《中國達(dá)人秀》成功元素分析

王貝貝

[摘要]現(xiàn)如今，對于一個(gè)電視臺(tái)來說，收視率的高低是衡量節(jié)目好壞的重要依據(jù)，《中國達(dá)人秀》以出人意料的高收視率證明了一切。《中國達(dá)人秀》在取得收視佳績的同時(shí)，也獲得了良好的社會(huì)口碑，它是普通民眾實(shí)現(xiàn)夢想的舞臺(tái)，匯集了全國各地的普通民眾。從某種程度上來講，《中國達(dá)人秀》宣告了國內(nèi)電視臺(tái)在真人秀領(lǐng)域的重大突破，它的成功是基于其新穎、獨(dú)特的節(jié)目形態(tài)特點(diǎn)之上的，值得國內(nèi)其它許多電視臺(tái)的學(xué)習(xí)和借鑒。

[關(guān)鍵詞]中國達(dá)人秀本土化收視率結(jié)構(gòu)模式情感維度

一、本土化改造，泊來品注入中國元素

“本土化”的概念是在廣播電視實(shí)現(xiàn)全球化傳播的前提下的一種傳播策略。所謂“本土化”就是入鄉(xiāng)隨俗，只有跨區(qū)域發(fā)展的媒體才存在一個(gè)如何在別人土壤上生存的問題。與此同時(shí)，“本土化”還有另外一種解釋，就是當(dāng)我們引入一種外來的廣播電視節(jié)目形式時(shí)，需要對它進(jìn)行必須的改造，使之符合我國受眾的審美心理和欣賞習(xí)慣，在這里我們需要用到的是它的第二種解釋。

《中國達(dá)人秀》的節(jié)目模式源于2007年英國舉辦的全民選秀節(jié)目《英國達(dá)人》，雖然是購買版權(quán)的泊來品，但是經(jīng)過適當(dāng)?shù)谋就粱脑旌螅吨袊_(dá)人秀》注入了一系列中國元素，真正獲取了節(jié)目成功的核心元素。它將視角對準(zhǔn)了最最普通的中國民眾，每一個(gè)在舞臺(tái)上出現(xiàn)的選手，都讓人感到無比親切和熟悉，仿佛就是生活在我們身邊的鄰居、朋友、同事，而這些普通人身上體現(xiàn)出來的真摯情感，毫不矯揉造作，足以震撼人心，傳遞出和諧家庭、和諧社會(huì)的理念。此外，這些普通人站在上海音樂廳這樣一個(gè)音樂殿堂里，自由地展示自我，這又體現(xiàn)了新時(shí)代中國人的自信姿態(tài)和堅(jiān)持不懈、追逐夢想的感人隋懷。《中國達(dá)人秀》的宣傳詞是“相信夢想，相信奇跡”，他用最真實(shí)的力量，觸及了每個(gè)觀眾的心靈。

二、打破傳統(tǒng)的多元化表演模式

國內(nèi)以往的選秀類真人秀節(jié)目中，參賽者的表演模式大多比較單一，如《快樂女生》以歌唱來選撥冠軍，《舞林大會(huì)》以明星舞蹈競技來征服觀眾，然而在看厭了太多類似的歌舞選秀后，觀眾需要一些新鮮的東西。《中國達(dá)人秀））不僅有傳統(tǒng)的唱歌、舞蹈，還有脫口秀表演、腹語表演、魔術(shù)表演等，每一期都有出其不意得驚喜給觀眾，讓觀眾不至于覺得單調(diào)。如在節(jié)目中我們會(huì)看到老太太穿著自己親手做大公雞的服裝上臺(tái)表演，節(jié)目一開始就吸引了觀眾的眼球。節(jié)目中還有天生就會(huì)給動(dòng)物催眠的選手，曾經(jīng)有七個(gè)專家對他這種獨(dú)特的技藝進(jìn)行研究都沒有研究出結(jié)果。我們還會(huì)看到五十多歲的菜花甜媽演唱帕瓦羅蒂的《今夜無人入眠》，歌詞竟然是許多菜名組成的，評委搞笑說菜花甜媽的最后一句“送你蔥”將會(huì)成為流行語。我們在節(jié)目中不僅會(huì)看到各種各樣的表演，還會(huì)看到普通人對自己夢想的執(zhí)著。可以說《中國達(dá)人秀》從節(jié)目一開始就吸引觀眾的眼球，從而牢牢鎖定了節(jié)目。

《中國達(dá)人秀》正是以多元化的表演形式來吸引觀眾，任何人覺得自己有一技之長，都可以來到這個(gè)舞臺(tái)，接受評委與觀眾的考驗(yàn)。多彩紛呈、充滿創(chuàng)意的表演增加了節(jié)目的可看性。

三、突破主持人播報(bào)+表演節(jié)目的結(jié)構(gòu)模式，以收視率分析作為結(jié)構(gòu)依據(jù)

