小說或可比根雕

根雕是門藝術。根雕的原始材料或日創作基礎其實就是那些大大小小的老樹根，或裸棄山野，或曝曬村街，虬枝亂竄，支楞八翹，倘若未遇識家，那就只好風吹雨淋，在時光的長河中自消自滅，可能連進農家灶門的可能性都微乎其微。但某一日，偶有高人路過，或佇步而望，或擎手把玩，驀然嘆息一聲，帶回寓所，鋸割剪切，斧砍刀琢，甚至動了煙火燎炙，再涂上防腐的油漆，一個根雕藝術品就悄然誕生了，或人物，或鳥獸，在似與不似之間空靈飄逸，生出一種別樣的味道。小說創作的過程與此相通，也是尋覓與發現。那些原生態的故事多在民間，尤其是現實生活的日新月異光怪陸離，更是對創作者眼力與判斷的考驗與挑戰。

我不是高人，但憑著粗手笨腳寫了三十多年小說，總還有些體驗。首要者，我想讓我寫出的小說好看，因此便一直很注重故事和情節。消遣和娛樂乃是讀小說人的第一需要，能不能吸引他一口氣讀下去至關重要。很難想象，如果沒有一個好看耐看的故事，小說沒人讀，又寫它干什么？

可文章千古事，好的小說還應該有點嚼頭，留給讀者一些尋味與思索的東西。我曾有個可能不甚準確的比喻，寫小說好比農人編筐編簍，光編得精致好看還不算本事，重要的是還看你在那筐簍里充填了什么內容。小說不似雜文，所載之道埋得越深，越能潛移默化地感染讀者，才越顯出小說家的技巧與功力。

小說是虛構藝術，故事是想象出來的，或日編出來的。但這虛構，又不能白日做夢憑空臆造，它離不開生活的經驗。這生活的經驗與想象的能力就如兩只翅膀，缺一不可，兩翼同時掮動，才能振翅飛翔?；叵氘斈戤斨?，每日又餓又累，一門心思想回城，何嘗動過當作家的念頭？再試想當年那些右派分子，整日惶惶，朝不保夕，撅了筆桿子發誓再不著書立說者豈在少數?？善沁@兩批人，形成了新時期以來最引人注目的兩個創作群體。那段根本沒想當作家的生活成了他們最為寶貴的積累，他們的最精彩樂章也幾乎全是來自那段生活。從這個意義上說來，想當作家就別把自己當作家，那種原汁原味的生活，才是創作至為寶貴的財富。

（責任編輯 徐文）

作者簡介：孫春平，男，滿族，1950年生，中國作家協會會員，一級作家。當過知青、鐵路工人市文聯主席、省作協副主席。現居沈陽。著有長篇小說《江心無島》《蟹之謠》《縣委書記》，中短篇小說集《老天有眼》《怕羞的木頭》《公務員內參》等，作品曾獲駿馬獎、東北文學獎、遼寧文學獎、《小說月報》百花獎、《中篇小說選刊》優秀作品獎、《人民文學》獎、《中國作家》獎、《上海文學》獎、“金麻雀獎”等獎項。另有影視劇編劇《愛情二十年》《歡樂農家》《金色農家》等多部集。