中國影視產業之電視劇與傳統文化

文 王卓華

1958年5月1日，新中國第一家電視臺——北京電視臺（1978年5月1日改稱中央電視臺）試播。同年6月15日，北京電視臺為了配合當時進行的階級教育而推出了二十分鐘電視小戲《一口菜餅子》，這也標志著新中國第一部電視劇的誕生。這部黑白電視劇雖然全長只有二十多分鐘，卻收到了觀眾的熱烈反響。自此，新中國電視劇便走上了一條具有中國特色的發展之路。經過半個多世紀的學習和努力，中國電視劇已經進入了發展的繁榮時期，不但生產總量不斷創造新高，優秀劇目更是不斷涌現，可以說中國電視劇還有著旺盛的發展后勁。但是在中國電視劇飛速發展的同時，也同樣存在著問題，例如題材老套、跟風現象嚴重以及傳統文化不足等等，這些問題如果不能及時解決，勢必會對中國電視劇的發展造成不良影響，制約中國電視劇的穩步發展。目前，我國正處于一個文化大發展大繁榮的新階段，國家圖書館是國家傳承文明服務社會的重要機構，在這個新時期新階段，國家圖書館應該利用自身的優勢和資源，更主動的開發自身資源，幫助電視劇在題材上進行創新，推廣傳統文化，，以使中國電視劇能夠更加快速、健康、有序地發展。本文將從中國電視劇的誕生開始詳細述說中國電視劇的發展、現狀以及幾點思考。

中國電視劇的發展

從第一部電視劇誕生以來，中國電視劇的發展歷史按照電視劇藝術形式在社會系統中的功能定位及其藝術自覺與生產規模，大致可以劃分為三個發展階段：一，1958-1977，宣傳工具階段；二，1978-1989，審美自覺階段；三1990-至今，文化產業階段。

1958年全國電視機的數量非常少，北京地區僅有32臺電視機，更多的人根本沒有機會看到電視機實物，而是通過電影新聞紀錄片來了解電視的，因此電視的影響十分有限，還不能跟報紙、廣播以及電影等相比擬，但是自第一家電視臺建立以來直至文革結束后的1977年，中國電視劇基本上是作為政治宣傳工具而存在的。1958年播出的中國第一部電視劇《一口菜餅子》，便是當時配合中央“憶苦思甜”、“節約糧食”的宣傳精神的產物。它以解放后的農村為背景，通過主人公姐姐看到妹妹用一塊棗絲糕逗小狗，制止妹妹后，與妹妹一起回憶起解放前家庭的悲慘遭遇：父親在攜家逃荒的路上病死，母親又病倒在一座破草棚里，天下著雨，姐姐出去討飯被惡狗咬傷，妹妹不懂事哭著要吃的，母親從懷里摸出僅有的一口菜餅子給了她，自己含淚死去。妹妹聽了姐姐的哭訴，想起媽媽臨終留下的這一口菜餅子，痛悔自己不該忘記過去的苦難。由于技術條件的限制，當時沒有錄制設備，這部電視劇采用了直播的方式播出。當時在一個高不足3米，面積僅有60平方米的演播室內搭建了布景，按事先準備好的分鏡頭腳本進行現場切換，其中有少量逃荒的鏡頭，是事先用電影膠片在外景拍好，然后按腳本插入播出。1960年《一口菜餅子》由原班人馬重新表演拍攝了一次，但兩次都沒有留下珍貴的電視畫面。盡管當時的技術和經濟條件都非常有限，但是《一口菜餅子》播出后，便引起了強烈的反響。同年9月4日，北京電視臺又直播了電視劇《黨救活了他》，這部電視劇是根據1958年9月3日報紙上報道的上海鋼鐵廠優秀工人邱財康因搶救國家財產被嚴重燒傷，上海廣慈醫院的醫護人員奇跡般地挽救了他的生命的事跡創作的。該劇從選題到播出，只花了30個小時左右，在事件發生的第二天就和觀眾見面了。該劇播出后，在社會上同樣引起了很大反響。之后，全國陸續播出了較有影響的電視劇，如《焦裕祿》、《火種》、《我的一家》、《莫里生案件》、《相親記》以及上海電視臺播出的第一部電視劇《紅色的火焰》、廣州電視臺播出的《像他那樣生活》等等，其中由于《相親記》廣受歡迎，加上由于沒有錄制設備，電視劇均需現場直播，整個劇組更是遠赴多地電視臺演出。

