電視新聞解說詞的美學要求

□江波

（宜春市廣播電視臺，江西 宜春 336000）

美學與新聞似乎是“不搭界”,有的人認為電視新聞不是藝術片,不存在美學,那么什么是美?李澤厚曾這樣概括:“美就是包含社會發展的本質、規律和理想而有具體可感形態的現實生活現象，簡而言之，美是蘊藏著真正的社會深度和人生真理的生活現象?！彪娨曅侣勈且环N具體可感形態的現實生活現象，所以電視新聞存在美。電視新聞攝像研究構圖美，電視新聞編輯研究鏡頭組接的節奏美，作為電視新聞的重要組織部分電視新聞解說詞雖不同于小說、詩歌、散文等文學體裁,但它起著串聯畫面內容、提升畫面內涵、彌補畫面不足、闡發思想感情、調動想象聯想等作用,是有別于文藝作品的另一類文體形式的語言藝術。恰如其分的精彩解說不僅為觀眾提供了必要的信息和知識，而且能使他們獲得極大的審美愉悅，引發他們進行積極的的人生思考。因此要創造一篇很美的電視新聞，解說詞的美學要求是不可忽視的。電視新聞是以一定的新聞觀念、新聞理論為指導進行采訪報道和寫作的,這就決定了電視新聞解說詞具有感性特征、理性特征和功能特征,這與美學中“美”的三個基本要求相鍥合，即：形象性、感染性及功利性。

形象性

美學中的“美”的“形象性”是指美是以真實、生動、具體、可感的形象顯現出來，這種形象體現事物的自然屬性，也體現人們在審美觀照中的主觀感受。新聞是新近發生或發現的事實的報道。受電視新聞面對的受眾的特點決定，電視新聞解說詞呈現出其感性特征：真實生動，通俗易懂。因此電視新聞解說詞“形象性”的美學要求體現在電視新聞解說詞所要追求的真實之美，簡樸之美。

真實美是新聞解說詞最本質的特征之一，也是最基本的要求。新聞失去了真實就失去了最本質的美。真實美首先體現的是真實的事實。其次是要把真實的事實再現出來，而不只是抽象的，空洞的概念。為什么有不少很真、內容很不錯的新聞不能引起觀眾的真實美的感覺，這與解說詞寫得太抽象，太概念化有關。現實生活是生動的，要把生動的現實生活反映出來，就要深入現場、深入實際，捕捉那些細節逼真的能引發情感的事實，然后把它表現出來，體現真實美就得表現事實而不是單純地敘述事實。

簡樸美是電視新聞解說詞的一個顯著特點，是新聞事實絕對真實的本質屬性所決定的。電視新聞解說詞的簡樸之美首先表現在新聞的事實上：時間，地點，人物，事件，結果，新聞五要素來不得半點虛假，決不能為了生動為了華麗進行編造，拔高。其次表現在語言上，電視新聞解說詞一般不是一篇完整的文章,它與畫面、字幕、同期聲、音樂等手段共同構成電視新聞語言的表述系統。因此解說詞要盡量做到簡潔凝練,語言表述不堆砌,干凈利落,高度概括。觀眾在接受新聞的時候是以質樸的眼光來審視的，所以電視新聞解說詞的語言貴在發自內心，實實在在，盡量剔除空洞無物的花言巧語，這樣更能激發觀眾的美感。中國新聞獎獲獎作品，電視消息《刁娜：舍己一條腿救人一條命》不到600字的解說詞，沒有使用一個華麗晦澀的詞語，卻抓住了事故發生現場的幾個細節描寫,如“當時天下著小雨，視線很差。小心繞過時，刁娜才看清，那是一名躺在血泊中的女子”“幾分鐘時間里，許多車輛在刁娜的指揮下繞行。然而，當刁娜的丈夫回車上去拿警示牌時，危險發生了，一輛汽車因超車躲閃不及，重重地撞上了刁娜?！睅锥蚊鑼憳銓崯o華，簡潔凝練卻叫人身臨其境，驚心動魄。配合著豐滿的畫面，被采訪人員同樣質樸卻真情流露的采訪，使得這樣一條“簡樸”的電視消息卻讓無數觀眾動容。

