“空白”在平面設計中的多樣表現性

郭珺

（太原旅游職業學院，山西 太原 0 3 0 0 3 2）

空白是平面設計中一種獨具特色的設計元素，它通常是指位于圖形文字背后的基底空間。這樣的空間往往被人們認為是消極的、剩余的、毫無用處的。其實并非如此，當空白被置于不同的設計環境中時，其將會被激發出豐富而多變的表現張力，隨之帶給觀者的視覺感受也會與眾不同。下面我們就分析一下空白在平面設計中的多樣表現性。

一、圖底關系

孔子在《論語·八佾》中提到：“繪事后素”，朱熹在《論語集注》中的注釋為：“繪事，繪畫之事也；后素，后于素也。”這本來是孔子在講述禮對美的制約作用時采用的一種比喻，但其字面本意是在描述繪畫中“素底”，即“空白”背景在繪畫過程中的重要性。由此便引出一個非常值得我們研究的命題，這便是“空白”背景在平面設計中究竟有無作用、有何作用。不少設計行業初學者在進行設計活動時，往往將主要精力全部投放在畫面的主體形象上，而忽視了作為“負空間”的空白背景，出現了圖形與基底不相協調的問題。因此，處理好畫面中圖形與基底的關系是一幅優秀設計作品所應具備的基本前提。

圖，通常是指一幅畫面中的主體形象；底，則是主體形象之外的剩余空間。“圖”給觀者的視覺感受往往是向前的、積極的，容易辨識而清晰、富有張力的；而“底”則表現出后退、消極、表現張力弱等視覺特征。格式塔心理學代表人物魯道夫·阿恩海姆提出：人在進行視覺感知的過程中，物體形態越簡潔，其被觀察到的幾率就越大，被記憶的可能性也就越大，因為形態簡潔的事物給觀者造成的視覺阻力更小，因此其意義也就更加容易被理解和記憶；然而對于形象較為復雜的事物，大腦則會根據人的視覺習慣自動將其簡化并劃分成不同的層次，力求將主體圖形顯現出來，以便于識別。這時，空白背景的作用便凸顯出來，它將主體圖形團團圍住，有效地隔離了外界因素對主體圖形的影響，形成了鮮明的圖底對比。而且這種對比越強烈，主體圖形就越容易被識別，圖形信息也就越能夠被及時、準確地傳遞出去。

二、虛實關系

虛實相生作為中國古典藝術中的重要美學主張，是指藝術畫面中實的部分和虛的部分，即有象有形的部分與無象無形的部分，相互生發，構成一個更完整而神妙的形象體系和藝術意境。這就是說，在藝術作品中，主體的“實”在背景的“虛”的襯托下會顯現得更為生動；而背景的“虛”正因有了主體“實”的填充而彰顯得愈加豐富。正如宗白華先生在《美學散步》中所說：“以虛為虛，就是完全的虛無；以實為實，景物就是死的，不能動人；唯有以實為虛，化實為虛，就有無窮的意味，幽遠的意境”。由此可見，恰當地在設計作品中運用虛實相生的表現手法，可以在有效凸顯主體形象的同時大大增強空白空間的藝術感染力。

三、節奏關系

“聯覺”作為在日常生活中經常出現的一種心理現象，是指感覺相互作用，某種感覺感受器的刺激也能在不同感覺領域中產生經驗。在文學作品中我們也常常見到此類情形，我們將之稱為“通感”。通感是作家在藝術創作時，通過自己的想象將人的聽覺、視覺、觸覺、嗅覺等進行藝術加工，從而使之相互聯系，以達到共同展現作品思想情感的一種修辭格。其作為藝術創作中非常重要的一個表現手法，以能充分調動觀者的各種感覺來共同參與到審美活動中去為長，這樣可以借助不同感官之間的經驗來相互促進、深化觀者對藝術作品的理解，從而避免了單一感官感覺審美對象時的局限性。