1958年到1966年，是中國電視劇的草創時期，8年時間全國范圍內共播出200多部電視劇。其中，北京電視臺90部，上海電視臺35部，廣州電視臺30多部。

文革開始以后，電視劇“為政治服務”的色彩更為明顯，但由于文革的破壞，中國電視劇基本停滯，乏善可陳。

1978年文革結束之后，黨中央確立了以改革開放、以經濟建設為中心的基本路線，電視劇開始恢復制作和播出，中國電視劇也開始迅速發展起來，便攜式錄像機與錄像設備的引進，也為電視劇的發展提供了廣闊的空間。從1978年開始，短短幾年間全國的電視機數量一下猛增到幾千萬臺，中國電視劇的制作與播出數量也都大幅提高，影院劇場開始與電視產生矛盾，觀影人數大幅下降。

為了滿足人們日益增長的收視要求，各地電視臺紛紛成立了自己的電視劇制作中心，同時也引進國外的優秀劇目。這一時期中國電視劇開始了對中國特色電視劇藝術規律的探索和開拓，電視劇的藝術種類也呈現多樣化的趨勢，制作水準也明顯提高，相繼問世了眾多的優秀劇目，其中不乏經典之作，例如：《今夜有暴風雪》、《便衣警察》、《四世同堂》、《紅樓夢》、《西游記》、《末代皇帝》、《努爾哈赤》、《濟公》、《武松》、《甄三》、《凱旋在子夜》、《尋找回來的世界》、《圍城》、《渴望》、《編輯部的故事》等等，這些電視劇情節緊湊生動，制作精良，不少還輸出到了國外，弘揚了中國文化?！犊释纷鳛橹袊谝徊渴覂入娨曔B續劇，一經播出便引起了轟動，最高時收視率達到了90.78%，全國有300家電視臺播放，近5億人次收看，達到了萬人空巷的地步。值得一提的是，同時期中國也引進了很多優秀電視劇，至今還讓人記憶猶新，如：《大西洋底來的人》、《加里森敢死隊》、《神探亨特》、《血凝》、《排球女將》、《阿信》、《姿三四郎》、《霍元甲》、《上海灘》、《射雕英雄傳》、《昨夜星辰》等等，這些電視劇的引進不僅緩解了我國自制電視劇的壓力，也拓寬了觀眾的視野，為中國電視劇工作者提供了學習與借鑒的機會。

進入上世紀90年代，中國電視劇正式走向市場，電視劇資源配置由政府主導向市場化轉型，以市場機制取代計劃機制。進入新世紀以來，經過20年的發展，電視劇的融資不斷多元化、制播分離模式不斷深化，產業鏈條不斷完善，目前已經逐步形成了社會化、專業化、規?；潭群芨叩碾娨晞‘a業。電視臺、各部委宣傳機關已經不是電視劇投資主體，而完全市場化的文化公司、廣告公司、影視公司，更多的民間資本越來越成為電視劇生產的主要力量，這些為中國電視劇的發展注入了新鮮血液，對中國電視劇的繁榮起到了推動作用。隨著市場經濟的不斷發展，我國的經濟實力也逐步增強，更多的資金進入了電視劇市場，新的技術新的理念被更廣泛使用，更多的劇集被生產出來，更多的優秀作品涌現出來，比如《我愛我家》、《宰相劉羅鍋》、《和平年代》、《水滸傳》、《還珠格格》、《激情燃燒的歲月》、《亮劍》、《武林外傳》、《闖關東》、《潛伏》、《士兵突擊》、《甄嬛傳》等等，在黃金時段播出的電視劇也由日本、香港、臺灣、新加坡、韓國逐漸回歸到中國本土電視劇。

