察的事物中去。因此，隨著觀察者的意愿不同，被觀察的事物的性質(zhì)就會(huì)隨著改變。導(dǎo)演獎(jiǎng)自己內(nèi)心想要表達(dá)的意義與感受通過(guò)主觀的控制色調(diào)的變化闡釋作品，借此與觀眾形成共鳴。

一般說(shuō)來(lái)，主觀色調(diào)有以下三種表現(xiàn)：第一：人物在特定情境下，或是夢(mèng)幻中的色調(diào)表現(xiàn)。第二：坐著為突出不同的心理效果而做的特殊色彩方面的處理。第三：藝術(shù)家個(gè)人的色彩喜惡、對(duì)不同色彩的敏感度以及和諧感在作品中的體現(xiàn)。

如《僵尸新娘》這一逐幀動(dòng)畫(huà)杰出作品。蒂姆伯頓用其驚人的想象力，以及特殊的色彩感為我們展示了這個(gè)世界。在他的這部作品里，用飽和度高的鮮艷亮色來(lái)表現(xiàn)在陰間單純快樂(lè)生活的僵尸；用飽和度低的灰暗色來(lái)表現(xiàn)充滿欺騙陰郁的人間世界。人們因不同的生活經(jīng)驗(yàn)以及色彩引起的聯(lián)想造成人們對(duì)不同的射雕產(chǎn)生不同的心理反應(yīng)。色調(diào)已經(jīng)成為作者運(yùn)用的一門(mén)技術(shù)，因?yàn)樵谝曈X(jué)作品中，不同的色調(diào)會(huì)對(duì)觀眾的內(nèi)心情感造成不同的影響。因此，為了使作品可以達(dá)到想要的情感上的交流，使作品風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，就要將色調(diào)作為逐幀動(dòng)畫(huà)的情感突破口，一次表達(dá)作者的內(nèi)心情感世界以及他的理解。

再比如《鬼媽媽》，敘述的是一個(gè)女孩子的夢(mèng)。卡羅蘭因?yàn)椴豢叭淌墁F(xiàn)實(shí)世界里的媽媽全然不顧她的感受，對(duì)她過(guò)分糟糕，于是在夢(mèng)境中給鬼媽媽附加上了現(xiàn)實(shí)中媽媽的壞處。鬼媽媽為了換取卡羅蘭對(duì)媽媽的依賴和心靈的囚禁，在夢(mèng)境中以美麗的衣衫和美味的食物等作為條件交換。剛開(kāi)始影片的畫(huà)面色調(diào)飽和度低，明度低，整體偏灰，采用了以藍(lán)色為主的冷色調(diào)，一次展現(xiàn)卡羅蘭憂郁的內(nèi)心，引導(dǎo)觀眾看到卡羅蘭內(nèi)心的寂寞和孤獨(dú)。而后期畫(huà)面色調(diào)飽和度高，整體偏暖偏亮，以此展現(xiàn)小女孩被父母關(guān)愛(ài)無(wú)比愉悅的心情。

而我在自己的作品中是傾向于使用暖色調(diào)來(lái)變現(xiàn)人物歡快的心情，利用色彩的飽和度，明度，以及透明度和一些變化來(lái)達(dá)到我想要的效果，從而傳達(dá)給看我作品的人我內(nèi)心的感受。在人物進(jìn)入低谷，明顯的情緒低落時(shí)，我采用灰暗的顏色，來(lái)使其低落的心情更明顯的表達(dá)。事實(shí)說(shuō)明，只有色調(diào)出現(xiàn)變化，觀看者才能真正感受到作品里人物的變化，和作者想要表達(dá)的情緒。

3 總結(jié)

如果說(shuō)畫(huà)面是一部動(dòng)畫(huà)的最重要的組成部分，那么色調(diào)就是畫(huà)面中相當(dāng)重要的一個(gè)因素。[1]一部作品有了自己的色調(diào)，就有了一種意境，有了一種個(gè)性，甚至有了一個(gè)標(biāo)簽。這樣更容易與觀眾達(dá)成共鳴，這就是所謂色調(diào)能表情達(dá)意，傳遞象征意蘊(yùn)的作用。可以說(shuō)動(dòng)畫(huà)片中的色調(diào)是畫(huà)面的靈魂，它甚至可以直接參與劇情情緒的渲染和深化，強(qiáng)化了故事的主題，豐富畫(huà)面視覺(jué)沖擊的表現(xiàn)。

我們的生活中處處都是色調(diào)，它像陽(yáng)光一樣不可或缺，如果失去了色調(diào)，世界將變得乏味無(wú)趣。經(jīng)調(diào)研得知，色調(diào)對(duì)人的情緒和腦電波都會(huì)造成影響，而該影響又反作用于色調(diào)，影響其在市場(chǎng)中的藝術(shù)地位。比如，早期的黑白電影只能從劇情和音樂(lè)來(lái)感受主角的情緒變化，而現(xiàn)在，導(dǎo)演可以通過(guò)色調(diào)進(jìn)行主觀的表達(dá)，增加電影的可看度，也更易于觀眾的理解。所以，把色調(diào)的情感影響作為一個(gè)突破口，運(yùn)用色調(diào)能夠表情達(dá)意、傳遞象征意蘊(yùn)的特點(diǎn)，讓逐幀動(dòng)畫(huà)除了在形式上成為亮點(diǎn)，在色調(diào)的運(yùn)用上也有所突破。

參考文獻(xiàn)：

[1]解雄飛.動(dòng)畫(huà)片中的那些色調(diào)[J].魅力中國(guó)，2009.

指導(dǎo)老師：唐飛