少數民族地區傳統石雕工藝的現狀與前景——以廣西天等縣進遠鄉石雕工藝為例

黃勝安 （天等縣文化館 廣西天等縣 532800）

一、進遠鄉傳統石雕工藝的歷史

1.進遠鄉是廣西天等縣一個鄉鎮，清為鎮遠土州。進遠的石雕工藝歷史悠久，早在清朝時期，就有大批石雕藝人外出謀生，近到左、右江沿岸各地，遠到云南省乃至越南和老撾等國。進遠石雕藝人技藝精湛獨到，雕工嫻熟，石雕技法主要有浮雕、園雕、鏤雕三種。雕刻有石獅子、石狗、石象、碑文、鑿料石、石梯、石磨、石臼、石墩等品種，石雕作品形式多樣，氣勢恢宏古樸，在審美和視覺效果上，大的威武、壯觀，小的精美。在經濟價值方面，每年都有許多石雕作品銷售到境內外，為從事雕刻工作者帶來一定的經濟收入，也為當地經濟的發展起到促進的作用。

2.進遠石雕技藝。據縣志記載，相傳縣境于清咸豐末年就有勞務輸出，以佶倫士州的銀工和鎮遠土州的石工、鐵工為多。活動范圍，近為左、右江沿岸各地，遠為云南省乃至越南和老撾等國。石工手藝高超者，雕刻石獅子、石象、碑文等，手藝稍遜色者，鑿料石、石梯、石磨、石臼、石墩等。又記載，清咸豐末年，鎮遠土州下州屯人已用石頭建房，鑿石臼、石碓、石磨等。清同治年間，60戶農家就有40多戶人外出，從事石頭雕刻和建筑石拱橋等。可見，清朝時期，進遠石雕手工藝技藝已經得到很好提高。進遠鄉是全縣有名的“石匠鐵匠之鄉”。石匠們除了能修建橋梁、樓房等建筑外，還能刻農村家庭所喜愛石磨、石臼、石碓、石缸等，還能刻字、刻龍、刻獅子、刻龍獅戲珠，刻石象、石狗、墓碑等，工藝精巧，產品暢銷區內外。巖造村刻制的高約4米，寬約1.5米的大型石獅，工序首先是選好料，一般是石料無裂縫無方解石紋路為上品，而且，在開采上盡量避免用炮轟，提防石頭受傷。第二道工序是按照計劃制作器物的大小，首先整好外型和底座的大小比例，雕出大的比例關系。第三道工序是雕刻細部，首先從最難出入手，特別是鉆洞的地方入手，從里到外進行雕琢。第四道工序是打磨拋光。

二、傳統石雕工藝面臨的困境

1.現代快餐式文化對地域文化的沖擊甚至覆蓋。歷史正越來越遠離當下，即使有被訴說，也是無深度的文化消遣。雖然近年來不時掀起傳統的文化熱潮，但還來不及充分消化與反思，便被成熟的國際傳媒文化沖擊得支離破碎。正真古典生活精神并非得到弘揚，導致手工業偏向奢侈化，甚至庸俗化。

2.文化主流較為單薄。學者李硯祖在論及宮廷、文人、民間、宗教四類傳統工藝美術時，就明確指出其中的貧薄：“直到今天傳統工藝美術存在的主體仍然是舊有宮廷貴族工藝的品類和樣式，不僅現代學者所著的‘工藝美術史’基本上是一部宮廷貴族工藝史而且工藝美術行業的主體產品同樣是舊有宮廷工藝品類和樣式；人們呼吁保護和傳承的也主要是這些東西，這里有太多的現實考慮，也存著太多的片面性。”

3.人才傳承面臨中斷。進遠石雕工藝藝人傳承譜如下：

第一代：

凌必清，生于清咸豐年間，進遠巖造村人，已故。

鄧天指，生于清咸豐年間，進遠巖造村人，已故。第二代：

凌必侯，生于解放前，進遠巖造村人，已故。

凌必庭，生于解放前，進遠巖造村人，已故。

第三代：

鄧大謀，農民，60歲，進遠巖造村人。

凌其干，農民，60歲，進遠巖造村人。

玉開提，農民，58歲，進遠巖造村人。

第四代：

黃中田，農民，45歲，進遠巖造村人。

在社會主義市場經濟不斷發展繁榮的條件下，年輕人嫌石雕技藝工作太難、太苦，都紛紛外出經商、務工，而忽視了本地石雕技藝的學習和傳承。許多老藝人年事已高，已無法繼續雕刻，面臨著失傳的危險。

三、保護傳承優勢

1.傳統文化回歸熱促進石雕工藝市場的回暖。在改革春風的吹拂下，農村地區生活發生了翻天覆地的變化。對傳統手工藝品、字畫等藝術品有了許多新的認識和喜愛。追求有別于機器自動化大批量生產的那種自然純樸、包含懷舊情懷之美。著名學者李硯祖的描述：它不追求奢華，而是量材而用，以“宜”為評價標準，既有功用之宜、處置之宜、造型之宜，更有品格之宜。審美與實用之間架起了優美的文化風格，傳統工藝的傳統之美重新進入當下的日常生活。

2.進遠石雕工藝技術全面，種類齊全。出產的石雕作品令人耳目一新：威武、壯觀。

四、發展方向與前景

據相關資料顯示，中國已經成為奢侈品市場增長最快的國家。文化產業已經成為世界領域內增長最快的行業之一，2007年的創意產業已占全球GDP的7%，并以每年10%的速度在增長。在中國的情形也大體類似，近幾年的中國文化產業在加速遞增。因此，我們要根據實際情況，抓住機遇，采取措施，使進遠這門古老而又年輕的傳統石雕工藝朝著良性方向發展。

1.爭取政府的政策扶持。為了保護進遠石雕這門傳統技藝，縣文體局及當地黨委、政府對石雕技藝的傳承和發展進行管理和督導，已采取的保護措施：對進遠石雕技藝開展普查工作，摸清石雕傳統技藝的發生、發展的歷史沿革，摸清技法中的特點和價值等全部情況，然后進行管理和督導，有計劃、有步驟的開展保護措施。

2.石雕工藝生產的適應調節。石雕工藝應與當代的設計生產方式相結合，避免一味局限于傳統的技藝的簡單傳承，而是把工藝技藝與產品設計的形式、功能結合起來，以適應當下的生活與審美需求。

3.加強民族民間美術教育與宣傳的力度。學校等文化教育單位進一步加強民族民族美術的保護意識，扭轉當前手工藝傳統的急劇衰落與民間傳統文化熱潮的涌起恰成相反的局面。

注釋：

1.李硯祖.《關于消費文化視野下的工藝美術諸問題》.《東南大學學報》哲學社會科學版.2008年第5期.

2.同上.

3.徐東樹《中國手工業發展的前景》.《原道與正緯》江西美術出版社，江西.2010.4.