中國電視劇的現狀

進入新世紀以來，中國經濟飛速發展，2010年中國國內生產總值正式超過日本，成為全球第二大經濟體，中華民族再次崛起。隨著中國經濟的再次騰飛，我國也更加重視使用國家軟實力來提升國家形象，擴大國際影響力。2011年10月18日中國共產黨第十七屆中央委員會第六次全體會議審議通過了《中共中央關于深化文化體制改革、推動社會主義文化大發展大繁榮若干重大問題的決定》，其中最大的亮點就是提出建設“文化強國”長遠戰略。該決定提出了包括優惠補貼等很多有益的措施，其中最重要的便是進一步完善了市場準入制度，讓民營企業享有國有企業的同等待遇，通過制度設計打破山門，破除壁壘，讓各種所有制企業在法律面前公平競爭。該決定頒布之后，包括動漫、游戲等行業迅猛發展，沉寂多年的“國學”也再次升溫。由于準入門檻的降低，以及各種補貼優惠政策，中國電視劇產業發展格外迅速，并且由于其對人民生活的巨大影響，更加引人關注。目前中國電視劇的年產量已經躍居世界第一，如表1示。

表1 全國向國家廣播電影電視總局申報公示拍攝制作的電視劇

從以上數據可以看出，每年電視劇的產量都穩步上升，2011年和2012年在申報公示數量（部）上分別比2010年高出19%和26%，電視劇的創作和生產持續繁榮。但是，由于準入門檻的降低，各類資本、各種企業都紛紛投身于電視劇行業，也造成了行業內很多問題的存在。

1.盲目投資、產量過剩

隨著各種資本的涌入，我國每年電視劇的產量嚴重過剩，下面我們來看組數據，如表2示。

從表2中不難看出，每年全國申請拍攝的電視劇數量眾多，但獲得批準的電視劇只有申請的70%-80%，而最終能夠完成拍攝并獲得發行許可，也就是準許播出的電視劇數量更少，只有原來的30%-40%。雖然國家廣播電影電視總局會在整體數量和題材上進行宏觀調控，但是電視劇的產量仍在逐年升高。而全國電視臺每年的電視劇播出總量僅僅是7000集左右，黃金時間的播出量更少，僅為3000集左右，那么每年有一多半的電視劇不知所蹤，許多投資上千萬元的電視劇無法播出，有些即便播出了也無法收回巨額投資，據統計每年都有十幾億元的投資打了水漂，這些對國家對社會都是巨大的浪費。

表2 全國電視劇申報、拍攝、發行數量對比

2.題材雷同、缺少精品

雖然我國電視劇的產量世界第一，供給明顯大于需求，但是其中的優秀作品卻不多，大多數作品缺乏創新，題材雷同，跟風現象十分嚴重。例如：2006年《亮劍》播出之后，獲得了廣大觀眾的喜愛，收視率屢創新高，不斷刷新紀錄，先后受到很多獎項?！吨袊T兵》、《戰火西北狼》、《狼毒花》等革命歷史題材電視劇便接踵而至，《亮劍》更在2011年被重新翻拍。《媳婦的美好時代》熱播之后，反映婆媳之間的電視劇也層出不窮，如《婆婆來了》、《歡喜婆婆俏媳婦》、《當婆婆遇上媽》、《媳婦的美好宣言》、《媳婦是怎樣煉成的》等等。2011年是中國電視劇的“穿越”和“宮斗”年，很多投資人紛紛跟風，準備趁熱打鐵再賺一票的時候，被國家廣播電影電視總局進行了宏觀調控，才沒有造成此類題材蜂擁扎堆的現象。

以上的現象究其原因，說明很多投資單位創新能力枯竭，或者說懶于創新，不愿冒風險探索新題材，而是跟風創作一些省事又保險的題材，這導致每年電視劇的產量雖然在15，000集左右，但精品卻很少，電視臺只能反復重播那些廣受歡迎的作品，比如《亮劍》，在五年的時間里全國各電視臺竟然反復播出了3000次，而且每次收視率都不低。

有些電視劇為了提高收視率，一味迎合觀眾的獵奇心理，出現了低俗、媚俗、庸俗之風。有些電視劇用反常倫理現象結構全劇或作為劇情主要推動力，比如，有的劇目為了彰顯友情而不顧親情，反而使本應歌頌的情感變得偏執乖戾；有的劇目為了增加悲劇苦情而凸顯善有惡報、惡有善報，造成善惡觀含混；還有的劇目因表現反常倫理關系而造成整體格調不高。這些劇目不但沒有引起觀眾的共鳴，反而受到了觀眾的遺棄，收視率低下。