感染力

美學中“美”的“感染性”指美所具有的那種吸引人，感動人的魅力。電視新聞畫面可以展現場面，呈現過程，營造氛圍，但是無法讓受眾很好地感受、了解和體驗情感，而電視新聞解說詞可以在特定的情境中抒發胸意，通過對感人細節的動情表述感染受眾，引起受眾的興趣，調動他們的主動性和參與性，引發受眾對電視新聞的理性思考。精彩的電視新聞解說詞，可以增強電視新聞的表現力，從而吸引更多的受眾去欣賞。因此情趣之美，理性之美是電視新聞解說詞的內在要求。

情趣美，“情”是指人的情感，“趣”是指“共同的興趣”，觀眾期望從新鮮、真實、樸實無華的新聞欣賞中獲得新聞信息，獲得審美愉悅，有情趣的新聞無疑能夠溝通人們的情感，產生共鳴。發掘新聞的“情趣”不等于追求低級趣味的東西，人情味是人類生活工作中的一種情感，且是積極向上的，能夠引起觀眾的共同興趣，既然是共同興趣，就是大多數人關心的事實，興趣是新聞與眾多人的銜接點。

理性美，更多地體現在電視新聞專題片的解說詞中，電視新聞解說詞要有著自己的語言風格和獨特的表述方式，與電視其他手段配合默契，風格和諧統一，有自己的見解和一定的深度，能給人以啟發和思考。如獲中國新聞獎作品,電視專題片《右玉精神》的電視解說詞中就有不少精彩之筆：

畫面一：右玉縣干部群眾積極種樹，漸漸樹枝上長出新芽。解說：“就這樣日復一日，年復一年，整整十時間，右玉人兩戰三戰黃沙灣，一道風沙肆虐的黃沙梁終于變成了綠山崗，而這不過是右玉人半個世紀與命運抗爭，改造自然，建設家園的縮影?！苯庹f詞通過畫面引申出豐富的背景材料，延伸了畫面的景深，增加了畫面的內涵，加大了作品的力度。

畫面二：右玉縣成片的樹林郁郁蔥蔥，百姓安居樂業。解說：“幾十年累積的綠色并不只是一筆能用金錢和數字衡量的物質財富，對于千千萬萬的右玉人而言，她更是一筆無價的精神財富，這個曾被認為不適宜人類生存的不毛之地，不僅變為了人與自然和諧共存的塞上綠洲，而且培育出一種可貴的右玉精神?！苯庹f詞抒發了作者的情感，增加了作品的感染力，引發了觀眾的強烈共鳴。

“功利性”

“美”的“功利性”指美對于人是一種有益而無害的關系。美的功利性包括物質實際性和精神功利性兩方面。而電視新聞的“功利性”的美學要求表現在精神功利性的方面。我國新聞事業的黨性原則決定了電視新聞必須堅持主旋律，反映輿情,引導輿論，弘揚正氣，針砭時弊，推進社會進步。因此電視解說詞上也必然反映出它的剛性之美，提倡什么，反對什么，旗幟鮮明準確無誤地反映出來，是就是是，非就是非，一針見血。

由此可見，“美學要求”是電視新聞的本質要求，符合“美學要求”的電視新聞解說詞不僅能及時地反映輿情，準確地提供信息，還能讓觀眾從中欣賞到美從而理解美，認同美。把電視新聞拍美、寫美也應成為新聞從業人員的自覺追求，這是增加電視新聞傳播力，擴大其影響力的有效途徑?！?/p>

[1]徐舫州.電視解說詞寫作.北京師范大學出版社,2001

[2]胡耕、董在進.電視美學.中國廣播電視出版社，2004