從《爸爸去哪兒》看真人秀在中國(guó)的轉(zhuǎn)型

摘要：真人秀節(jié)目對(duì)于中國(guó)電視節(jié)目來(lái)講，是個(gè)十足的舶來(lái)品。從真人秀在中國(guó)產(chǎn)生到時(shí)下觀眾喜聞樂(lè)見的真人秀品牌欄目，都無(wú)法徹底擺脫模仿和復(fù)制的嫌疑，但這依然無(wú)法阻礙人們對(duì)真人秀節(jié)目的接受和喜愛。繼一系列選秀型真人秀欄目火熱熒屏后，時(shí)下以湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》為代表的親子類真人秀節(jié)目正悄然間帶動(dòng)著中國(guó)真人秀節(jié)目的轉(zhuǎn)型和革新。

關(guān)鍵詞：真人秀；明星效應(yīng)；轉(zhuǎn)型

【中圖分類號(hào)】：TN94【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】：A

自從《老大哥》在荷蘭產(chǎn)生后，真人秀開始從傳統(tǒng)綜藝娛樂(lè)節(jié)目中脫穎而出，以一種獨(dú)立的節(jié)目類型的姿態(tài)吸引越來(lái)越多的世界各地的電視欄目創(chuàng)作者加入其中。真人秀被稱為“RealityTV”，但從名字上我們就能看出，真人秀節(jié)目的真實(shí)可感性是其最主要的節(jié)目看點(diǎn)。統(tǒng)觀真人秀節(jié)目在中國(guó)的發(fā)展，我們不難看出，真人秀節(jié)目在中國(guó)的發(fā)展相對(duì)處于一個(gè)盲目跟風(fēng)、復(fù)制、模仿的階段，往往一檔高收視率的欄目就能引領(lǐng)整個(gè)電視熒屏的欄目走向。大批量的同類型欄目一方面說(shuō)明了中國(guó)綜藝娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展的日臻成熟，另一方面卻也顯示出中國(guó)的真人秀節(jié)目缺乏創(chuàng)新、盲目跟風(fēng)的弊端。

2013年10月11日晚10：00，湖南衛(wèi)視播出真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》第一季的第一集，此節(jié)目首播時(shí)就取得了不俗的成績(jī)，并被譽(yù)為湖南衛(wèi)視首檔“零差評(píng)”欄目。《爸爸去哪兒》原版權(quán)來(lái)自韓國(guó)，節(jié)目創(chuàng)意和節(jié)目架構(gòu)基本上沿襲了韓國(guó)電視創(chuàng)作者的思路，唯一不同之處在于湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》欄目中參與者中的明星子女的年齡普遍低于韓國(guó)原版欄目中的孩子們的年齡，而這一點(diǎn)恰恰更好地展現(xiàn)了孩子們的天真無(wú)邪，為節(jié)目平添許多趣味性。《爸爸去哪兒》的成功在很大程度上為中國(guó)真人秀的轉(zhuǎn)型作出了良好示范，究其原因，大致可以歸結(jié)為以下幾個(gè)方面：

一、“明星效應(yīng)”在真人秀節(jié)目中的創(chuàng)新運(yùn)用

“明星效應(yīng)”在電視綜藝娛樂(lè)欄目中的運(yùn)用屢試不爽，湖南電視臺(tái)的《我是歌手》以及山東衛(wèi)視的《歌聲傳奇》都很巧妙地運(yùn)用了明星的名人效應(yīng)，把真人秀節(jié)目中的參與者變成了具有良好感召力的明星群體，讓明星們以參賽者的身份來(lái)角逐來(lái)競(jìng)爭(zhēng)，這就很好地滿足了觀眾們的獵奇心理。