3.面臨國外同業的激烈競爭

2001年底，經過多年的努力中國終于正式加入了世界貿易組織（WTO），中國也無可避免地面臨著經濟與文化全球化的浪潮，在這種趨勢下，國外影視作品的引進數量逐年提高，使廣大觀眾看到了更多制作精良的作品。這些電視劇畫面精美，結構緊湊，敘事性強，進一步提高了國內觀眾的欣賞水品。相比之下，國內電視劇在題材創新、情節結構、拍攝質量上都有所欠缺。國外電視劇一經引進便收到很高的收視率，盡管2012年國家廣電總局禁止電視臺在黃金時間播出國外電視節目，但是在網絡異常發達的今天，還是有很多人能夠從互聯網上觀看國外電視劇，觀眾已經不能夠滿足于國內電視劇沒有邊際的胡編亂造，脫離歷史真實和實際生活，這些對國內電視劇都有非常大的沖擊。

對中國電視劇創作的思考

改革開放以來，我國影視作品創作解放思想、與時俱進、創新發展，具有中國特色的影視作品取得了長足地發展，獲得了優異的成績。諸如《亮劍》、《媳婦的美好時代》、《士兵突擊》等很多人民大眾喜聞樂見的優秀作品如雨后春筍般涌現出來，但就我國電視劇整體水平而言，與歐美日韓等發達國家還有不小的差距，有些影視創作者一味迎合大眾的口味，卻不在劇本和細節上下功夫，于是一些低俗、價值取向混亂的作品出現了，在作品中，看不到積極向上的進取精神。還有些影視工作者缺乏應有的積極性，不在題材、內容上進行創新，一味跟風，造成了我國電視劇市場的混亂，整體發展環境的不健康，這些已經確切擺在影視創作者和影視作品監管部門面前。筆者通過多年的工作經驗總結了幾點觀點，下面談些粗淺看法：

1.把握民族精神、時代精神，深度挖掘中華傳統文化

中華民族擁有悠久的歷史，中華文化源遠流長，在幾千年的歲月里積累下大量可供影視創作者使用的寶貴資源和素材。在中國電視劇跟風現象嚴重，缺乏創新的形勢下，影視創作者更應該在中華傳統文化上下功夫，本著弘揚中華民族優秀傳統道德、傳統文化，建設社會主義核心價值體系的精神，深度挖掘民族文化，這不僅有利于深化民族記憶、弘揚民族精神，更有利于我們的電視劇走出國門，在海外開花結果，正如人們常說的“民族的就是世界的”。在快餐文化盛行的今天，很多年輕人懶于讀書，對我國的傳統文化知之甚少，甚至還沒有對韓國、美國的文化了解的多，這時推廣民族文化意義更加重大。

國家圖書館是國家傳承文明服務社會的重要機構，在這個新時期新階段，國家圖書館應該利用自身的優勢和資源，更主動的開發自身資源，幫助電視劇在題材上進行創新。筆者的工作便是依托國家圖書館的豐富資源，深度挖掘中國傳統文化，并以紀錄片、專題片等形式將研究成果展示給普通讀者，推廣傳統文化。在多年的工作中，筆者發現中國傳統文化是一個無窮的寶庫，里面有取之不盡的素材和資源。如果影視創作者能夠靜下心來研究一下中國傳統文化，便可以更加拓展影視的發展空間。比如86版的《西游記》經過20多年的時間，至今還在不斷重播，每到寒暑假各個電視臺必定重播一遍。最近的電影《西游降魔篇》，也是取材于《西游記》，它在保留原著精髓的基礎上，對唐僧收孫悟空等三人為徒的故事進行了重新演繹，使觀眾眼前一亮，看到了一個不同以往的師徒四人，一個不一樣的觀音和如來，大家在大笑的同時又多了很多觸動人心的感悟，對唐玄奘不顧個人安危長途跋涉去天竺取經更多了些理解?！段饔谓的穭傄簧嫌潮悴粩嗨⑿缕狈考o錄，最終取得了全球最高的華語片票房記錄。

