論皮影文化對現代插畫的啟示

李亞蘭

(湖南人文科技學院美術系，湖南婁底417000)

皮影藝術是中國最古老的、最受歡迎的戲曲藝術之一。其獨特的藝術樣式和審美趣味，享譽世界。而現代插畫作為視覺藝術中的一種形式，它的繁榮與文化的影響是分不開的。本文試圖對“皮影”藝術與現代插畫進行歸納分析，從皮影藝術的造型和色彩角度探索民間藝術對現代插畫的啟示，以實現“皮影”文化與現代插畫相互結合及共同發展。

一 皮影文化與現代插畫

(一)皮影

皮影藝術是中國最古老的、最受歡迎的戲曲藝術之一。它的主要表現形式是皮影戲，戲中的平面偶人以及場面道具景物，通常是民間藝人用手工，刀雕彩繪而成的皮制品，故稱之為皮影。皮影戲中人物、景物的造型與制作，采取了抽象與寫實相結合的手法，對人物及場面景物進行了大膽的平面化、藝術化、卡通化、戲曲化的綜合處理。其臉譜與服飾造型生動而形象，夸張而幽默，或純樸而粗獷，或細膩而浪漫［1］。

(二)現代插畫

在信息技術飛速發展的今天，現代插畫已不同于以往插畫的僅插附于書籍正文內容起補充說明或藝術裝飾作用。它從形式、風格到題材、內容上都發生了巨大變化，并且已經廣泛應用于現代設計的多個領域。插畫表現形式多樣，幾乎所有的繪畫方式都可以為其創作所用，真可謂“海納百川”。

二 皮影與現代插畫的異同

從上述概述中可以得出皮影與插畫兩者之間有以下異同。首先，兩者都是適合大眾有以下雅俗共賞的藝術。但皮影作為傳統民間藝術，其本質就是一種藝術，不像現代插畫具有一定商業性質。其次，兩者都是交叉融合性藝術。皮影藝術是融合剪紙、木偶、文學、影像、表演藝術為一體的，但插畫的表現風格卻更多。皮影藝術作為一種藝術形式，可以借助現代插畫這一載體來表現，可是皮影風格不是依賴于現代插畫唯一詮釋手段。再次，兩者表現題材皆來源于生活。皮影藝術長期植根于民間，來源于生活，其受眾群體是廣大民間大眾。現代插畫的形式多種多樣，其靈感源于生活，創作目的是將某些信息簡潔、明確地傳遞給觀眾，并企圖引起他們的興趣。

從上述中我們不難看出皮影與插畫兩者之間有很多的接合點，如將皮影藝術融入到現代插畫中，這樣不僅可以傳承和發展本民族藝術，用一種的新軌跡來挽留皮影漸行漸遠的步履;亦可為現代插畫注入新的元素，豐富插畫的表現手法，增大表現空間，創作出嶄新藝術表現形式，滿足多元化、個性化的創作需求。

三 皮影藝術風格對現代插畫的啟示

皮影藝術“用民間特用的物質材料，用點、線、面的空間分布和色彩的運用，在二度空間中，創造出來的可視平面形象”［2］這種觀念和手法對現代插畫來說具有很強的可借鑒性。

(一)造型

皮影強調神似重于形似，在追求視覺表現的同時反映了一種自然的審美情趣。從造型上來分析具有以下特點，這些可以為現代插畫提供借鑒、“復制”。

1．比例

皮影人物造型比例一般上身與手臂偏長，頭部夸張，整體比例約在1:4，而正常人的身高比例大約是1:7，這種不合常規的造型比例是民間藝術中特有的，我國古代的畫家和民間工藝師把它總結為“量身法”。

2．“側影”

在影戲中，不僅皮影人物大多采用偏側身、五分臉(正側)、單目造型，連場景都是以全側面、半側面以及混合側呈現，突出平面、側影的曲線特征，造就皮影藝術中的側視形象獨具一格的審美意蘊。

