淡之美

作者簡(jiǎn)介

李國文，1930年生，上海人。中國作協(xié)第五屆主席團(tuán)委員，第七屆名譽(yù)委員，專業(yè)作家。長(zhǎng)篇小說《冬天里的春天》獲第一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。近十幾年來他“封筆”小說，改寫大文化散文隨筆。

淡，是一種至美的境界。

一個(gè)年輕的女子，從你眼前走過，雖是驚鴻一瞥，但那淡淡的妝，更接近于本色和自然，像春天早晨一股清新的風(fēng)，給人一種純凈的感覺。如果濃妝艷抹的話，除了外表的光麗之外，就不大會(huì)產(chǎn)生更多的有韻味的遐想了。

淡比之濃，或許由于接近天然，似春雨，潤(rùn)物無聲，容易被人接受。

蘇東坡寫西湖，有一句“淡妝濃抹總相宜”。雖然蘇東坡時(shí)代的西湖，并不是現(xiàn)在這種樣子的，但真正欣賞西湖的游客，對(duì)那些大紅大綠的、人工雕琢的、車水馬龍的濃麗景色，未必多么感興趣。

識(shí)得西湖的人，都知道只有在那早春時(shí)節(jié)，在那細(xì)雨、碧水、微風(fēng)、柳枝、槳聲、船影、淡霧、山嵐之中的西湖，像一幅淡淡的水墨畫，才是最美的西湖。

水墨畫，就是深得淡之美的一種藝術(shù)。

那濃得化不開的工筆重彩，毫無疑義是美。但在一張玉版宣上，寥寥數(shù)筆便經(jīng)營出一個(gè)意境，當(dāng)然也是美。前者，統(tǒng)統(tǒng)呈現(xiàn)在你眼前，一覽無余。后者，是一種省略的藝術(shù)，墨色有時(shí)淡得接近于無。可表面的無，并不等于觀眾眼中的無，作者心中的無，那大片大片的白，其實(shí)是給你留下的想象空間。“空山不見人，但聞人語響。”沒畫出來，要比畫出來的，更耐思索。

咖啡是濃的，從色澤到給中樞神經(jīng)的興奮作用，以強(qiáng)烈為主調(diào)。有一種土耳其式的咖啡，煮在杯里，釅黑如漆，飲在口中，苦香無比，只一口，能使飲者徹夜不眠。茶則是淡的了，一杯在手，嫩蕊舒展，上下浮沉，水色微碧，近乎透明，那種感官的怡悅，心胸的熨帖，腋下似有風(fēng)生的愜意，也非筆墨所能形容。所以，咖啡和茶，是無法加以比較的。

人生，其實(shí)也是這個(gè)道理。濃是一種生存方式，淡，也是一種生存方式。兩者，因人而異。我呢，覺得淡一點(diǎn)，于身心似乎更有裨益。

奮斗者可敬，進(jìn)取者可欽，所向披靡者可佩，熱烈擁抱生活者可親。但是，從容而不急趨，自如而不窘迫，審慎而不狷躁，恬淡而不凡庸，也未始不是又一種的積極。

一個(gè)人活在世上，只要有人存在于你的周圍，你就會(huì)成為坐標(biāo)中的一個(gè)點(diǎn)，而這個(gè)點(diǎn)必然有著縱向和橫向的聯(lián)系。夫妻兒女也好，親戚朋友也好，鄰居同事也好，你把你這個(gè)點(diǎn)，看得濃一點(diǎn)，你的感情負(fù)擔(dān)自然也就重；看得淡一點(diǎn)，你也許可以灑脫些、輕松些。

“君子之交淡如水”，肯定是百分之百的淡了。不過，密如膠漆的朋友，反目成仇，又何其多呢？倒不如像水一樣地淡然相處，無昵無隙，彼此更怡洽些。

近莫乎夫婦，親莫乎子女，其道理，也應(yīng)該這樣。太濃烈了，便有求全之毀，不虞之隙。一旦要給自己畫一張什么圖畫時(shí)，倒是寧可淡一點(diǎn)的好。

物質(zhì)的欲望，固然是人的本能，占有和謀取，大概是與生俱來的。清教徒當(dāng)然也無必要，但欲望膨脹到無限大，或爭(zhēng)名于朝、爭(zhēng)得于市；或欲壑難填，無有窮期；或不甘寂寞，生怕冷落；或欺世盜名，招搖過市。得則大欣喜，大快活；不得則大懊喪，大失落。神經(jīng)像淬火一般地經(jīng)受極熱與極冷的考驗(yàn)，難免要瀕臨崩潰邊緣。其實(shí)，看得淡一點(diǎn)，可為而為之，不可為而不強(qiáng)為之，那么得和失、成和敗，就能淡然處之。

淡之美，某種程度近乎古人所說的禪。禪，說到底，其實(shí)，就是一個(gè)淡字。