在這里，我們就借助“聯覺”“通感”的概念來理解設計中的節奏。節奏是一個音樂范疇中的概念，它是指運用速度上的快慢和音調上的高低將一些節拍有序組合到一起的現象。在平面設計領域中，我們將節奏的聽覺感受通感于視覺，其主要表現為運用形狀上的大小對比、距離上的遠近對比及組合關系上的疏密對比，將視覺元素有序組合的現象。這樣的組合現象會刺激觀者在欣賞畫面時產生類似于聽聞音樂節奏時的心理感受，這就是畫面的“節奏”。那么，如何使畫面富有節奏感呢？章利國教授給出了如是解釋：“在現代設計中，節奏的產生一般有兩個基本條件：一是對比或對立因素的存在。這首先主要是指具有質的差異和對立關系的視覺造型因素的并置或連續呈現。其次也在一定的前提下指數量的較大程度的差異和對立，例如明顯的大小、多少不同的形體色彩并置或連續呈現。二是指有規律的重復。節奏體現的是事物的一種連續變化秩序，可以說是對比或對立因素有規律的交替呈現”。而筆者將空白也作為調動畫面節奏感不可或缺的組成元素之一。在設計中，不僅圖形與圖形相組合可以形成節奏，圖形與位置、形狀、大小不同的空白相互配合、襯托同樣能呈現出各不相同的畫面節奏，它（空白）既起到使畫面起承轉合、婉轉回返的效應，又能使畫面的物象黑與白、白與白相互呼應，像音樂一樣有韻律，從而產生了強烈的節奏感。由此可見，空白在協調畫面和增強畫面節奏感上起到了非常重要的作用。空白與圖形相互搭配產生出各自不同的組合形式，進而形成四種不同的畫面韻律節奏。它們有的輕柔，有的活潑，有的厚重，有的沉穩，它們或如委婉的小夜曲，或如激昂的進行曲，或如輕快的詼諧曲，亦或如磅礴的交響曲，人們會隨著不同的畫面節奏產生不同的心理感受，或安靜或緊張。總之，空白與圖形相互搭配所賦予畫面的節奏猶如神奇的魔法一般，可使設計作品愈加生動鮮活。

另外，在空白的參與下，畫面中原本的平衡與秩序受到了沖擊與破壞，由此而形成的畫面重心也會隨之發生偏離與傾斜，這樣觀者的視線也會隨之移動與跳躍，同樣有助于加強畫面的節奏感。跳躍的畫面節奏能將輕松愉悅的氣息傳遞給每一位觀賞者，使他們得到生理和心理的全方位放松。雖然空白自身本不能傳神，但在與圖形搭配的深淺濃淡間、遠近疏密際自會生韻。所以，設計師在進行設計創作時可以充分利用空白的這一特性，有序調控設計元素之間、設計元素與空白之間的關系，以形成不同的畫面節奏。

四、總結

通過一直以來對設計理論的學習與設計實踐的參與，筆者發現空白作為一種特殊的設計元素，決不單單是設計主體元素之間相互組合后剩余的無用部分，其本身蘊藏著與眾不同的視覺張力與表現力，空白與不同的視覺元素相互搭配而出現在不同的版面環境中，所帶給觀者的視覺感受及心理感受也是不同的。因此，設計初學者在進行設計活動時一定要對空白多加留意，充分體會其獨特的審美價值并加以合理運用，這樣才能使設計作品更加具有觀賞性。

最后，筆者想將“空白”進行引申，不僅將它作為平面設計中的一種形式語言來探討，同時也要將其轉化為一種設計思維。在新技術、新興媒體迅猛發展的今天，密集的信息撲面而來，往往讓人避之不及或無從選擇，而空白的出現恰好給人們留出一些思考與回味的空間。所以，我們相信在這個多元、開放的時代，設計“空白”會擁有更為廣闊的發展空間。

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