陜西商周青銅藝術的當代設計轉化

盧 昉 （西安美術學院 陜西西安 710000）

商周時期是華夏文化形成的雛形期，青銅器是當時的主要物質載體。早期的華夏文化閃爍著光彩絢麗的青銅色澤。精美絕倫的青銅禮器，種類繁多的青銅日用器，令人眼花繚亂的青銅紋飾，數量眾多的青銅部件和飾物，金聲玉振的禮樂演奏及持干戈而舞的祭儀舞蹈，如此這些，構成了華夏早期文明的主要形式和內容。青銅文化是一座取之不盡的豐富寶藏。青銅器上的裝飾紋樣，一直是青銅研究的重要內容，是被文物及考古工作者特別關注的問題之一。對青銅紋飾深入研究的專家學者有很多，得出的結論和觀點也是百家爭鳴，眾說紛紜。然而，到目前為止，對傳統青銅藝術對當代的影響和作用的研究則尚屬起步階段，這不能不說是一大遺憾。

一、陜西青銅藝術概況

陜西青銅器不僅能使我們了解陜西地區青銅時代的社會制度，使我們認識當時的文化思想、時代風貌和審美趨向，還為我們今天的藝術創作提供了靈感源泉。那些抽象變形的青銅紋飾，讓我們大開眼界，其神秘獰厲的藝術風格，為藝術工作者提供了寶貴的借鑒和理論指導。

陜西是青銅大省，考古資料表明，自新石器時代晚期開始，陜西境內就出現了青銅部件及小件青銅器。青銅紋飾的出現則淵源于新石器時代晚期的彩陶，從商代早期中段開始逐漸豐富。作為象征王權和地位等級的物質載體，青銅器的地區差異性相當強，無論是器形還是紋飾，都帶有鮮明的地方特色。陜西和周邊地區的青銅紋飾風格差異較大。總體來說，陜西的青銅紋種類繁多，根據內容不同，大體可分為幾何紋、動物紋、人物畫像紋、火紋及其他紋飾五大類。

第一類：幾何紋。承襲自新石器時代晚期流傳下來的幾何紋樣。如三角紋、網紋、連珠紋、弦紋、云雷紋、直棱紋等。

第二類：動物類。動物紋是青銅紋飾中的一大類，根據內容不同，可分三類，分別為：

1.自然界中存在的動物。如牛、羊、鹿、虎、熊、象、犀牛、魚、蛇、龜、蟬、鶴等。

2.自然界中不存在的動物。這類動物在現實中并不存在，是人們通過想象創造出來的，多以古代文獻或神話傳說中的怪獸命名，如饕餮、夔龍、竊曲、蟠螭、鳳鳥等。

3.人獸變形紋及人獸母題紋。

第三類：人物畫像類。這類紋飾主要表現我國先民的生產生活場景。

第四類：火紋，也稱渦紋。

第五類：其他類紋飾。包括植物紋、陶紋、貝紋、人面紋等。

和中國青銅器的發展脈絡相同，陜西地區的青銅器也主要歷經了夏商周三代，其間殷商中晚期和春秋戰國時期是兩個高峰期。殷商中晚期時，青銅器主要用于祭祀禮兵，紋飾獰厲詭異，莊嚴厚重，風格繁褥奇麗，顯示了處于鼎盛階段的華美富麗、雍榮堂皇之氣。這一時期，動物紋占重要地位，尤其是獸面紋為最。獸面紋也叫饕餮紋，是陜西商周青銅器上最常見的紋飾之一，整個商代和西周中期以前的青銅器上，饕餮紋時常占據器物的主體部位。饕餮是一種傳說中貪吃、有首無身的怪獸。通常情況下，饕餮紋采用鏡像對稱的方式水平排列，以細線陰刻紋來加強畫面的層次感，在紋飾的空隙處飾滿云雷紋、夔紋、回字紋等，以形成“三重滿花”，達到緊湊、勻稱、豐富的疊加裝飾效果。到了春秋戰國時期，陜西青銅器的藝術風格逐漸從莊嚴凝重向簡潔明快轉變，與此同時，青銅器的社會功能也從禮器逐漸變成實用器，饕餮紋的數量大幅度減少。值得注意的是，饕餮紋是商周青銅器上的重要紋樣，解讀它的形式及內涵，對當代藝術設計具有深遠的啟示作用。如果細分，陜西商周青銅饕餮紋的發展演變大體可分以下六個階段：

1.商代早期。這一時期是陜西青銅文化的形成期，饕餮紋寫意抽象、粗獷簡潔。

2.殷墟早期。此時青銅紋飾已逐漸趨向精細。饕餮紋較前期細致繁密，饕餮的五官刻畫較為完備、精細。

3.殷墟中晚期至西周早期。該時期是饕餮紋具像化的時期。饕餮五官完備，形象鮮明生動，刻畫精致繁密，精美絕倫，畫面緊湊勻稱。裝飾手法采用“三重滿花”的疊加手法，在主體紋飾上刻出細陰線條，類似于圖案的骨骼；另外還在主體紋飾周圍穿插裝飾了云雷紋、回字紋等，以構成層次飽滿的視覺效果。

