打造橫跨5000年的巴黎

陳冰

“情人節(jié)”之夜，你與遠(yuǎn)在法國(guó)巴黎的戀人用手機(jī)互訴衷腸。他很浪漫地說(shuō)，好想現(xiàn)在就送你一束玫瑰花……轉(zhuǎn)瞬之間，一束嬌艷欲滴的玫瑰花從巴黎來(lái)到你手中——這就是Parfit的遠(yuǎn)程傳送器帶來(lái)的驚喜。

據(jù)說(shuō)，Parfit的遠(yuǎn)程傳送器根據(jù)3D全息理論制作，當(dāng)你的戀人進(jìn)入實(shí)驗(yàn)室按下遠(yuǎn)程傳送器的按鈕，玫瑰花的所有生物細(xì)胞、所有化學(xué)分子都會(huì)詳細(xì)地掃描變成數(shù)字信息，通過(guò)光纜迅即傳真到你的這一端。

要知道，這可不是平面的圖片，而是立體三維的真實(shí)物體。嬌艷欲滴芬芳四溢的玫瑰花讓你幸福得幾乎窒息，于是你一手抱著玫瑰花，一手情不自禁地也按下了按鈕——你身體的所有細(xì)胞分子、大腦存儲(chǔ)的所有記憶都一一被掃描變成數(shù)字信息，通過(guò)光纜迅即傳真到巴黎的那一端，幾秒鐘之后一個(gè)活生生的你，一模一樣的你，就站在戀人的面前了。在一片驚喜的歡呼聲中，你被擁入溫暖的懷抱……

不過(guò)，在你被掃描的同時(shí)，你的真身會(huì)被立即摧毀——這是法律規(guī)定，以保證這個(gè)世界上只有一個(gè)你。

你，會(huì)按下這個(gè)按鈕嗎？

構(gòu)建立體的歷史

對(duì)于巴黎市建筑與考古學(xué)歷史部的考古學(xué)家迪迪埃·布森而言，以上這個(gè)選擇一點(diǎn)也不困難，他一直有個(gè)近乎瘋狂的夢(mèng)想——重造巴黎。“我希望借助虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，對(duì)那些已經(jīng)不復(fù)存在的，以及經(jīng)過(guò)多次修整的巴黎標(biāo)志性建筑進(jìn)行再造和保存，打造出一座橫跨5000年歷史的數(shù)字巴黎。”

現(xiàn)在，迪迪埃的夢(mèng)想通過(guò)“數(shù)字巴黎”項(xiàng)目實(shí)現(xiàn)了，而幫助他實(shí)現(xiàn)這一瘋狂夢(mèng)想的是一家同樣有著瘋狂夢(mèng)想的公司——達(dá)索系統(tǒng)。

作為一家為全球客戶提供3D體驗(yàn)解決方案的領(lǐng)導(dǎo)者，達(dá)索系統(tǒng)為企業(yè)和客戶提供虛擬空間以模擬可持續(xù)創(chuàng)新。其全球領(lǐng)先的解決方案改變了產(chǎn)品在設(shè)計(jì)、生產(chǎn)和技術(shù)支持上的方式。達(dá)索系統(tǒng)的協(xié)作解決方案更是推動(dòng)了社會(huì)創(chuàng)新，擴(kuò)大了通過(guò)虛擬世界來(lái)改善真實(shí)世界的可能性。

在一群掌握了全球最先進(jìn)3D技術(shù)的達(dá)索系統(tǒng)工程師的幫助下，迪迪埃讓一棟棟標(biāo)志性建筑的發(fā)展和變遷與巴黎乃至法國(guó)的歷史交織在一起。在此之前，這群幕后的“數(shù)字英雄”已經(jīng)通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，從力學(xué)和建筑結(jié)構(gòu)上幫助考古學(xué)家論證了胡夫金字塔的建造過(guò)程；通過(guò)模擬遠(yuǎn)洋輪船拖動(dòng)冰山航行的過(guò)程，為環(huán)境學(xué)家喬治·莫林“用冰山救濟(jì)缺水地區(qū)”設(shè)想的可行性提供了科學(xué)論據(jù)。