國家圖書館作為國家的總書庫，在中國傳統文化推廣傳承文明上更是有著先天優勢。研究國圖的書目我們會發現《西游記》只是我國文化長河里的一滴水，類似的情節曲折想象力豐富的古典文學作品舉不勝舉。自宋朝至清朝﹐先后產生了長篇小說三百余部﹐短篇小說數以萬計。這些作品以前所未有的廣度和深度反映了當時社會生活的各個方面﹐這些小說重視情節﹐動態刻畫人物﹐語言生動上口﹐風格獨特。比如《封神榜》、《三言二拍》、《聊齋志異》、《東周列國志》、《老殘游記》、《孽?；ā?、《儒林外史》、《野叟曝言》、《今古奇聞》、《金玉緣》、《明清筆記小說》等等，還有諸如《史記》、《漢書》、《資治通鑒》等這類正史，如果能夠將以上這些作品全篇或取其中的片段改編成電視劇，加入當代人的理解和時代的脈搏，在傳統與現代之間找到平衡點，這樣的話無論從情節還是題材上都會是不可多得的精品。

不但古典文學作品可以改編成電視劇，每部作品背后的故事也非常吸引人。比如司馬遷受到宮刑還毅然堅持寫作，終于寫就了流芳百世的不朽名著《史記》。在李時珍寫《本草綱目》之前，就已經有很多不同版本的《本草》類書籍了，比如南宋的《履巉巖本草》、宋代刻本《經史證類備急本草》、元代刻本《新編證類圖注本草》、明代刻本《食物本草》，李時珍用自己畢生的精力，在總結和繼承前人成果的基礎上，自己長期學習、采訪、嘗試，最終糾正了很多草本學中的錯誤，增添了許多新的本草，并用新的分類方法將藥物重新分類而形成了《本草綱目》一書。在李時珍印證傳說中的藥效時，更是不惜自己親身試藥，比如能引人發笑不停地“曼陀羅花”。再比如，抗日戰爭時期，為了保護北平圖書館（國家圖書館前身）的古籍善本不被日本侵略者掠奪，北平館被迫精選出102箱善本精品運往上海，從此踏上了一條危機四伏的道路。這些故事如果深入挖掘同樣會是非常好的電視劇素材。

需要注意的是改編不等于胡編，影視創作者在改編古典名著的時候一定要自覺承擔傳承中華文化經典、熱愛優秀歷史文化傳統的責任，堅決抵制庸俗、低俗、媚俗之風，堅持以社會效益第一為準則。擁有傳統文化精髓的影視作品一定會是一部精品。

2.科學地學習和吸收外國影視創作成果和經驗

歐美日韓等發達國家尤其是美國的電視劇，在運作方式、制作技術以及敘事結構上都有其先進的地方。近年來美劇雖然沒有在電視中熱播，但是在網絡中卻有為數眾多的粉絲，例如《老友記》、《24小時》、《越獄》、《生活大爆炸》、《兄弟連》、《吸血鬼日記》等等，觀眾被美劇緊張的情節、精細的布景、時尚的服裝、優美的音樂等等這些深深吸引。幾乎每部美劇都有自己的論壇，網友可以在這里交流對這部美劇的感想和心得。

大部分美劇都是每周播出一集，而且是邊拍邊播，雖然對整個劇組來說都是巨大的壓力，但是編劇卻可以根據觀眾的反響調整劇情的發展方向，電視臺也可以根據電視劇的收視率情況決定是繼續播出還是整個砍掉。這些因素迫使大部分美劇在題材上不斷創新，在劇情上更注重多重矛盾沖突，在人物刻畫上更加細膩真實，貼近普通人，在拍攝技術和理念上勇于推陳出新。

中國由于各種實際條件的限制，不可能完全照搬美國的操作方式，但是卻可以將美劇創新、嚴謹的態度，先進的拍攝理念和藝術傳播手段用于中國電視劇的制作上。

結束語

中國電視劇經過50多年的發展，已經進入了一個成熟發展期，中國電視劇市場也持續繁榮發展，電視劇在思想深度、藝術水準、制作水平等多方面取得了顯著進步，整體品質穩步提升，優秀作品不斷涌現。但是中國電視劇也同樣存在很多問題，各制作機構和創作人員要堅持以社會效益第一的準則，弘揚社會主義核心價值觀，要堅持精品意識，努力提升電視劇的品質，要堅持積極開拓題材領域的原創精神，遏制盲目跟風的不良創作傾向，要堅持把握時代脈搏，弘揚優秀民族傳統、民族精神的同時，也應不忘將目光投向世界，在與西方文化的互動中尋找東西方文化的契合點，努力使中國電視劇走出國門，走向世界，在國際市場中占有份額，促進我國文化影響力的發展和提高。