《爸爸去哪兒》也沿襲了這一點(diǎn)，當(dāng)中的參與者無(wú)一例外的都是名人明星，無(wú)論是演員郭濤、導(dǎo)演王岳倫、模特張亮、跳水王子田亮，還是臺(tái)灣歌手林志穎，他們都是被觀眾所熟識(shí)所關(guān)注的名人，觀眾對(duì)其私生活的關(guān)注程度就是節(jié)目本身的一大看點(diǎn)，在節(jié)目當(dāng)中，這五位名人爸爸要帶著自己的孩子一起去體驗(yàn)生活，體驗(yàn)與其生活方式完全迥異的生活，這不僅僅對(duì)參與者是一個(gè)挑戰(zhàn)，對(duì)節(jié)目創(chuàng)作者本身也是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)，但是正是這種反差和迥異能徹底地征服那些富有好奇心的觀眾。不是一味地迎合嘉賓，也不是一味地追捧明星，這是《爸爸去哪兒》欄目對(duì)于“明星效應(yīng)”的一大創(chuàng)新：把明星參與者當(dāng)作實(shí)實(shí)在在的道具，為其安排引人入勝的節(jié)目環(huán)節(jié)，為其完成任務(wù)設(shè)置重重阻礙，這成了此檔欄目的一個(gè)賣點(diǎn)。

二、關(guān)注“社會(huì)熱點(diǎn)”為真人秀節(jié)目贏得更廣泛的收視群體

《爸爸去哪兒》這檔欄目之所以成功，在于其在原版的基礎(chǔ)上適時(shí)改變了兒童參與群體的年齡界限，原版中的兒童參與者年齡普遍偏大，對(duì)于事情的應(yīng)變能力和人際交往能力都相對(duì)成熟。中國(guó)版《爸爸去哪兒》中盡管有許多兒童不合作甚至哭鬧不止的鏡頭，但是這一點(diǎn)反而吸引了電視機(jī)前為人父母或者即將為人父母的觀眾群體，因?yàn)檫@一點(diǎn)恰恰符合了真人秀節(jié)目中“真實(shí)”這一要素，觀眾希望看到的是明星爸爸和孩子們真實(shí)的生活狀態(tài)。無(wú)論是孩子的不配合還是明星爸爸們的束手無(wú)策都是電視機(jī)前的觀眾們?cè)趯?shí)際育兒的過(guò)程中會(huì)遇到的真實(shí)問(wèn)題，觀眾仿佛通過(guò)這檔欄目看到了自己的影子，共鳴感便油然而生了。

當(dāng)今的中國(guó)社會(huì)，婚戀話題和育兒話題已經(jīng)是社會(huì)的熱點(diǎn)話題，單從活躍熒屏的形式各異的相親節(jié)目婚戀節(jié)目就能看出這一點(diǎn)。《爸爸去哪兒》選擇在這個(gè)時(shí)候播出，很好地迎合了當(dāng)今社會(huì)的時(shí)代熱點(diǎn)，把年輕父母的育兒?jiǎn)栴}真實(shí)再現(xiàn)電視熒屏，這也就為欄目擴(kuò)大收視群體范圍打下了良好的基礎(chǔ)。

三、實(shí)行“欄目品牌戰(zhàn)略”為真人秀節(jié)目的生存提供更多空間

《爸爸去哪兒》分季分集播出的欄目形式并無(wú)新奇，但是湖南衛(wèi)視對(duì)此檔欄目的“品牌”打造卻是當(dāng)下真人秀節(jié)目的典范。無(wú)論是從網(wǎng)絡(luò)媒體的實(shí)時(shí)更新宣傳，還是開放觀眾參與話題討論版塊，又或者是第二季參與人選投票都是對(duì)欄目品牌效應(yīng)的一種鞏固的手段。對(duì)于一檔電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目而言，生存空間和發(fā)展前景一直都是令眾多電視欄目創(chuàng)作者較為頭疼的問(wèn)題之一，如何能把一檔真人秀節(jié)目做的長(zhǎng)久，實(shí)行品牌戰(zhàn)略就顯得尤為重要。

結(jié)語(yǔ)：真人秀欄目的發(fā)展有賴于良好的電視環(huán)境和社會(huì)文化的進(jìn)步，而如何能夠在競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈的網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代占有一席之地，并取得長(zhǎng)足發(fā)展，轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新是一種必然的選擇。如何能夠在盲目跟風(fēng)、不斷復(fù)制和模仿的時(shí)代做出具有欄目特色的真人秀節(jié)目，《爸爸去哪兒》就給出了很好的示范。

【參考文獻(xiàn)】

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