這一次，他們的挑戰(zhàn)更大——需要重塑那些已經(jīng)不存在的建筑。

“和歷史上留下的那些建筑的平面繪圖、文字描述不同，用世界上最先進(jìn)的虛擬現(xiàn)實(shí)搭建的3D數(shù)字建筑，連內(nèi)部的給排水系統(tǒng)、采光分配這些問(wèn)題都要給予充分考慮。”根據(jù)達(dá)索系統(tǒng)數(shù)字實(shí)驗(yàn)戰(zhàn)略副總裁梅迪·塔尤比的描述，在整個(gè)數(shù)字重建過(guò)程中，他們幾乎是摳著資料中每一個(gè)字眼，掐著一些畫作中微不足道的細(xì)節(jié)前行的。“粗略的描述和不精確的畫面，常常讓我們誤入歧途。”尤其是高盧-羅馬時(shí)期和中世紀(jì)，那段時(shí)期歷史資料的缺失，各種建筑不同記錄版本之間的分歧和混淆，一度讓項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)感到頭疼。

雖然僅僅是虛擬現(xiàn)實(shí)的3D技術(shù)，但任何一處的修改也要花費(fèi)工程師大量時(shí)間。梅迪·塔尤比將此形容為“牽一發(fā)而動(dòng)全身”，“哪怕是改變一下房梁的結(jié)構(gòu)，整個(gè)建筑的力學(xué)支撐就完全變了。如果不對(duì)整個(gè)建筑的其他支撐點(diǎn)做改動(dòng)，屋子就可能直接‘坍塌，所以修改就像玩多米諾骨牌，改了房梁，就得改窗子大小和數(shù)量，墻壁厚度、材料種類也要重新考慮。”

在達(dá)索系統(tǒng)最先進(jìn)的3D實(shí)驗(yàn)室內(nèi)，記者們頭戴有觸角的3D眼鏡再次穿越5000年巴黎。埃菲爾鐵塔、盧浮宮、巴黎圣母院，這些法國(guó)著名建筑仿佛有生命般從高盧-羅馬時(shí)期、中世紀(jì)再到19世紀(jì)，一點(diǎn)一滴在你的手中成長(zhǎng)起來(lái)，圍繞在它們身后的諸多謎團(tuán)也隨著時(shí)間的推移逐一解開。

巴黎圣母院，這座典型的哥特式建筑在歷史的長(zhǎng)河中，到底是新建的高樓還是依托旁邊的羅馬教堂地基而建？在恢復(fù)巴黎圣母院在1320年竣工時(shí)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)時(shí)，技術(shù)團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論從建筑的力學(xué)角度，還是造型上，巴黎圣母院的高臺(tái)和羅馬教堂的高臺(tái)應(yīng)該是一致的。“我們當(dāng)時(shí)只是做了個(gè)大膽假設(shè)，”梅迪說(shuō)，“我們讓巴黎圣母院在羅馬教堂的基礎(chǔ)上重建，就得出了兩者的高臺(tái)能夠重合的結(jié)果。這是普通考古手段無(wú)法實(shí)現(xiàn)的觀察角度。”

“數(shù)字巴黎”通過(guò)3D呈現(xiàn)，讓巴黎乃至法國(guó)的歷史不再是歷史學(xué)家眼中的專利，而是普羅大眾生活中的一部分。“除了時(shí)裝、香水、高跟鞋和紅酒，在巴黎發(fā)展的歷史中，一樣有著曲折、苦難和反抗，甚至血腥，這才是真實(shí)的巴黎，厚重的巴黎。”

而對(duì)于達(dá)索來(lái)說(shuō)，嘗試用虛擬技術(shù)為城市打造歷史名片也許僅僅是一個(gè)開始。在他們的愿景中，3D將是一切的起點(diǎn)。任何人、任何企業(yè)都將能夠通過(guò)逼真的3D體驗(yàn)技術(shù)來(lái)改變世界，創(chuàng)造世界。