綜藝節(jié)目要想獲得較高的收視率就要按照其收視特點(diǎn)對節(jié)目結(jié)構(gòu)進(jìn)行碎片式的組接，幾分鐘制造一個(gè)高潮，以此來吸引觀眾的注意力，使觀眾牢牢鎖定頻道，進(jìn)而獲得較高的收視率。《中國達(dá)人秀》的成功，恰恰因?yàn)樗龅搅诉@點(diǎn)。

在《中國達(dá)人秀》中我們看不到傳統(tǒng)的主持人播報(bào)+表演節(jié)目的結(jié)構(gòu)模式，整個(gè)節(jié)目是碎片式的結(jié)構(gòu)模式。主持人只是在節(jié)目開始有一段關(guān)于本期節(jié)目介紹的脫口秀表演，主持人的脫口秀表演幽默風(fēng)趣，吸引了觀眾的眼球，從而使觀眾開始就牢牢鎖定頻道。選手依次直接上臺(tái)表演，每個(gè)選手的故事和表演都自成一個(gè)小單元，每個(gè)小單元都有一個(gè)看點(diǎn)，由于節(jié)目整體的敘事不會(huì)被插播廣告和主持人的播報(bào)所打斷，所以一個(gè)小時(shí)的節(jié)目時(shí)間里就會(huì)有無數(shù)個(gè)小高潮存在，也就達(dá)到了幾分鐘一個(gè)高潮的效果。與此同時(shí)，為了避免觀眾的審美疲勞，使觀眾在心理和情感上得到適當(dāng)?shù)男菹ⅲ?jié)目又對出場的選手進(jìn)行巧妙的安排，選手不但要有才藝，而且才藝必須是與眾不同的，選手身上的故事也必須是與眾不同的，這樣觀眾在每個(gè)小單元不僅會(huì)看到不同的才藝表演，還會(huì)看到不同的歡笑，不同的感動(dòng)，不同的堅(jiān)強(qiáng)與執(zhí)著等，例如在2011年6月12日《中國達(dá)人秀》這期節(jié)目里面，選手單元是這樣安排的：1、波波現(xiàn)場揭穿赤腳踩玻璃的選手；2、選手精彩的腹語表演；3、山村走出來、身高只有144cm想去維也納金色大廳演唱的女孩；4、自閉癥患者的饒舌和樂器表演；5、會(huì)給動(dòng)物催眠、想去動(dòng)物園工作的選手，選手的表演傳遞出一種認(rèn)真執(zhí)著的精神；6、六年時(shí)間用歌聲喚醒植物人妻子的選手，表演的是唱歌；7、農(nóng)村一家三口歌舞表演。這樣的節(jié)目組合即吸引了觀眾的注意力，同時(shí)又不至于使觀眾在收看過程中產(chǎn)生審美疲勞。我個(gè)人認(rèn)為這樣的節(jié)目安排還形成了兩種不同的節(jié)目節(jié)奏：一是觀眾內(nèi)在情感上的節(jié)奏，二是節(jié)目外在形式上的節(jié)奏。一個(gè)成功的節(jié)目，首先必須把握節(jié)目的整體節(jié)奏，節(jié)奏把握對了，這個(gè)節(jié)目也就成功了一半。

四、大成本制作，最大程度滿足觀眾的獵奇心理

《中國達(dá)人秀》的巨大成功與它的高額成本拍攝是離不開的，引用主持人程雷的一句脫口秀：“精致的節(jié)目是建立在浪費(fèi)基礎(chǔ)上”，許多觀眾可能不知道，《中國達(dá)人秀》雖然只有短暫的一個(gè)小時(shí)的播出時(shí)間，卻是由十個(gè)小時(shí)的錄制時(shí)間精心剪輯出的。

《中國達(dá)人秀》運(yùn)用電影手段拍攝，包括大量航拍和多機(jī)拍攝。鏡頭跟著這些富有個(gè)性和特點(diǎn)的選手，隨時(shí)記錄下他們在比賽時(shí)緊張或興奮或沮喪的即時(shí)狀態(tài)，借助細(xì)節(jié)來表現(xiàn)人物的言行、個(gè)性及品質(zhì)等，切入點(diǎn)幾乎都是觀眾最迫切想了解的時(shí)機(jī)出現(xiàn)。表演前后的紀(jì)實(shí)采訪，緊抓觀眾的興趣所在。盡管參賽選手背景不同，但大都性情奔放，毫不扭捏作態(tài)，所有這些極其真實(shí)的內(nèi)容都為烘托殘酷的競賽氣氛起到了極大的推動(dòng)作用，充分滿足了觀眾的獵奇心理。

與此同時(shí)，《中國達(dá)人秀》還把三位評委關(guān)于挑選去人民大會(huì)堂參加比賽的選手的討論過程記錄下來，并展現(xiàn)給觀眾，觀眾對于熒屏背后發(fā)生的故事總是樂此不彼，這就極大的滿足了觀眾的窺視心理。