4.西周中晚期至春秋中期。這一時期的饕餮紋再次出現抽象化，變體饕餮紋占主要地位。

5.春秋晚期至戰國早期，該時期的青銅紋飾傾向于追求結構的微型化及線條的精細化，饕餮紋的數量開始減少，不再占據器物的主要位置，交龍紋和蟠龍紋開始大行其道。

6.戰國中晚期。饕餮紋已逐漸演變為新的抽象的幾何形態或半幾何形圖案。

縱觀陜西商周時期青銅饕餮紋的藝術特征和裝飾布局，從平面設計的角度對它的設計理念、構圖方式及藝術表現加以研探，大體可歸納出以下三個特征。

1.對稱。觀察陜西商周青銅器上的饕餮紋，不難發現，就單個紋樣來說，饕餮均以鼻梁為中心呈鏡像對稱；從整個器形來說，則整個器物上饕餮紋都呈現鏡像效果。這種裝飾手法既表現出了畫面的秩序感，又達到了視覺的平衡。

2.重復。通常情況下，在一件青銅器上，饕餮紋多以環帶狀成組連續排列，這種反復表現的裝飾手法使畫面整齊統一，加之饕餮本身散發的威嚴神秘，秩序和莊重感便被渲染地更加濃烈突出。

3.多元。在饕餮紋的刻畫線條上，商周時期的青銅制造者采用了曲線、直線和粗細對比的多元結合的雕刻手法，構圖上采用了主次分明、疏密相間的表現方式。

二、陜西青銅藝術的當代設計轉化

前文筆者對陜西商周青銅紋飾的形式語言進行了簡要分析，下面將展開關于這種傳統紋飾的當代藝術的轉化的討論。綜合前述幾點，我們不難看出來，陜西商周青銅器饕餮紋的變化風格有一個明顯的演變軌跡。這個軌跡是：抽象——寫實——抽象。這一軌跡體現了青銅藝術獨有的特性，這種獨特性可以成為現代藝術設計靈感來源。形式美法則是當代藝術設計遵循的基本法則之一。陜西商周青銅器上的饕餮紋，表現出對稱、重復、均衡、多樣等形式美法則，給人帶來視覺上的享受。當代藝術設計應取其精華，注重形式美法則，讓觀者獲得美的享受。總結其作用與當代藝術設計的啟示，主要有以下三點：

1.在吸收傳統藝術元素的基礎上，利用現代科技推陳出新。饕餮紋是在商周時期生產力相對低下的背景下產生的。在新材料、新科技不斷涌現的今天，實現形式美法則的手法應較商周更加多元化、多樣化、更富于創造。除了通過點、線、面的變化實現多樣統一外，還可以運用色相的變化，以單色或多色來表現色調。同時，還可以利用材料質地的變化，形成視覺及觸覺的差異，以此等實現多樣統一。

2.取其精華，去其糟粕，在注重形式美的同時，著重發掘均衡法則。均衡是一種相對端呈現同量不同形或既不同量也不同形的平衡狀態。均衡意味著感覺上的大小、輕重、質感等相互平衡。相對于“對稱”的秩序與統一，“均衡”顯得更加活潑、更富于生氣，也更符合現代人的審美趨向。我們知道，不論是單體饕餮紋，還是組合饕餮紋，其構圖幾乎都是完全對稱的，這種對稱固然能給人以有序理性的美感，但卻缺少了變化，顯得有些呆板、缺少生氣。在現代藝術中，如果原樣照搬饕餮紋的構圖方式，一味追求對稱，會使設計過于僵化。故而，我們除了要注重形式美，均衡也是不可忽略的重要法則。只有在注重形式美的同時凸顯均衡，才有可能創造出繼承傳統精髓，符合時代精神的藝術品。

3.通過漸變、重復及有規律的變化等裝飾手法體現畫面的節奏感。在當代藝術設計中，應注意體現合適的畫面比例關系。除饕餮紋所體現的對稱、連續、重復、對比之外，“黃金比”的運用也是巧妙的設計手法之一。一切有秩序、有規律的設計元素的變化，都可以使觀者在欣賞之中產生節奏和韻律感。現代的設計理念，可以更多地通過塊面的大小，形的漸變，點線面的分割等方法，體現符合審美取向的比例關系，表現出畫面的節奏和韻律感。

總之，當代藝術是多元的，在借鑒青銅藝術所運用的形式美法則時，不能生搬硬套，要活學活用，取其精華，去其糟粕，具體問題具體分析，只有這樣，才有可能設計出既體現傳統風貌，又具備形式美法則，同時又富有時代性，與國際接軌的藝術品。

三、結語

陜西青銅紋飾是我國青銅時代的藝術寶庫，是當代藝術取之不竭、用之不盡的寶藏。陜西地區的青銅器，是在特定歷史條件和社會背景下產生的，它精美的造型和紋飾令人贊嘆，它獨特的形式美及象征性為當代藝術帶來了有益的啟示，擁有這樣肥沃的文化土壤，是當代藝術之幸。在全球化日益發展的今天，當代藝術應學習借鑒傳統的青銅文化，以此進行設計革新，讓傳統文化瑰寶作用于當代，呈現于世界，讓之與世界接軌，讓深入人心的傳統藝術以全新的方式展現出來。同時，注重遵循形式美法則和均衡，運用恰當的象征語言及圖像語言，設計出蘊含深刻文化內涵的藝術作品，為當代中國藝術烙上新中式的“中國印”，在更大程度上滿足人們的審美和精神需求。

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