3．圖形

皮影造型上具有外簡內繁的特點，它的人物的外輪廓十分概括和簡練，而內部的鏤刻卻十分繁復，它汲取了民間傳統的紋案圖飾，用抽象與寫實相結合的手法進行設計，不僅使造型形神兼備，同時也滿足了觀眾的審美要求。

此外，影偶的結構也非常有特點，一個完整的影偶形體從頭到腳共有11個部件。胸上、小臂、胸下、腹下、雙腿等都設有骨眼，用牛皮樞釘或細牛皮線綴結，以便表現時活動自如。最后裝置3根竹棍作操縱桿(簽子)，使影人能活動［3］。

創新是一切藝術成長的動力，皮影這種不以模擬客觀事物的形式，而強調神似的造型(圖1［4］)，尤其是影偶結構組合的方式非常有特點，是非常值得現代插畫藝術家們學習的(圖2①)。且皮影所傳達的這種質樸的情感也應是現代插畫所要追求的，現代插畫可通過大家熟悉的這種視覺語言來激發大眾的情感，不僅能滿足視覺上、心理上的愉悅，同時也能傳達深刻的象征意義。

(二)表現技法

皮影藝術融壁畫、雕刻、雕塑等藝術的特色為一體，技術中融入了刻、鏤、靴、鏈等刀法，再利用光線透視效果和而為一，虛實相生，使得人物形象鮮明生動。這種手法與民間剪紙的傳統手法有些類似，以陰刻、陽刻區分不同人物性格。

此外，皮影還采用了挪用、復制、拼貼等手法，以一種機械化的方式對大眾非常熟悉的圖形、圖像進行重復，將其再現。將這種融眾家藝術特點于一體的表現方式運用到插畫當中，亦獲得了較好的視覺效果。(圖3②)

(三)色彩

皮影藝術多使用大紅大綠強烈對比的色彩，采用中國民間年畫的濃墨重彩的著色方法，以固有色平涂分填，多次烘染，使色彩渾厚，對比強烈，麗而不艷，巧妙地烘托角色，準確地表達出人物的個性特征，具有濃厚的民族傳統裝飾性風格。如現代插畫從民間的這種色彩表現力中得到借鑒，以色彩為符號從而展現其獨特的內在，可以更直觀的幫助讀者準確理解創作者的想法，并且讓畫面效果更加絢爛多彩。如采用不同的顏色來傳遞人物的性格、情緒，豐富內涵，能使受眾在情感上與色彩的象征產生心理的共鳴。(圖4③)

(四)光影、透視

皮影整體場景采用散點透視，在一個場景中，可以靈活的變動視點和位置，并呈現出一定的立體感。其次，影戲最大的特色莫過于對于光與影的捕捉和定格，通過皮影離光的遠近產生虛實、疊合、隱透的效果。最后，皮影還利用各種不同上色的布片、玻璃等材質通過光影來表現各種情景、氛圍。在平面中創造了空間，傳遞了情感。(圖5④)

注釋:

①http://zhan．renren．com/fuyouwu?gid=367494609207 2864374＆checked=true．喬丹恩歐文斯的皮影插畫。

②圖來源于雜志中國(ZineChina)．06/03/09《皮影印象》第33、43、53 頁。

③圖來源于雜志中國(ZineChina)．06/03/09《皮影印象》第35頁。

④圖來源于哥德皮影插畫．http://www．gjart．cn/htm/viewnews29741．htm ．

［1］魏力群．中國唐山皮影藝術［M］．石家莊:河北美術出版社，2001．

［2］左漢中．中國民間美術造型［M］．長沙:湖南美術出版社，2006:23．

［3］潘長學，周應斌．從皮影藝術到互動媒體設計［J］．裝飾，2003，127(1):26 —27．

［4］張海霞．皮影造型在平面設計中的創造性轉化［J］．大眾文藝，2010(23):74．