解除舞蹈的束縛

對(duì)于這樣一家心中有夢(mèng)的公司而言，達(dá)索系統(tǒng)有時(shí)似乎顯得有些“不務(wù)正業(yè)”。繼300萬(wàn)歐元支持“數(shù)字巴黎”項(xiàng)目之后，又耗資100萬(wàn)歐元（約合820萬(wàn)人民幣）打造世界上首個(gè)3D雙人舞劇《夢(mèng)的先生與夫人》。

6月18日晚，法國(guó)著名舞蹈家瑪麗-克勞德·彼得拉加拉及其搭檔朱利安·德魯奧在巴黎13區(qū)弗雷西內(nèi)劇場(chǎng)拉開這部大戲首演的序幕。全世界近百名記者應(yīng)邀觀看了這出別具一格的3D舞劇。

《夢(mèng)的先生與夫人》是一部多幕劇，這部雙人舞劇取材于荒誕戲劇大師歐仁·尤內(nèi)斯庫(kù)的多部作品，全劇沒(méi)有連貫情節(jié)。在1小時(shí)25分鐘的表演過(guò)程中，舞蹈家用豐富的肢體動(dòng)作體現(xiàn)著人類欲望與懷疑，自由與約束交織的一生。在舞臺(tái)和3D融為一體的魔幻世界中，觀眾從肉體、舞臺(tái)、情感等方面感同身受地體驗(yàn)著舞蹈家創(chuàng)造的世界以及那個(gè)虛擬的真實(shí)未來(lái)。

在這出奇特的舞劇中，3D動(dòng)畫效果得以集中應(yīng)用，使舞臺(tái)呈現(xiàn)出瑰麗多姿的效果：紅紅的果子從翠綠的樹枝上噼里啪啦地落下，以字符組成的“話語(yǔ)”如浪潮般洶涌澎湃脫口而出……由20人組成的技術(shù)團(tuán)隊(duì)運(yùn)用6臺(tái)3D投影儀，以擁有180平方米展示面積的“魔法盒”作為舞臺(tái)，對(duì)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的種種細(xì)節(jié)進(jìn)行栩栩如生的刻畫，使得背景與演員的表演完美融合。 達(dá)索系統(tǒng)公司CEO伯納德·查爾斯指出，藝術(shù)家和科學(xué)家都在進(jìn)行著同樣的探索，雖然他們闡述理念的方法不同，一個(gè)是通過(guò)合理的分析，另一個(gè)則是通過(guò)隱喻性融合，但這兩者都在試圖構(gòu)建一種世界性的語(yǔ)言，追尋事物本來(lái)的意義。“科學(xué)和藝術(shù)一樣也是一種生活方式，這兩者都需要想象力和創(chuàng)造力，并且這兩個(gè)領(lǐng)域在很多地方都存在交集。這也是為什么像我們這樣一個(gè)一直在尋求新的表達(dá)技術(shù)的科學(xué)性公司要與藝術(shù)大師合作的原因。”

作為一個(gè)工程師出身的CEO，伯納德一直把科學(xué)視為尋找和諧、理解過(guò)去與探索未來(lái)的一種方式，不過(guò)他發(fā)現(xiàn)舞蹈為科學(xué)開辟了一個(gè)新領(lǐng)域，它將擬真式的體驗(yàn)從科技領(lǐng)域帶到了文化藝術(shù)領(lǐng)域。“技術(shù)解除了物質(zhì)和舞臺(tái)的束縛，并且界定了真實(shí)與虛幻、短暫和永恒……藝術(shù)家不是在虛擬的布景前跳舞，而是與之共舞。我很高興能看到技術(shù)在這樣一個(gè)關(guān)于肢體、夢(mèng)想和生活的偉大劇作中擔(dān)任了如此重要的角色。”