五、多個(gè)情感維度，增加節(jié)目可看性

（一）專業(yè)的評審團(tuán)——節(jié)目作秀的最大調(diào)料

《中國達(dá)人秀》作為一個(gè)水準(zhǔn)相對業(yè)余的節(jié)目秀，引入專業(yè)認(rèn)真的點(diǎn)評非常重要，三個(gè)評委的點(diǎn)評突出了人性的關(guān)懷，更多地對選手尊重、欣賞、善意關(guān)愛。如2010年8月8號(hào)這一場，失去雙臂北京青年劉偉用腳彈斯特勞斯。喜歡質(zhì)疑的評委高曉松說，這樣的年輕人怎么樣能夠彈動(dòng)鋼琴，而且打動(dòng)人心，他說了一句很好的話，我們應(yīng)該放棄所有對生活的抱怨，精彩地活下去。伊能靜也說，你讓我看到了達(dá)人中的達(dá)人，我覺得真正的達(dá)人就是用生命展示他的才華，而不是一個(gè)什么秀，她很感動(dòng)，她要讓她的小孩看這個(gè)節(jié)目。評委的坦誠不僅拉近了參賽選手之間的距離，還營造了和諧、真情互動(dòng)的氛圍。”

三個(gè)評委個(gè)性搶人眼球：高曉松負(fù)責(zé)專業(yè)、伊能靜負(fù)責(zé)掉淚、周立波負(fù)責(zé)搞笑，三個(gè)專業(yè)的評委不僅增添了節(jié)目的專業(yè)性和權(quán)威性，作為時(shí)尚界人士，他們的個(gè)性為節(jié)目增添了看點(diǎn)。如在節(jié)目中我們經(jīng)常看到三個(gè)評委為了選手晉級還是淘汰所產(chǎn)生的爭執(zhí)，這些都無疑增加了節(jié)目的看點(diǎn)。

與此同時(shí)，作為娛樂圈內(nèi)的藝人，三個(gè)評委身上的故事也為節(jié)目增添了新的看點(diǎn)，《中國達(dá)人秀》節(jié)目組能從容面對突發(fā)事件，如高曉松酒后駕車撞人事件，節(jié)目將此作為一個(gè)看點(diǎn)，即滿足了觀眾的獵奇心理，同時(shí)還為自身的節(jié)目樹立了正面的形象。這充分體現(xiàn)了《中國達(dá)人秀》節(jié)目組在突發(fā)事件面前的應(yīng)對能力。高曉松酒后駕車事故發(fā)生之后，誰將替代高曉松成為新的評委也成為了節(jié)目的一個(gè)謎，這些都極大的刺激了觀眾的好奇心。

（二）現(xiàn)場觀眾的力量

現(xiàn)如今許多節(jié)目中觀眾通常只是一個(gè)擺設(shè)，對于整個(gè)節(jié)目不會(huì)發(fā)揮任何作用，《中國達(dá)人秀》把現(xiàn)場觀眾作為推動(dòng)敘事的元素之一，增加了節(jié)目的看點(diǎn)。《中國達(dá)人秀》的舞臺(tái)上面，現(xiàn)場觀眾可以影響評委對于選手結(jié)果的判斷，甚至可以改變選手的命運(yùn)。如在一期節(jié)目中，有兩個(gè)表演街舞的大學(xué)生，本來要被淘汰，但是應(yīng)觀眾要求他們重新表演自己的才藝，最終他們晉級成功，正如節(jié)目中伊能靜說的一句話：“因?yàn)橛^眾需要你們，這就是娛樂”。現(xiàn)場觀眾、評委、選手的這種互動(dòng)，無疑為節(jié)目增添了新的看點(diǎn)。

六、更加關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)話題，體現(xiàn)“普世”價(jià)值觀

《中國達(dá)人秀》成功的抓住了主流觀眾，而讓主流觀眾鎖定頻道的最核心元素是，通過這個(gè)舞臺(tái)人們看到了中國人的主流價(jià)值觀。例如，達(dá)人秀中的鴨脖子小販夫婦的故事，這是一對平凡的夫妻，他們從事著最微不足道的工作，我們卻仍然看得出他們對生活的希望，特別是他們的恩愛；北京青年劉偉的那句“要么趕緊死，要么精彩的活著”，都給人留下了深刻的印象。所有這些人都沒有說生活對我們不好，別人對我不好，他是說我自己怎么樣讓我自己生活得更好。中國夢最核心的價(jià)值還是通過自己來改變自己的命運(yùn)，通過自己的奮斗，這個(gè)價(jià)值到現(xiàn)在為止，大家還沒有放棄，這也是中國夢最寶貴的價(jià)值。

《中國達(dá)人秀》給觀眾傳達(dá)了一種生活的態(tài)度，一種生命的狀態(tài)，一種生活的感悟。我們會(huì)看到68歲的老奶奶彈唱《因?yàn)閻矍椤罚夏棠痰墓适潞退母杪曌屛覀兓貞浧饜矍榈拿篮茫绞裁茨挲g我們都應(yīng)該記憶這份美好；六年時(shí)間用歌聲喚醒自己植物人妻子的男人，對于生病的妻子不離不棄，我們從他身上看到了一份責(zé)任，一份愛。從某種程度上說《中國達(dá)人秀》真正做到了情感娛樂。

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